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月光下的誘惑 德?tīng)栁?比利時(shí) 1947年 布面油畫(huà) 110cm×80cm 私人收藏
這幅畫(huà)（TheGreat Sirens偉大的警笛）以維多利亞式的古典建筑為背景，把人物處理在不可思議的時(shí)間、地點(diǎn)和空間里，讓人觀后隱隱感到有一種夢(mèng)幻欲望。 畫(huà)中女郎袒露或半裸著鮮嫩的身體，散發(fā)芳香馥郁，她卻似毫不所知，月光下她來(lái)來(lái)去去，一次次與另一個(gè)自己相遇，那是她的過(guò)去，現(xiàn)在或未來(lái)。她看見(jiàn)的自己，一如倒影，也漸漸消逝，宛若回聲。她眼神呆滯，手勢(shì)僵硬，面無(wú)表情，沉默中她自由自在，偶爾有些專(zhuān)注，馬上又心不在焉。她肯定有些顧影自憐，本是夢(mèng)中人，夢(mèng)中還有夢(mèng)。注視著人的人，也被人所注視。是夜游，還是儀式？畫(huà)里有深深的欲望，卻無(wú)比潔凈。
德?tīng)栁制珢?ài)藍(lán)色的長(zhǎng)裙，植物的花冠，金色的卷發(fā)，畫(huà)中女子面孔體態(tài)相似，無(wú)疑那是他的女神。遠(yuǎn)處黑衣道貌岸然的男子，似乎在偷窺。德?tīng)栁值漠?huà)最接近于詩(shī)，那是詩(shī)與夢(mèng)的結(jié)合。并且那不是一張靜止的畫(huà)，從中可以看到畫(huà)中人走動(dòng)的軌跡，于是鏡頭也似乎跟隨著運(yùn)動(dòng)，觀者觀畫(huà)的過(guò)程，也接近于夢(mèng)游的過(guò)程。
保羅·德?tīng)栁郑≒aul Delvaux1897-1994)生于比利時(shí)的昂臺(tái)特。屬于第二代的比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。他的大半生是在布魯塞爾度過(guò)的。他一生所畫(huà)的題材總離不開(kāi)兩個(gè)因素：一是文藝復(fù)興以來(lái)的透視表現(xiàn)；二是以維多利亞式的古典建筑為背景，把事物處理在不可思議的時(shí)間、地點(diǎn)和空間里，讓人觀后隱隱感到有一種幻想欲望。他曾長(zhǎng)期探索自己的藝術(shù)道路。直到1935年前后，他一直徘徊于新印象派和表現(xiàn)派之間。保羅·德?tīng)栁值淖髌匪L(zhǎng)期探索自己的藝術(shù)道路，直到1935年前后，他一直徘徊于新印象派和表現(xiàn)派之間。在該時(shí)期中，受喬治·德·基里柯和和內(nèi)·馬格利特的雙重影響在使他明白自己處境的同時(shí)，還促使他加入了超現(xiàn)實(shí)主義派。從那以后，他的目的不再是重現(xiàn)外部世界，為它錄下真實(shí)的形象，而是發(fā)掘自身生活深處的親切、秘密方面�？陀^現(xiàn)實(shí)只有在作為他夢(mèng)幻的環(huán)境時(shí)，才會(huì)引起他的興趣。就是在夢(mèng)幻之中，產(chǎn)生了地點(diǎn)和人物的奇特相遇。無(wú)論是它們之間的關(guān)系，還是它們的相互對(duì)比，都成為往往郁郁不樂(lè)的詩(shī)歌，廟宇，月亮城，馬路或公共廣場(chǎng)，無(wú)家具的房間，在這些環(huán)境中，我們看到同一類(lèi)型的婦女。她們年青漂亮，時(shí)而裸體，時(shí)而穿著鑲有花邊和樹(shù)葉的衣服，或者大褶長(zhǎng)裙，這種人物形象時(shí)時(shí)縈繞在畫(huà)家的心頭。