淮北地方戲曲
淮北市是一個新建的礦區(qū)城市，因為人員來自祖國的四面八方，所以各種藝術(shù)形式的演出均有他們的觀眾。但這一地區(qū)擁有廣泛群眾基礎(chǔ)的地方戲曲當(dāng)推淮北梆子戲、泗洲戲和花?D戲�！ 』幢卑鹱討颍夯幢苯壸討蛟从诤幽显≡|沙河調(diào)。由于豫東與淮北毗鄰，長期的藝術(shù)交流，使豫東沙河調(diào)逐漸吸收了淮北民歌和民間小調(diào)的有益成份而演變成今天的淮北梆子戲�；幢卑鹱討虻某痪哂懈甙�、粗獷、奔放、感染力強(qiáng)的特點(diǎn)，有二百多種曲牌。演唱分大本腔與二本腔（二本腔即假嗓），在伴奏樂器上除弦樂和鼓板之外，另加棗木梆相擊作聲，藉以增強(qiáng)聲調(diào)之節(jié)奏。在藝術(shù)表演程式上受京劇的影響較大，但仍具有地區(qū)特色�；幢笔邪饎F(tuán)，淮北市的廠礦、郊區(qū)、農(nóng)村劇團(tuán)在演出劇目時絕大多數(shù)是演唱淮北梆子戲�！ °糁迲颍恒糁迲蛟Q“拉魂腔”，源于蘇北魯南地區(qū)，傳入淮北，已有二百多年的歷史。建國前基本上是由民間小班社在農(nóng)村演出。這種班社多以家族、家庭成員、師承關(guān)系為核心組成。建國后才逐步進(jìn)入城市登上舞臺。泗洲戲的唱腔具有加快、爽朗、委婉的特色。在農(nóng)村中流傳有這樣的歌謠：“拉魂腔，拉魂腔，不怕你不來，就怕我不唱�！庇捎谒某粌�(yōu)美動人，因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，深受淮北地區(qū)人民的喜愛。又因為泗洲戲的老一輩藝人多數(shù)生長在泗縣一帶，所以這一劇種在語言運(yùn)用上又具有泗縣一帶語言粗獷、幽默的特色�！ 』幢被ü膽颍夯幢笔薪嫁r(nóng)村的集鎮(zhèn)一直有花鼓戲小班社演出。這種班社五至十人，多以家族、家庭成員、師承關(guān)系為核心組成。他們農(nóng)忙種田，農(nóng)閑演出。一般不搭臺子，圍個地攤就可演出�；幢被ü膽蛞粽{(diào)委婉，帶有拖腔。不用弦樂，只用鼓板。生角穿件大褂，帶上髯口，也簡易化妝。旦角頭上扎個彩球，腰間系上彩裙，自我表白角色。唱腔雖然曲調(diào)比較單調(diào)，但因吸收了淮北的民間小調(diào)，勞動號子、農(nóng)諺、歇后語等，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，因而深受農(nóng)民群眾的歡迎。
淮北市是一個新建的礦區(qū)城市，因為人員來自祖國的四面八方，所以各種藝術(shù)形式的演出均有他們的觀眾。但這一地區(qū)擁有廣泛群眾基礎(chǔ)的地方戲曲當(dāng)推淮北梆子戲、泗洲戲和花?D戲。 淮北梆子戲：淮北綁子戲源于河南豫劇豫東沙河調(diào)。由于豫東與淮北毗鄰，長期的藝術(shù)交流，使豫東沙河調(diào)逐漸吸收了淮北民歌和民間小調(diào)的有益成份而演變成今天的淮北梆子戲。淮北梆子戲的唱腔具有高昂、粗獷、奔放、感染力強(qiáng)的特點(diǎn)，有二百多種曲牌。演唱分大本腔與二本腔（二本腔即假嗓），在伴奏樂器上除弦樂和鼓板之外，另加棗木梆相擊作聲，藉以增強(qiáng)聲調(diào)之節(jié)奏。在藝術(shù)表演程式上受京劇的影響較大，但仍具有地區(qū)特色�；幢笔邪饎F(tuán)，淮北市的廠礦、郊區(qū)、農(nóng)村劇團(tuán)在演出劇目時絕大多數(shù)是演唱淮北梆子戲�！ °糁迲颍恒糁迲蛟Q“拉魂腔”，源于蘇北魯南地區(qū)，傳入淮北，已有二百多年的歷史。建國前基本上是由民間小班社在農(nóng)村演出。這種班社多以家族、家庭成員、師承關(guān)系為核心組成。建國后才逐步進(jìn)入城市登上舞臺。泗洲戲的唱腔具有加快、爽朗、委婉的特色。在農(nóng)村中流傳有這樣的歌謠：“拉魂腔，拉魂腔，不怕你不來，就怕我不唱�！庇捎谒某粌�(yōu)美動人，因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，深受淮北地區(qū)人民的喜愛。又因為泗洲戲的老一輩藝人多數(shù)生長在泗縣一帶，所以這一劇種在語言運(yùn)用上又具有泗縣一帶語言粗獷、幽默的特色�！ 』幢被ü膽颍夯幢笔薪嫁r(nóng)村的集鎮(zhèn)一直有花鼓戲小班社演出。這種班社五至十人，多以家族、家庭成員、師承關(guān)系為核心組成。他們農(nóng)忙種田，農(nóng)閑演出。一般不搭臺子，圍個地攤就可演出�；幢被ü膽蛞粽{(diào)委婉，帶有拖腔。不用弦樂，只用鼓板。生角穿件大褂，帶上髯口，也簡易化妝。旦角頭上扎個彩球，腰間系上彩裙，自我表白角色。唱腔雖然曲調(diào)比較單調(diào)，但因吸收了淮北的民間小調(diào)，勞動號子、農(nóng)諺、歇后語等，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，因而深受農(nóng)民群眾的歡迎。