克洛德·西蒙

　　2005年7月6日，法國文壇上的著名作家克洛德·西蒙在巴黎與世長辭，享年92歲�？寺宓�·西蒙是法國“新小說”流派的主要代表作家之一，一生作品達20多部。1985年，他獲得諾貝爾文學獎。
　　早年歷經坎坷
　　克洛德·西蒙1913年10月10日生于原法屬殖民地馬達加斯加島。他不到1歲時，出身行伍的父親在一次戰(zhàn)役中陣亡。母親攜子返回法國，在南部朗格多克·魯西永大區(qū)的貝爾皮尼昂市居住下來。西蒙未滿11歲時，母親故世。他隨后由祖母撫養(yǎng)，遷往巴黎。在巴黎市的斯坦尼斯拉斯中學畢業(yè)后，他就讀英國牛津大學和劍橋大學。1933年他放棄去海軍學校的機會，跟立體派畫家安德烈·洛特學繪畫。1936年西蒙抱著支持西班牙政府的立場趕赴巴塞羅那，時值西班牙政府跟叛亂部隊進行激戰(zhàn)，這場殘酷的內戰(zhàn)對他的一生影響很深。二戰(zhàn)爆發(fā)后，西蒙應征入伍，作為騎兵團的一員，1939年參加加默茲戰(zhàn)役，并于當年5月被德軍俘虜。5個月后，他越獄回國參加地下抵抗運動。戰(zhàn)后，他游歷了許多國家，并從1946年開始定居在比利牛斯山脈，一邊種植葡萄，一邊從事寫作。
　　西蒙不僅熱衷于文學創(chuàng)作，還熱心當代社會問題。除早年趕赴西班牙外，他在1983年與其他文學界藝術家聯名寫信共同表達對“大國軍備競賽”的擔憂。1996年，他又與其他81位諾貝爾獎獲得者一道呼吁盡快解決逼迫“兒童性賣淫”的犯罪問題。針對這種社會現狀，西蒙表示，任何方式的言行都比保持沉默有益。
　　對“新小說”派的不朽貢獻
　　“新小說”是現代派文學中的一個流派。風靡于20世紀50、60年代，主要有4個代表作家：阿蘭·羅伯 格里耶、娜塔莉·薩洛特、米歇爾·布托和克洛德·西蒙。另外還有瑪格麗特·杜拉斯等作家一度也被認為屬于新小說派。此前在上個世紀30年代，這種創(chuàng)作風格已經在出現在法國著名作家娜塔莉·薩洛特的筆下。
　　“新小說”流派反對傳統的小說創(chuàng)作方法，主張作家擺脫固有的道德觀念和思想感情，打破傳統小說對時空結構和敘述順序的限制，采用意識流和虛實交錯、時空顛倒等手法，對物的世界進行純客觀的描繪。這類小說回避社會問題，重在揭示世界和人生的荒誕，在歐洲和世界曾產生較大的影響，到上世紀60年代末開始衰落。新小說派不是一個自覺的、有組織的流派，每位作家在創(chuàng)作上各有特色。
　　在新小說派作品的寫作手法上，西蒙表現得淋漓盡致。其此前的習畫經歷對小說創(chuàng)作頗有影響。《大酒店》是克洛德·西蒙第一部嘗試文字與畫相結合的作品。《大酒店》里只有幾個面目模糊的人物，看不到明白的情節(jié)脈絡。整個小說內容無頭無尾，但是片斷情節(jié)有聲有色。西蒙向讀者講述的不是一個悲歡離合的故事，而是朦朧飄忽的印象。小說中，詞與標點等組成和諧，給人以視覺厚度。
　　西蒙一生中共創(chuàng)作20多部小說。他的處女作《作假者》出版于1945年，第一部重要作品《風》發(fā)表于1957年，此后他進入創(chuàng)作高峰期，幾乎每年有作品問世。戰(zhàn)爭經歷直接促成了他在1960年創(chuàng)作出了經典小說《弗蘭德公路》并于當年獲得“新潮文學獎”，創(chuàng)作手法別具一格的《大酒店》問世于1962年，隨后在1967年和1969年他又著完了《歷史》和《法薩爾之戰(zhàn)》，其中《歷史》在1967年榮獲“梅第西文學獎”。上世紀60年代這4部杰作使他在法國文壇占據舉足輕重的位置。1970年和1971年他又創(chuàng)作了《盲人奧利翁》和《導體》，《三聯畫》和《家事詩》在1973年和1981年與讀者見面。進入上世紀90年代后，他的作品《植物園》在1997年出版。
　　西蒙曾在1968至1970年間擔任法國5大文學獎之一的“梅第西文學獎”評委會成員。1985年，時年72歲的他獲得諾貝爾文學獎，標志著法國“新小說派”的藝術成就得到國際文壇的肯定。西方評論家把他看作最富于“現實主義傾向”的出脃小說家。
　　“法國文壇失去了一位最偉大的作家”
　　克洛德·西蒙才華橫溢，但處事低調。按照作家生前的習慣，其逝世的消息于9日公布于眾。
　　對于他的逝世，法國總理德維爾潘評價稱，“法國文壇失去了其中一位最偉大的作家”。德維爾潘表示，西蒙作品文筆獨特，其小說極富個性地向世人展現了上個世紀的驚人歷史畫卷，而西蒙正是見證了上一世紀的人類戰(zhàn)爭與暴力。法國文化部長雷諾·當諾迪歐·瓦布爾表示，作為法國“新小說”流派的代表作家，西蒙無論在法國還是在世界上都享譽文壇。
　　“新小說”進入中國的高潮開始于上個世紀80年代。西蒙的作品也是在此年代才被翻譯介紹到中國。中國出版的《二十世紀法國文學叢書》收錄了西蒙的杰作《佛蘭德公路》，該作品與阿蘭·羅伯 格里耶的《橡皮》一起，成為中國創(chuàng)作評論界在談論法國“新小說”流派時無法繞過的兩部作品。一代名家終有逝，但其給后人留下了寶貴的創(chuàng)作遺產。