三大農(nóng)民畫鄉(xiāng)
日照和上海金山、陜西戶縣，并稱中國“三大農(nóng)民畫鄉(xiāng)”，后兩者的農(nóng)民畫已在市場上名利雙收，而獨獨日照農(nóng)民畫卻至今還游走于市場的邊緣。
繭手繪就畫壇奇葩
日照市美術(shù)館副館長丁萬里的工作室里，掛著多幅農(nóng)民畫，這些畫多取材于鄉(xiāng)村或漁民生活，構(gòu)圖夸張而生動，色彩艷麗而鮮明，質(zhì)樸中流溢著奇異的想像。畫的作者，都是地地道道的農(nóng)民。
丁萬里說，日照農(nóng)民畫可以說又古老又年輕。所謂古老，是指其母體歷史久遠，至少可追至龍山文化時期陶器、石刻等文物上的繪畫；所謂年輕，是指它作為畫種出現(xiàn)不過幾十年。“經(jīng)過數(shù)十年創(chuàng)新發(fā)展，日照農(nóng)民畫已形成自己的風格，既不同于金山農(nóng)民畫的‘小橋流水人家’，也不同于戶縣農(nóng)民畫的‘高原大川威風鼓’。藍天碧海，沂蒙風情，漁家生活，填充了日照農(nóng)民畫的基本風骨。”丁萬里欣然說道。
１９８５年，日照成立了我省首家農(nóng)民畫協(xié)會；１９８８年，日照被文化部首批命名為“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”。時至今日，日照農(nóng)民畫創(chuàng)作作品數(shù)千件，其中１００多件在全國展覽中獲獎，８０余件被國家收藏，另有３００余件被文化部作為對外交流項目帶到國外展出。１９９７年為迎香港回歸特繪的“日照民間繪畫百人、百幅、百米長卷”，更是以其匠心獨運、風格特異引起國內(nèi)外關(guān)注和欣賞。
境況不佳令人憂心
“單就畫的水平講，日照農(nóng)民畫可謂獨有春秋，并不比金山和戶縣的遜色。但在發(fā)展狀況和市場運作方面，日照就沒法和人家比了�！倍∪f里坦承。
從他口中得知，日照農(nóng)民畫目前狀況不盡如人意。首先，是創(chuàng)作隊伍不斷萎縮和老化，農(nóng)民畫家已從旺盛時期的６００余人銳減到如今的不足百人，并且他們多數(shù)年過不惑，后繼乏人。其次，缺乏科學管理，農(nóng)民畫家比較分散，水平更是參差不齊，但現(xiàn)在因人員和經(jīng)費等問題很難對他們進行個別指導和分類培訓。第三，至今沒能把農(nóng)民畫推向市場，只是低層次“小打小鬧”，外出展銷次數(shù)太少，品牌打造力度不夠。
欲尋突破須闖市場
“日照農(nóng)民畫有三條路可走。一是放任自流，任其自生自滅；二是適度扶持，儲存力量，用其豐富日照的旅游市場；三是做大做強，搞成地方品牌產(chǎn)業(yè)。第一條路自然不明智，而第三條路難度較大且有待論證，因此走第二條路應該是比較理智、比較現(xiàn)實的選擇。”丁萬里分析說。
其實，在日照對農(nóng)民畫已形成共識：必須到市場中去尋求生存與發(fā)展的機遇。丁萬里說，他們已著手做著有關(guān)努力，像前段時間就曾對５名當?shù)卮髮W的美術(shù)教師進行了培訓，希望借助他們使農(nóng)民畫在校園里開花。他相信，隨著日照旅游的快速發(fā)展，農(nóng)民畫的市場機遇會越來越多。
日照和上海金山、陜西戶縣，并稱中國“三大農(nóng)民畫鄉(xiāng)”，后兩者的農(nóng)民畫已在市場上名利雙收，而獨獨日照農(nóng)民畫卻至今還游走于市場的邊緣。
繭手繪就畫壇奇葩
日照市美術(shù)館副館長丁萬里的工作室里，掛著多幅農(nóng)民畫，這些畫多取材于鄉(xiāng)村或漁民生活，構(gòu)圖夸張而生動，色彩艷麗而鮮明，質(zhì)樸中流溢著奇異的想像。畫的作者，都是地地道道的農(nóng)民。
丁萬里說，日照農(nóng)民畫可以說又古老又年輕。所謂古老，是指其母體歷史久遠，至少可追至龍山文化時期陶器、石刻等文物上的繪畫；所謂年輕，是指它作為畫種出現(xiàn)不過幾十年�！敖�(jīng)過數(shù)十年創(chuàng)新發(fā)展，日照農(nóng)民畫已形成自己的風格，既不同于金山農(nóng)民畫的‘小橋流水人家’，也不同于戶縣農(nóng)民畫的‘高原大川威風鼓’。藍天碧海，沂蒙風情，漁家生活，填充了日照農(nóng)民畫的基本風骨�！倍∪f里欣然說道。
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