居斯塔夫-多雷（gustave doré１８３２.１～１８８３.１）最初在一家幽默雜志上（１８４０～１８５０年間）畫石版畫。他的早期版畫有組畫《巴黎各界人物》、《動(dòng)物園》等，使他獲得了名望。他１８４７年來到巴黎，１８４８～１８５１年間，同時(shí)為《笑》等刊物每周繪一幅石版畫。表現(xiàn)出他善于準(zhǔn)確地描繪人物性格，熟練地展示風(fēng)俗場(chǎng)景的才能。自從他為拉伯雷的小說和巴爾扎克的《人間喜劇》所作的插圖問世以來，作為木刻插圖畫家的地位開始得到鞏固了�！渡袂�》插圖是多雷一生的得意之作。 多雷以驚人的速度進(jìn)行創(chuàng)作。在一般情況下，他的畫稿描繪在大塊的木板上，直接刻制。初時(shí)由于刻制質(zhì)量不佳，作品在最后一道工序時(shí)往往功虧一簣。后來他雇用了４０名善于刻制繪畫作品的工匠，成立了一個(gè)版畫工作室。因此，多雷的插圖的高度成就是與這些工匠的技藝分不開的。在《神曲》中，往往每幅畫因題材內(nèi)容的不同而變換手法，需要有新的木刻方法。這一幅《冥河--菲理伯·亞岡底》是《神曲·地獄篇》中的第八篇。描寫地獄冥河上所見的幽靈。菲理伯·亞岡底是佛羅倫薩人，他生前以善怒著稱，他的同族亞地馬利又與但丁為仇敵。詩人是這樣來描寫他們："于是他伸出雙手攀住船舷，想爬上來，當(dāng)時(shí)我謹(jǐn)慎地引導(dǎo)人把他推下去。" 畫面的情景陰森可怖：小船浮在鬼沼上，冥河泛起了水浪。水里鉆出一個(gè)滿頭污泥的鬼魂，企圖爬上船來，但受到維吉爾的嚴(yán)厲斥責(zé)。維吉爾對(duì)但丁說："在陽世的時(shí)候，這個(gè)人妄自尊大，所以死后他的影子還在這里咆哮如雷。那里有許許多多自命為大人物的，將要和蠢豬一樣躺在這里，遺臭萬年！"船夫在用力劃船，可是水中的鬼魂有的用手擋住船首，有的正向船側(cè)游來。那個(gè)菲理伯·亞岡底在船尾一側(cè)露出了整個(gè)后背，一手已被維吉爾抓住。周圍有漂浮的男女尸體，加上背景的陡峭山崖，觀后令人不勝恐懼。 多雷用不同的刀法來表現(xiàn)鬼沼和陰霾的云層，暗調(diào)子更顯得幽深慘淡。然而在他描繪《天堂》的插圖上，卻以明快響亮的淺調(diào)子來體現(xiàn)畫面景物。據(jù)說，當(dāng)時(shí)在他的版畫工作室里最出色的三位木刻工匠是技藝不凡的比遜、潘納梅和唐納德�？傊�，《神曲》插圖標(biāo)志著多雷的版畫創(chuàng)作的高峰，這些書籍插圖的版畫充滿著一種戲劇性氣質(zhì)。 多雷的晚期的版畫作品傾向于華麗的表面效果，畫面就象一幕舞臺(tái)布景。他在６０年代還畫過一些油畫，晚年又作起了雕塑，巴黎的一尊大仲馬紀(jì)念碑群像，就是他創(chuàng)作的。這一幅插圖系美國(guó)多維爾出版社于１９７６年出版的復(fù)制品。