沐浴的塔希提女子 高更
沐浴的塔希提女子 高更 法國 布面油畫 1892年 111.1cm×89.2cm 紐約大都會藝術(shù)博物館藏
這是一幅從一張寫生作品變成展出的畫作，這幅作品不同尋常的經(jīng)歷或可解釋構(gòu)圖中的不和諧。的確，畫作中單調(diào)的色彩平涂技法可以解釋為高更獨特風(fēng)格的體現(xiàn)。但整幅作品仿佛是幾個部分的拼湊，有種不太和諧的感覺。整個畫面被幾個大得略顯比例失調(diào)的人物形象占據(jù)，這幾個形象仿佛彼此分離，還顯得有些脫離周邊的自然環(huán)境。盡管存在這些可見的缺陷，這幅作品仍吸引著我們以結(jié)構(gòu)性視角去研究這位畫家的工作方法和創(chuàng)作之謎。高更為何直接在寫生素材上著色？他有沒有思考過要將其拼貼在一幅畫布上，還是即興之舉？
塔希提島是南太平洋上的波里尼西亞群島118個島中的最大之島，是法屬波里尼西亞首府所在地，這里四季溫暖如春、物產(chǎn)豐富。為“傾聽美麗的熱帶夜晚的寂靜之聲”，1891年6月，高更懷著對藝術(shù)的熱切抱負(fù)和對人間天堂生活的憧憬奔赴塔希提島。就是在這段時期高更開始進行巨幅人像繪畫創(chuàng)作，《沐浴的塔希提女子》（TahitianWomenBathing）標(biāo)志著這類創(chuàng)作的開始。高更通常以寫生作品為素材，在此基礎(chǔ)上醞釀意象，并將其發(fā)展為精美復(fù)雜的成品，然后再在畫布上進行創(chuàng)作。但這幅作品最初是畫在廉價紙張上，作者后來直接在紙張上著色，這有些偏離其一貫做法。畫面中的高大形象可能是真人大小，畫布后來經(jīng)過裝裱，并重新潤飾和上漆，可能是準(zhǔn)備出售。