地方特色劇種：評(píng)劇

　  評(píng)劇起源于我省冀東,流布在東北、華北各省。在冀東民間演唱藝術(shù)——蓮花落的基礎(chǔ)上,吸收了遼寧西部“二人轉(zhuǎn)”的“拉場(chǎng)”形式和“平調(diào)”的唱法,將蓮花落“單口”、“對(duì)口”形式,變成了分場(chǎng)彩唱的“拆出”形式,取名“平腔”；１９０９年孟夏慶春班到唐山演出,成兆才與任善慶、余鈺波、張化文、月明珠等,在梆子、京劇鼓師的幫助下,吸收了梆子、京劇、皮影的鼓經(jīng)、唱腔,及戲曲、秧歌等表演程式與動(dòng)作,又將“拆出”變成了較為全面的戲曲形式,從而誕生了有自己的藝術(shù)特點(diǎn)的嶄新劇種——“平腔梆子”。它以通谷易懂的語(yǔ)言、音樂(lè)、藝術(shù)風(fēng)格和濃郁的冀東鄉(xiāng)土生活氣息,受到了下層觀眾的歡迎。此后,又經(jīng)過(guò)“唐山落子”與“奉天落子”兩個(gè)發(fā)展、補(bǔ)充階段,于１９２４年定名為評(píng)劇,并在天津、北京、上海等大中城市與北方的鄉(xiāng)鎮(zhèn)山村產(chǎn)生了廣泛的影響。

　　評(píng)劇演出過(guò)的劇目有５００余出,它的傳統(tǒng)劇目也有２００出左右,如《杜十娘》、《開店》、《花為媒》、《占花魁》、《勸愛�！�、《安安送米》等。這些劇目多為成兆才所作。起初,評(píng)劇以“三小”行當(dāng)?shù)膭∧繛橹?多表現(xiàn)低層群眾的生活愿望。辛亥革命與“五四”運(yùn)動(dòng)前后,因受民主革命思想與新文化思潮的影響,又產(chǎn)生了許多表現(xiàn)當(dāng)代生活與同時(shí)代人的現(xiàn)代戲,如《楊三姐告狀》、《愛國(guó)嬌》、《槍斃駝龍》、《安重根刺伊滕博文》、《冤怨緣》等。

　　評(píng)劇音樂(lè)為板腔體,屬于梆子系統(tǒng)。其板式有慢板、二六、快板、散板四類,其伴奏樂(lè)器,除主奏的梆子板胡外,還有二胡、中胡、低胡、三弦、琵琶、竹笛、笙等。其唱腔樸素、生動(dòng)、健康、細(xì)膩,并富有濃厚的生活氣息與強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。

　  評(píng)劇起源于我省冀東,流布在東北、華北各省。在冀東民間演唱藝術(shù)——蓮花落的基礎(chǔ)上,吸收了遼寧西部“二人轉(zhuǎn)”的“拉場(chǎng)”形式和“平調(diào)”的唱法,將蓮花落“單口”、“對(duì)口”形式,變成了分場(chǎng)彩唱的“拆出”形式,取名“平腔”；１９０９年孟夏慶春班到唐山演出,成兆才與任善慶、余鈺波、張化文、月明珠等,在梆子、京劇鼓師的幫助下,吸收了梆子、京劇、皮影的鼓經(jīng)、唱腔,及戲曲、秧歌等表演程式與動(dòng)作,又將“拆出”變成了較為全面的戲曲形式,從而誕生了有自己的藝術(shù)特點(diǎn)的嶄新劇種——“平腔梆子”。它以通谷易懂的語(yǔ)言、音樂(lè)、藝術(shù)風(fēng)格和濃郁的冀東鄉(xiāng)土生活氣息,受到了下層觀眾的歡迎。此后,又經(jīng)過(guò)“唐山落子”與“奉天落子”兩個(gè)發(fā)展、補(bǔ)充階段,于１９２４年定名為評(píng)劇,并在天津、北京、上海等大中城市與北方的鄉(xiāng)鎮(zhèn)山村產(chǎn)生了廣泛的影響。

　　評(píng)劇演出過(guò)的劇目有５００余出,它的傳統(tǒng)劇目也有２００出左右,如《杜十娘》、《開店》、《花為媒》、《占花魁》、《勸愛保》、《安安送米》等。這些劇目多為成兆才所作。起初,評(píng)劇以“三小”行當(dāng)?shù)膭∧繛橹?多表現(xiàn)低層群眾的生活愿望。辛亥革命與“五四”運(yùn)動(dòng)前后,因受民主革命思想與新文化思潮的影響,又產(chǎn)生了許多表現(xiàn)當(dāng)代生活與同時(shí)代人的現(xiàn)代戲,如《楊三姐告狀》、《愛國(guó)嬌》、《槍斃駝龍》、《安重根刺伊滕博文》、《冤怨緣》等。

　　評(píng)劇音樂(lè)為板腔體,屬于梆子系統(tǒng)。其板式有慢板、二六、快板、散板四類,其伴奏樂(lè)器,除主奏的梆子板胡外,還有二胡、中胡、低胡、三弦、琵琶、竹笛、笙等。其唱腔樸素、生動(dòng)、健康、細(xì)膩,并富有濃厚的生活氣息與強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。