格雷厄姆夫人像 庚斯博羅
格雷厄姆夫人像 庚斯博羅 英國 帆布油畫 1775-1777年 235cm×153cm 愛丁堡蘇格蘭國家畫廊
這幅作品表明了庚斯博羅驚人而成熟的精湛技巧。庚斯博羅在刻意突出衣著的華麗和人物的富有，在其它許多肖像畫中已逐漸顯露出來，而此畫則到了令人驚嘆叫絕的地步。確實(shí)，年輕的格雷厄姆夫人，頭戴精美的羽毛帽，穿著一襲褶裥飾邊的乳白色外衣和粉紅色飾邊絲裙，背后是巍然矗立的廊柱，幾乎使她那表情略為傲慢的面孔黯然失色。庚斯博羅處理油彩的手法自如而流暢，表現(xiàn)出一種詩意的、溫文爾雅的美。光線的處理方式自然而新穎，使格雷厄姆夫人彷佛處在聚光燈下一般。
托馬斯·庚斯博羅（1727-1788）英國畫家。父親是薩�？搜蛎�，母親是畫花卉的靜物畫家，所以庚斯博羅很小就由母親教給繪畫。十七、八歲時(shí)已經(jīng)成為薩�？擞忻男は癞嫾遥杖胍蚕喈�(dāng)多，所以自己已能獨(dú)立生活。十九歲時(shí)結(jié)婚，三十三歲移居倫敦社交界人士匯集的巴斯，開始按訂貨畫肖像畫，這也就是庚斯博羅藝術(shù)活動(dòng)的開始。他在1740年前往倫敦，在倫敦的那些年研究了十七世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫家的畫作。庚斯博羅這個(gè)時(shí)期的風(fēng)景畫畫風(fēng)揉合了法國與荷蘭繪畫的風(fēng)格，可以從其畫作中微妙的光影效果，以及自然主義式的細(xì)節(jié)安排等方面看出來。1770年代晚期，以鄉(xiāng)間丐童為題材的虛構(gòu)性作品，份量明顯地加重了。他嘗試著揉合各類繪畫與版畫的透視技法來作畫，并以歷史場面與海洋作為新的素材。而其肖像畫也因晚期風(fēng)景畫在風(fēng)格上巨大的改變及更富詩意，而逐漸具有印象派的風(fēng)格。在西洋繪畫史上，庚斯博羅的繪畫方式混合了經(jīng)驗(yàn)主義與想像力，而且通常會(huì)避開當(dāng)時(shí)學(xué)院派理智主義的表現(xiàn)方式。和他的對(duì)手雷諾茲比起來，他雖然對(duì)英國肖像畫的影響較小，但他對(duì)英國日后風(fēng)俗畫及風(fēng)景畫所造成的影響，是無庸置疑的。庚斯博羅與喬治·羅姆尼、雷諾茲，被并稱為英國肖像畫三大師。