場(chǎng)所語(yǔ)境——中山岐江公園的再認(rèn)識(shí)

場(chǎng)所語(yǔ)境——中山岐江公園的再認(rèn)識(shí)screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>
本節(jié)討論了岐江公園設(shè)計(jì)在社會(huì)學(xué)意義上的開(kāi)拓，在產(chǎn)業(yè)舊址再利用題目下的思索，并探討了觀念藝術(shù)的景觀意義和實(shí)踐。

前言
�牐犪�江公園，使我們有理由相信，在中國(guó)，出現(xiàn)歷史尚不足百年的公園，還遠(yuǎn)不應(yīng)是一件暮氣的事物，它還有許多的可能！如果不是亦步亦趨于傳統(tǒng)園林的章辭語(yǔ)句；如果不是越來(lái)越把設(shè)計(jì)理解為一種紙上的構(gòu)圖，我們就可能獲得一個(gè)個(gè)關(guān)于環(huán)填塑造的更新語(yǔ)境。
�牐犜O(shè)計(jì)不就是文化的一種現(xiàn)象嗎?設(shè)計(jì)不就是檀根于社會(huì)并且仍歸融干社會(huì)嗎?專(zhuān)業(yè)的界域，一定程度隔阻了人們的視野，隔阻了那些需要通暢的思想。我們嘗試去尋找設(shè)計(jì)的社會(huì)學(xué)基礎(chǔ)，尋找公共環(huán)境的“公共”基礎(chǔ)，為設(shè)計(jì)培植發(fā)達(dá)而敏蛻的根叢須系，以便從固有成法和常規(guī)習(xí)慣中“擺脫”，從而，綜觀和再造，從而，提煉出親人并且動(dòng)人的“場(chǎng)所精神”。
�牐犜卺�江公園的設(shè)計(jì)中，我們正是試圖以一種寬泛的設(shè)計(jì)“筆法”來(lái)抒寫(xiě)“面”，使歷史舊跡與當(dāng)代特征、記憶與創(chuàng)新、機(jī)器技術(shù)與藝術(shù)、人工與生態(tài)、框架與細(xì)節(jié)，“共冶”，“并置”，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，形成落差與張力，形成一定程度的解讀多向性和歧義感，使“產(chǎn)業(yè)舊址再利用”的主旨，交融在美學(xué)、社會(huì)、人文、生態(tài)、技術(shù)、藝術(shù)諸多境界之中，意象跌宕。

產(chǎn)業(yè)舊址再利用
�牐犈f的粵中船廠地處中山市區(qū)中心的岐江水畔，匝湖而建，湖與江通。停產(chǎn)后，原址留下不少造船廠房、起重構(gòu)架、水電配套設(shè)施、機(jī)器設(shè)備。岐江公園就選址在這里。經(jīng)過(guò)勘察實(shí)地，城市調(diào)查等前期工作，并且通過(guò)多輪方案比較，思路篩選，俞孔堅(jiān)博士與設(shè)計(jì)組同事從自身“觀念”出發(fā)，拿出了一個(gè)以“產(chǎn)業(yè)舊址再利用”為設(shè)計(jì)主旨的方案。在設(shè)計(jì)組的“觀念”中，作為地方性中小規(guī)模的造船廠，粵中船廠由1953年創(chuàng)業(yè)到1999年停產(chǎn)，全程經(jīng)歷了新中國(guó)自力更生的工業(yè)化進(jìn)程，可以說(shuō)艱辛而飽蘸歷史滄桑。特定年代和那代人的創(chuàng)業(yè)歷程，已經(jīng)沉淀為真實(shí)并且彌足珍貴的城市記憶。對(duì)此，設(shè)計(jì)組以為，應(yīng)“敝帚自珍”，在舊址基礎(chǔ)上，保留并創(chuàng)造出一種新的城市價(jià)值。對(duì)這個(gè)觀念和主旨還可以做以下幾點(diǎn)說(shuō)明引伸：
�牐�(1)近年來(lái)城市建設(shè)之沉重現(xiàn)狀，一方面是對(duì)城市的認(rèn)同和美化要求的迫切；一方面是空前高速的建設(shè)、美化行為時(shí)對(duì)城市珍貴歷史文化結(jié)構(gòu)的“擦除”。這里一個(gè)中心的問(wèn)題是價(jià)值判斷的偏差。比如，對(duì)“現(xiàn)代化”單向度的備極推崇；對(duì)西方文化的備極推崇以及誤讀，甚至“惡讀”�；蛘咭远�十四史等同歷史，名人等同文化，帝王將相意義濃厚等。
�牐�(2)廣東中山是孫中山先生的故里，也是著名的“僑鄉(xiāng)”。在這里，尋找中山先生光芒外的“光芒”和回避現(xiàn)成的西式古典“文脈”，而另辟蹊徑是一個(gè)“設(shè)計(jì)”的險(xiǎn)途，在公共環(huán)境設(shè)計(jì)中大家都講“以人為本”，耳熟能詳。實(shí)際上，這里的“人”是否應(yīng)理解為“最廣大的人民群眾”，設(shè)計(jì)的“人民性”是否應(yīng)成為公共環(huán)境設(shè)計(jì)更清晰和更重要的認(rèn)知？歧江公園正是在題材上選擇了一個(gè)“人民性”的主題。
�牐�(3) “產(chǎn)業(yè)舊址再利用”，是一個(gè)非常概念性的設(shè)計(jì)旨要，容易成為紙上建筑，作為特定條件的景觀設(shè)計(jì)，既要避開(kāi)通常的“習(xí)慣性”設(shè)計(jì)，又要為創(chuàng)新尋求“分寸”和“根據(jù)”，使環(huán)境的詩(shī)意產(chǎn)生于大量“非詩(shī)意”。即嚴(yán)格并且準(zhǔn)確的細(xì)部之中；產(chǎn)生于對(duì)“機(jī)器的學(xué)習(xí)”之中。
�牐�(4)不管以什么題目作為設(shè)計(jì)主旨，是否使人們親近和進(jìn)入這個(gè)公園并尋找到克服城市生活嘈雜、緊張、疲憊之后的欣喜，愉快，尋找到適合休憩和使人們舒緩平和的空間氛圍，尋找到屬于孩子、老人、戀人和釣魚(yú)者們的那些場(chǎng)所，這些既是設(shè)計(jì)的根本前提，亦為目標(biāo)。
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從“場(chǎng)地”到“場(chǎng)所精神”
�牐犚韵露温洌�或者可以稱(chēng)作場(chǎng)地的“思路素材”：
�牐�(1)這是一個(gè)有“經(jīng)歷”的地方，屬于“曾經(jīng)”或者“昨天”，殘舊而融合，人們的力量與意志已經(jīng)匯同于“造化”。停產(chǎn)已有旬月，舊的生產(chǎn)設(shè)備，機(jī)器儀表依舊原位，墻壁上的文革標(biāo)語(yǔ)也依稀可辨，空氣中彌漫著一種錯(cuò)覺(jué)，仿佛這只是一個(gè)普通的廠休日，人們似乎還會(huì)涌回到那些操作臺(tái)架上……“懷舊”是一種現(xiàn)成可觸的情緒，“場(chǎng)所精神”與此相關(guān)，但又必須與之區(qū)別，并且，尋求超越。
�牐�(2)我們得到介紹，幾十年間，這里生產(chǎn)了近千的船只，甚至在抗美援朝的時(shí)候，也有過(guò)“粵中號(hào)”們的貢獻(xiàn)，我們想像不到的是工業(yè)在這個(gè)“工業(yè)”的地方，也竟十分簡(jiǎn)陋，可以感覺(jué)到“自力更生，艱苦奮斗”所指所及的良苦用心。曾接觸過(guò)國(guó)外產(chǎn)業(yè)舊址利用為公園的例子，如德國(guó)杜伊斯堡北部公園(Duisburg North Landscape park)，在那里，工業(yè)呈現(xiàn)的洋洋大觀所呈現(xiàn)的成熟與整體，給接觸過(guò)資科的人留下深刻的印象，與之相比，我們面對(duì)的產(chǎn)業(yè)舊址，其面貌零落，斷續(xù)而不成規(guī)模。這也透露出，在珠江三角洲傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)地區(qū)工業(yè)化起步踉蹌，曲折艱辛的歷史信息，針對(duì)這樣的條件，僅僅保留與利用的思路是不夠的。看來(lái)，需要通過(guò)創(chuàng)造、創(chuàng)新，去“再造”一種“境界”。
�牐�(3)即使是面對(duì)較簡(jiǎn)陋的工業(yè)，我們?nèi)栽谂f址感悟到工業(yè)的“設(shè)計(jì)”力量，可以肯定在當(dāng)年的機(jī)器制造行為中，甚至像“在可能的條件下美觀”這樣的指導(dǎo)條文肯定也不會(huì)存在，但是，結(jié)構(gòu)的、功能的、邏輯的“美”，使所有的機(jī)器，似乎有一種“大師”般的設(shè)計(jì)氣質(zhì)，在這充滿(mǎn)“裝修”“裝飾”的年代，一種震撼自腳踵而起，我們的“場(chǎng)所精神”需要維系這種工業(yè)的或者機(jī)器的美學(xué)成功。
�牐�(4)時(shí)間的方向是指向生態(tài)化的。幾十年間，水陸錯(cuò)雜的植物，已處在一種非常彌漫而又完整的氛圍中，江岸濃密的榕樹(shù)，湖邊茂盛的水芋、菖蒲、堤壩上錯(cuò)落的竹林蕉叢，都在提示并詢(xún)問(wèn)，即使是新的建設(shè)，能否最大限度保持城市中心這難能可貴的“野趣”?營(yíng)造“野草之美”?
�牐�(5)沒(méi)有某級(jí)文物保護(hù)的牌匾，沒(méi)有騷人墨客，也沒(méi)有神跡和靈光指向這塊地方，普通的人，勞動(dòng)的人和不普通的，特定年代的工業(yè)化實(shí)踐，那一代人的汗水和青春，使原址有了一種需要吟唱出來(lái)的東西。因?yàn)檫@“足下”的文化的堅(jiān)實(shí)，使設(shè)計(jì)擺脫了一種形式的“懸浮”，而變得處處逢源，充滿(mǎn)“意蘊(yùn)”。我們的設(shè)計(jì)，我們的城市為什么每每盯住那些“偉大”的敘事，“恢宏的高歌”，“壯麗的樂(lè)章”，太花錢(qián)也容易雷同。歧江公園，使我們看到了那些“熟視無(wú)睹”的人們，推開(kāi)了被時(shí)光默默湮沒(méi)了的“單位”之門(mén)，迎面吹來(lái)清新怡和的風(fēng)，聽(tīng)到勞動(dòng)的人們?cè)诟璩��?br>screen.width-500)this.width=screen.width-500" vspace=5 border=0>
并置——充滿(mǎn)時(shí)間
�牐犉缃�公園是一個(gè)充滿(mǎn)時(shí)間感覺(jué)的地方。鐵軌向遠(yuǎn)處伸延消失，柱陣向天空沖刺，思緒隨之遠(yuǎn)近。
�牐牶�心島上的燈塔由兩部分組成，內(nèi)部是舊廠區(qū)內(nèi)的廢棄水塔，混凝土結(jié)構(gòu)，具體建造時(shí)間不祥。外部則為新設(shè)計(jì)的點(diǎn)駁接系統(tǒng)玻璃幕墻，玲瓏剔透，其上部為太陽(yáng)色譜的彩色倒金字塔光雕。
�牐牪煌�年代的工業(yè)水平。造型差異、材質(zhì)趣味，近距離“并置”，類(lèi)似“琥珀”對(duì)時(shí)間的儲(chǔ)藏。入夜，燈塔照耀了岐江和城市，也照耀了自己內(nèi)部，那已逝的過(guò)往歲月。
�牐牬a頭亦由兩部分組成，外部是水中的框架，上面覆蓋著裸露的屋架，由廠區(qū)舊造船廠車(chē)間廠房拆除磚瓦保留而成，建造時(shí)間亦不詳。鄰近是另一全鋼結(jié)構(gòu)的造船車(chē)間，也在水中，顯然不是同一時(shí)間的產(chǎn)物。與燈塔處理有所不同的是，新的鋼構(gòu)“抽屜”般插入舊框架之中，形成新的層次，密密的鋼柱、鋼索形成非常強(qiáng)烈的現(xiàn)代的律。中間膜體下方是碼頭、士多和公廁等功能。新與舊“并置”為一個(gè)開(kāi)放的結(jié)構(gòu)體，結(jié)構(gòu)是手段，也是目的和美。
�牐犜谶@個(gè)結(jié)構(gòu)的“叢林”里，時(shí)間是風(fēng)，穿梭其中，并追逐著一些為我們不知的東西。
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廣義雕塑觀
�牐犙b置(Installation)本來(lái)就是一個(gè)工業(yè)的概念，現(xiàn)在通常用為一種前衛(wèi)色彩的美術(shù)實(shí)踐，不同于雕塑對(duì)材料的雕琢或繪畫(huà)的缺點(diǎn)，它強(qiáng)調(diào)“材料”的“裝”與“置”。
�牐犉缃�公園的“紅色記憶”就是一個(gè)具有觀念藝術(shù)的景觀裝置，它是一個(gè)由紅色的鋼板裝配的“盒子”，剪開(kāi)的兩端放射出兩條通向水塔和燈塔空間控制點(diǎn)的筆直通道，盒子無(wú)頂，內(nèi)置清池，外種柔草，周?chē)�是紅碩花朵的木棉樹(shù)。
�牐犼P(guān)于伴隨船廠創(chuàng)業(yè)始終的紅色意識(shí)形式氛圍，或者，像“文革”這樣震撼而重大的“事件”，除了政治上“徹底否定”這個(gè)層面，似乎還可能有一種“存在”意味的表達(dá)，使景觀作品深度化，產(chǎn)生視覺(jué)和思想上雙重的“波瀾”�！凹t色記憶”并沒(méi)有任何標(biāo)語(yǔ)和形象出現(xiàn)，作品在提示一種更深層的“批判”，一種很濃烈的“靜寂”。
�牐牴珗@舊址里有一處保留下來(lái)的舊煙囪�，F(xiàn)在外圍增加了一圈“腳手架”，形成了一個(gè)景觀裝置。腳手架下和幾米上方并且分別有超寫(xiě)實(shí)真人大小的工人銅雕，模擬搭建腳手架的勞動(dòng)情形。裝置里存在三種元素——舊煙囪、新的鋼管腳手架和雕塑工作者。
�牐牴珗@里舊龍門(mén)吊也有類(lèi)似的處理，工人的雕塑被放置在勞動(dòng)的直實(shí)環(huán)境中，雕塑腳下的機(jī)器也是真實(shí)保留下來(lái)的場(chǎng)景，仿佛戲劇式的道具的真實(shí)，在細(xì)節(jié)上增加了現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
�牐牴珗@南門(mén)，一端是衛(wèi)生間和管理用房，大門(mén)門(mén)框卻是拆留的工廠鋼粱，上面的電葫蘆也依舊原位，顯然這個(gè)“趣味”的安置使這個(gè)側(cè)門(mén)在解讀上增加了一些“困擾”和“層次”。
�牐犱撍芩�塔是公園內(nèi)另一個(gè)引人注目的裝置，它是一個(gè)工業(yè)語(yǔ)言的“雕塑”。原址為一個(gè)普通的舊鋼筋混凝土水塔，本擬保留，終因結(jié)構(gòu)安全問(wèn)題拆除。目前的設(shè)計(jì)，仿佛舊水塔的“骨架”，又仿佛舊水塔的X光影像。減去混凝土因素后，產(chǎn)生了一種意想不到的形象陌生，對(duì)人們已形成的某種視覺(jué)規(guī)范，達(dá)到解除和再認(rèn)識(shí)，產(chǎn)生了新的語(yǔ)境。
�牐犚陨蠑�(shù)例，我們廣泛地綜合多來(lái)源地養(yǎng)素，使景觀中通常由雕塑完成的藝術(shù)內(nèi)容，滲透和溶解于景觀本身，并通過(guò)裝置，溝通設(shè)計(jì)語(yǔ)言和藝術(shù)語(yǔ)言，溝通物與觀念。特別是通過(guò)裝置，以某種違拗常識(shí)的“異乎尋�！比ソ沂灸承┍举|(zhì)性的“領(lǐng)悟”，像燈塔一例，正是通過(guò)對(duì)普通水塔的極為精致而又非常邏輯的“包裝”達(dá)到對(duì)工業(yè)文明的有效“觀察”，產(chǎn)生了空靈而且超越的“詩(shī)意”。
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結(jié)語(yǔ)——有幾個(gè)岐江公園？
�牐犉缃�公園是一個(gè)已完成的工作，并且，是一個(gè)充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)特征的工作。對(duì)我們而言，它留下了大量的遺憾。它已經(jīng)引發(fā)了一些來(lái)自正負(fù)兩面的建設(shè)性意見(jiàn)，并且，這些意見(jiàn)還在游觀者們，包括紙上的游觀者之間產(chǎn)生。歧江公園設(shè)計(jì)的社會(huì)學(xué)內(nèi)容，形式語(yǔ)言，植物方式、觀念藝術(shù)成分等都打破了我們對(duì)公園的習(xí)慣印象，從而也導(dǎo)致了一種開(kāi)放性的“閱讀”和“批評(píng)”。面對(duì)人家釋義，面對(duì)觀者高論，我們以為岐江公園正在經(jīng)歷另一種閱讀途徑的“建設(shè)”，正式這種“建設(shè)”的過(guò)程，它經(jīng)由作品本身與社會(huì)感覺(jué)的相互作用，產(chǎn)生著不同理解，不同褒貶、不同價(jià)值、不同審美意義的歧江公園。

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當(dāng)代中國(guó)依然是一個(gè)農(nóng)業(yè)和農(nóng)民大國(guó)。中國(guó)式的現(xiàn)代化必須從這一最根本的國(guó)情出發(fā)，并致力推進(jìn)農(nóng)村現(xiàn)代化或農(nóng)民生活現(xiàn)代化。在推進(jìn)我國(guó)現(xiàn)代化歷史進(jìn)程中，農(nóng)民問(wèn)題特別農(nóng)民民主素質(zhì)和能力問(wèn)題，將是一個(gè)集政治、經(jīng)濟(jì)、文化思想和社會(huì)生活諸因素，并影....

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一、農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化理論基礎(chǔ)的研究急待加強(qiáng)

（一）“農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化”概念的提出

農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化是1993年山東省在總結(jié)農(nóng)業(yè)和農(nóng)村發(fā)展經(jīng)驗(yàn)時(shí)，作為一種新的農(nóng)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略而首先提出來(lái)的。進(jìn)入90年代，山東實(shí)施按產(chǎn)業(yè)化組織農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的新思路，組織引導(dǎo)一家一....

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內(nèi)容提要：作者以中國(guó)農(nóng)業(yè)合作制度及其變遷作為完整個(gè)案，從制度結(jié)構(gòu)、變遷過(guò)程等方面，證實(shí)這是一場(chǎng)誘致性制度變遷和強(qiáng)制性制度變過(guò)反復(fù)交替．并漸臻二者協(xié)調(diào)配套之佳境的過(guò)程；并驗(yàn)證了作者提出的理論假設(shè)：只有強(qiáng)制性變遷與誘致性變遷協(xié)調(diào)配套實(shí)施，才能化解強(qiáng)制性....

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1．產(chǎn)品成本高，缺乏市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力

　　氮肥產(chǎn)品是一種很獨(dú)特的產(chǎn)品，其成本構(gòu)成中，70％～80％是煤電成本。近幾年來(lái)，由于煤、電、人員工資的大幅度上揚(yáng)，以及小氮肥行業(yè)本身能耗比較高，所以不僅小氮肥企業(yè)生產(chǎn)成本比較高，而且從整體趨勢(shì)上看，具有不斷上升....

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21世紀(jì)，人類(lèi)將逐步進(jìn)入知識(shí)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，迅速發(fā)展與普及的信息技術(shù)將推動(dòng)人們?cè)诳茖W(xué)利用資源潛力，發(fā)展節(jié)本增效生產(chǎn)方式，改善和保護(hù)生態(tài)環(huán)境，實(shí)現(xiàn)基于信息和知識(shí)的生產(chǎn)過(guò)程管理決策方面，突破許多傳統(tǒng)的模式和觀念，開(kāi)拓出一批具有創(chuàng)新意義的技術(shù)體系，以支持社會(huì)經(jīng)....

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摘要：轉(zhuǎn)Bt基因抗蟲(chóng)棉是現(xiàn)代生物技術(shù)在我國(guó)農(nóng)業(yè)領(lǐng)域廣泛應(yīng)用的典型，近幾年有較迅猛的發(fā)展，并日益成為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)研究的熱點(diǎn)。本文以實(shí)證的研究方法，對(duì)轉(zhuǎn)Bt基因抗蟲(chóng)棉和作為對(duì)照的常規(guī)棉品種進(jìn)行了經(jīng)濟(jì)效益的分析，得出轉(zhuǎn)Bt基因抗蟲(chóng)棉在減少農(nóng)藥施用、降低生產(chǎn)成....