片中有三幫阻力在為這段愛情加持悲劇色彩。警察作為正義的一方，掐住每一個黑社會的脖頸。發(fā)現(xiàn)華弟與證人JOJO在一起后，更加緊逼。第二幫，喇叭為首的混混群體。第三幫，JOJO父母。這三幫勢力不僅加大了片子的矛盾戲劇性，更加催產(chǎn)了華弟與JOJO華麗羅曼史的悲情。

片中有三幫阻力在為這段愛情加持悲劇色彩。

第一幫，警察。警察作為正義的一方，掐住每一個黑社會的脖頸。為了籌集更多的證據(jù)抓打劫金店的共犯華弟，隨時隨地都在監(jiān)控華弟的行蹤。發(fā)現(xiàn)華弟與證人JOJO在一起后，更加緊逼。

第二幫，喇叭為首的混混群體。擔(dān)心人質(zhì)的指控，想方設(shè)法加害JOJO，只要她還活著，喇叭就不會罷休。

第三幫，JOJO父母。JOJO父母為她規(guī)劃了良好的未來，留學(xué)深造，前途光明。而女兒卻與混混搞在一起，父母氣急敗壞，只能百般阻撓。

悲劇的最高點(diǎn)，華弟與JOJO終于能在澳門度過一陣短暫的幸福時光，剛落地回香港，JOJO父母便帶著警察來抓人，欲控告華弟綁架。警察拖走華弟，家里保鏢拖走JOJO。兩人親手做的愛的枕頭被撕裂，棉絮滿天飛。

這三幫勢力不僅加大了片子的矛盾戲劇性，更加催產(chǎn)了華弟與JOJO華麗羅曼史的悲情。

明顯的階級矛盾之外，是人物的魅力。只有你愛上這個人，你才會為他的開心而開心、憂愁而憂愁。

華弟雖是出身不好、早年喪母的混混，但導(dǎo)演卻把他塑造得有些許童真。

華弟坐在天臺上，伴隨著火光，有點(diǎn)頹廢的喝著酒。母親是跳樓死的，他把喝完的啤酒瓶從高處讓它自由落地的墜下，好像在模仿著母親死時候的樣子。這個人藏了多少心事呢？

華弟的真實(shí)內(nèi)心，可能藏得很深，但小動作和細(xì)節(jié)總是最真實(shí)。他蕩著腳，像孩子一樣。

他只想改邪歸正，轉(zhuǎn)行做點(diǎn)小生意。但他的好兄弟太保（吳孟達(dá)飾演）卻一語道破悲劇：

“怎么，想改邪歸正？哎，你不是不知道，江湖路是不歸路。人在江湖，身不由己�！�

太保，靠給人洗車和防開罰單為生。一把年紀(jì)，卻黑白兩道都混得不夠格，導(dǎo)演同樣用幾個鏡頭就交代完成這個人物既無賴又無能的一面。

華弟被警察抓，太保想救人，卻被警察羞辱“黑白兩道都不夠格，憑什么給你面子？”

這個人物的無賴與無能也成為了整部電影悲劇的催化劑之一。華弟是個重江湖兄弟情義的人，與太保關(guān)系很鐵，片中也多次展示了華弟為了讓太�！罢酒饋怼薄疤ь^做人”而且找喇叭手下打架的場面。

華弟與太保的兄弟情義的慢磨慢造，讓片尾華弟故意砸暈太保，支身找喇叭報仇的情節(jié)變得合情合理，讓我們對華弟更加的同情和贊賞，以至于最后華弟慘死，不知哭死了多少少女心。 

《天若有情》中的浪漫帶有些“亂世愛人”之感，用悲情烘托的愛情，讓人刻骨銘心。

而導(dǎo)演對于片中的幾大浪漫橋段的拿捏，更是教科書級別。畫面、構(gòu)圖、氛圍、配樂恰到好處的的運(yùn)用，讓每個羅曼史時刻更顯心動之感。

浪漫的愛情從來都足夠純潔無暇。人物造型上，17歲的JOJO從出場到結(jié)束都穿著帶有白色系的服裝，偏學(xué)生味。這樣更簡單有力的塑造了人物背景。

她的臥室也是白色系。

八竿子打不著的人怎么能互相吸引呢？除了后面羅列的幾個“致命”浪漫瞬間之外，還有一些潛在因素，在導(dǎo)演早就鋪墊好的細(xì)節(jié)之中。

華弟家里懸掛著白色系的內(nèi)褲。

別小看這個細(xì)節(jié)，導(dǎo)演對于華弟的人物造型的設(shè)計都是精心安排的。這里為什么要展示出內(nèi)褲，而為什么又是白色，不是黑色？不是花色？作為人最貼身的東西，往往藏著巨大的秘密。

華弟想要改邪歸正，轉(zhuǎn)行做別的生意，他不想傷害任何人，他內(nèi)心是善良干凈的。而江湖情義讓他深陷其中不能自拔，所以被環(huán)境推著走的身體和內(nèi)心是有差距的。

這使得華弟后來能鐘情于純潔干凈的JOJO。太保也看出了華弟的心，“怎么？這次來真的？”

說道人物的造型設(shè)計，尤其是華弟的，導(dǎo)演及造型很注重細(xì)節(jié)。基本上根據(jù)華弟的心理變化而產(chǎn)生的變化。

華弟有一件黑色背心，外套隨時從淺色系轉(zhuǎn)變?yōu)榘咨�系，只有這件黑色背心不變，全片只有在華弟與JOJO在澳門過著真正的二人世界的時候才變?yōu)榱税咨�背心�?/p>

說回那些“致命”的浪漫瞬間。

Romance 1

導(dǎo)演可以說深知“吊橋效應(yīng)”的原理，“吊橋效應(yīng)”是指：當(dāng)一個人提心吊膽地過吊橋的時候，會不由自主地心跳加快。

如果這個時候，碰巧遇見一個異性，那么他會錯把由這種情境引起的心跳加快理解為對方使自己心動，才產(chǎn)生的生理反應(yīng)，故而對對方滋生出愛情的情愫。

很多教授戀愛的課程里或多或少會提到和喜歡的人第一次約會可以約在有一定危險、能讓人心跳加速的地方，比如鬼屋，玩過山車等。

不僅有心跳的感覺，還能有親密接觸，是破冰的最自然的方式。

在片中，華弟挾持JOJO上山，面對喇叭的威脅，已經(jīng)是處在一個非常危急的情況之下了，但這個時候華弟卻力保JOJO并將其安全送回家。年輕單純的JOJO自然產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇。

華弟點(diǎn)燃“贓車”，載著JOJO離開畫面。背后的熊熊烈火，嚇得JOJO下意識的抱緊了華弟。伴隨beyong的《漆黑的空間》，很難有女生能逃開這樣的安全與溫柔，也很難有男生能忘記這種瀟灑與帥氣。

Romance 2

這回導(dǎo)演更加大膽的讓兩人直面男女之事。華弟為保護(hù)JOJO兩人躲到了臨時的小酒店中，狹小的空間里，暗紅曖昧的燈光。從樓上傳來的呻吟聲與床板聲此起彼伏，空氣都靜止了。

清純的JOJO當(dāng)然尷尬得不行，而華弟瞄著她那份尷尬偷笑間也略微有點(diǎn)害羞的用啤酒瓶擋住了眼睛。

房間、燈光、床、音效、啤酒、一男一女都準(zhǔn)備好了，結(jié)果啥也沒有發(fā)生，就問你純不純？勾不勾人？

Romance 3

片子到高潮，導(dǎo)演必須再放大招，把“吊橋效應(yīng)”放到極致，危機(jī)感擴(kuò)大十倍。

華弟為氣走JOJO故意讓她接受賽車考驗(yàn)，驚嚇過度的JOJO一怒之下跑開賽車場，華弟得知是JOJO生日才來找他的時候拼命向前拉住她。車體爆炸，更大的火光咋裂開來，所有人都在害怕得四處亂竄，JOJO嚇得一頭扎進(jìn)華弟懷里。

BGM《追夢人》起，Over，又get了少女心。

Romance 4

華弟帶著JOJO去買蛋糕過生日，富家女不嫌貧的與華弟冒雨撐著衣服修摩托車，還被尾氣噴了一臉。

兩人在雨中嬉戲，一輛摩托車，一場雨，兩個擁抱的人。

媽耶，這種愛情，不心動嗎？

Romance 5

JOJO為了讓母親不控告華弟綁架，答應(yīng)了去加拿大念書。華弟被喇叭用煤氣罐砸傷了頭顱，鼻血直流，可能內(nèi)心也覺得有些什么不好的預(yù)感吧，終于趕在JOJO離開前找到她，兩人相擁而吻。

這是片中兩人第一次接吻，可以說很調(diào)動少女的心了。

JOJO摸著華弟受傷的臉，泣不成聲�，F(xiàn)在想來，神奇的事，JOJO從來沒有阻止過華弟做他的事情，從來沒有讓華弟在她與江湖情義中做選擇。她從來都是默默的去了解華弟，受傷了給他包扎傷口，吃不了飯就喂他，受傷了就安慰他……

Romance 6

華弟砸開了婚紗店，為JOJO穿上了婚紗。兩人的摩托車飛馳在夜晚的高架上。

華弟鼻血留個不停，但是眼神依舊堅(jiān)定。鮮血滴在雪白的婚紗手套上，JOJO抱得更緊了。

婚紗與摩托車，一個尋求愛情的穩(wěn)定，一個尋求靈魂的自由，飛馳在夜色中，注定不會有結(jié)果。這種渴望美好而不得實(shí)現(xiàn)的摩擦與碰撞給了這段愛情別樣的凄美。

據(jù)說這個畫面后來一直被模仿，但從未被超越。

在華弟的死亡中，淡入了這個新娘在凌晨的高架上孤單踉蹌地穿行。

留給這段愛情的只有見證這一切的黎明前夜。

《天若有情》中的歌曲幾乎都成為經(jīng)典。

Beyond的國粵語《漆黑的空間》/《灰色軌跡》、《未曾后悔》及袁鳳瑛的《天若有情》。

《漆黑的空間》的歌詞中幾乎精準(zhǔn)的描述了華弟的內(nèi)心。

喝不完的酒/掩飾不了我的愁/生命總是不斷在等候/孤獨(dú)的流浪/明天又會怎么樣/多少我的無奈在前方/走在漆黑的空間/光明只是個起點(diǎn)/為何當(dāng)我背上一切后悔與煩憂/此刻看到你的淚在流/縱是一個永遠(yuǎn)美麗的傷口/Woo 留在我心頭

歌詞真切悲慟，再由黃家駒略微嘶吼的演繹，浪子心聲。我們于是容易被打動，這種傷情如此的真實(shí)。

《天若有情》的羅曼史是具有獨(dú)特時代背景的，時至今日，社會的高速發(fā)展及越來越規(guī)則化的社會關(guān)系，就算導(dǎo)演陳木勝再拍，卻也難拍出當(dāng)時的感覺。

當(dāng)下的電影，也越發(fā)不相信愛情的浪漫，我們總是看到被現(xiàn)實(shí)利益裹挾的感情，如那些“合約“類，亦或是走也走不出來的情感陰影，如“前任”類，總想著懷念過去，畏手畏腳的不敢向前。

所以啊，現(xiàn)他們太不浪漫了。