這幅以五名裸女打麻將為題材的油畫被認(rèn)為寓意深遠(yuǎn)，暗含中國、美國、俄羅斯及日本等國的利益關(guān)系。畫面上的四個(gè)人：紋身的小女孩是中國，鳳凰代表了中國的浴火重生。左邊一絲不掛的是日本，這個(gè)流氓國家，為了豪賭已赤裸裸開始推行軍國主義，竊竊自喜。不穿內(nèi)褲的那個(gè)衣冠楚楚的女子是美國，這個(gè)道貌岸然的偽君子，臺(tái)面上面像個(gè)貴婦人，其實(shí)就是個(gè)女流氓，一臉輕蔑對著拿蘋果丫頭發(fā)號施令。躺在地上光著上身的女人是俄羅斯，她假裝對亞洲的博弈漠不關(guān)心，實(shí)際上在牽制美國，幫助中國。一旁拿著蘋果的丫頭是臺(tái)灣，拿著刀子的手代表著隨時(shí)準(zhǔn)備對付中國。這幅畫就是亞太局勢的真實(shí)寫照。
劉溢這幅2008年的《搓麻將的女人》（上圖）是對2006創(chuàng)作的《2008-北京》（下圖）的修改。改動(dòng)較大的是左邊女孩，頭發(fā)改成短卷發(fā)，發(fā)型頗似日本前首相小泉純一郎。
劉溢，1957年出生，天津市人，文革后第一批考入中央美術(shù)學(xué)院，1991年移居加拿大多倫多，是活躍在世界各地畫廊和博物館的優(yōu)秀畫家，被稱為魔幻現(xiàn)實(shí)主義繪畫先行者。
2006年3月，在紐約藝術(shù)博覽會(huì)上一幅題為“2008-北京”的油畫（見下圖）。作者劉溢為北京2008將舉辦奧運(yùn)會(huì)而作。這幅畫中打麻將的女子，代表著全球化競技場上的博弈者，現(xiàn)有各種解密。
解密一：
背景畫面：東方的沿海，指東亞。
房子內(nèi)的掛畫代表社會(huì)主義加民族資本主義---中國特色社會(huì)主義。
畫面上的四個(gè)人：
1、紋身的小女孩是中國，鳳凰代表了中國的浴火重生。指改革開放后的中國。偷牌，代表了中國對付西方帝國主義斗智斗勇。
2、左邊一絲不掛的是日本，這個(gè)流氓國家，為了豪賭已經(jīng)赤裸裸的開始推行軍國主義了，而且看著自己的舉動(dòng)竊竊自喜，-------專指日本右派。
3、不穿內(nèi)褲的那個(gè)衣冠楚楚的女子是美國，這個(gè)道貌岸然的偽君子，臺(tái)面上面像個(gè)貴婦人，其實(shí)就是個(gè)女流氓。一臉輕蔑的對著拿蘋果的丫頭遞眼色發(fā)號施令。
4、躺在地上光著上身的女人是俄羅斯，她假裝對亞洲的博弈漠不關(guān)心。實(shí)際上在牽制美國，幫助中國。
站在一旁一手拿著蘋果，一手持刀的丫頭是臺(tái)灣。這個(gè)家伙，上身穿的像是中國人，下身造就和美國一樣脫的一絲不掛了。蘋果代表著和平，拿著刀子的手代表著隨時(shí)準(zhǔn)備對付中國。而且，通過美國的目光，很顯然刀子就是美國給的。
這就是亞太局勢的真實(shí)寫照，此畫是寓意深遠(yuǎn)的不朽之作。
解密二：
畫的左上角，是一幅標(biāo)準(zhǔn)像，乍看上去，熟悉又不熟悉，那是孫中山的胡子，蔣介石的光頭，毛澤東的五官新組合的標(biāo)準(zhǔn)像。它象征著中國上一百年的歷史，或者說是舊民主主義和新民主主義的全部。
畫的左面，是一個(gè)最天真和最聚精會(huì)神打麻將的女孩，她為抓了一手好牌而暗中慶幸。
中間背影的女子，開了一個(gè)東風(fēng)明杠，這象征著當(dāng)前不可無視的事實(shí)--中國在崛起。雖然那女子有些不規(guī)矩的小動(dòng)作。
中間正面女子，似乎有些外來血統(tǒng)。他在打牌之余，另有閑心眺望光源，也即將來。他穿著光鮮，臉上有一些憂慮。
再就是那個(gè)外國女郎了，她也來摻合中國的游戲，信心全無，躺在那里，因?yàn)樗僮チ艘粡埮�，相公，陪打�?/p>
右面顯然是一個(gè)進(jìn)城打工的農(nóng)村姑娘，她是使中國掘起的生力軍。然而他的臉上有一些不明白，有一些不滿意。他手中握著一把亮晃晃的水果刀，這暗示著一種仇富心理，暗示著一種危機(jī)。
畫的右邊，在破舊的建筑的前方，有一條大河，有一些石頭，這象征著前景莫測，只是摸著石頭過河的現(xiàn)狀。
這個(gè)解密來自加拿大的一張報(bào)紙。
解密三：
中間女子是美國，背后紋著鳳凰的女子是中國，側(cè)面正在認(rèn)真考慮出什么牌的亞洲女為日本，另一個(gè)躺著的是俄國。
中國女子碰了東風(fēng)并不意味崛起，只是表達(dá)＂做東＂的意思．
而俄國女郎也并不是信心全無的＂相公＂。仔細(xì)觀察一下她的姿態(tài)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，很顯然，她是在趁日美不注意，和中國女郎偷換牌．這正是換牌的瞬間，所以她桌上的牌少了一張。
而旁邊那個(gè)拿刀的小女孩，明顯發(fā)現(xiàn)了這一切。她的視線停留在正準(zhǔn)備把牌偷偷塞給俄國女的中國女臉上。
美國女人，似乎已從小女孩的表情中發(fā)現(xiàn)了什么……
把小女孩說成剛進(jìn)城的農(nóng)民似乎也太勉強(qiáng)。我覺得可能是代表中國民眾，而坐著的是政府。有這場游戲?qū)嶋H上是政治的博弈，普通中國人卻怎么的怎么的（不好直說）意思。對于摸著石頭過河的解釋，我更是不敢茍同。我傾向于認(rèn)為屋外描繪的是陰云密布的臺(tái)海。至于文身，我也想不出來。腰間那個(gè)圖形我無法解釋。我打算簡單地把文身視為畫面的需要，在畫面黃金位置設(shè)計(jì)一個(gè)文身，是一個(gè)不錯(cuò)的手段，最起碼，比光溜溜的一個(gè)后背更有沖擊力。這個(gè)解密來自網(wǎng)友。
解密四：
畫面不僅對中國現(xiàn)狀進(jìn)行了寓意，同時(shí)還對未來的不確定性表達(dá)了憂慮，或者說暗示。所有解讀都基于掛在破敗墻上比畫面上所有人都大的人像上，并且人像居于畫面最高位置，代表了從袁世凱到毛澤東過去一百年的中國歷史。居高臨下地、明白無誤地點(diǎn)出畫面主題——?dú)v史注視著你們！
畫面中的五個(gè)人概括了上層和下層兩大階層，圍桌而坐的四個(gè)人代表了上層。
其中左面的裸女是政治精英和經(jīng)濟(jì)精英的代表，這是一批最無恥的人，所以裸體。并且他們掌握了“話語權(quán)”和“決定權(quán)”，能得以悠閑的、隨時(shí)的“和牌”。
中間正面那個(gè)我也認(rèn)為代表了“外資”，是外國政治勢力和資本勢力的代表，比較遵守“游戲規(guī)則”，至少“面子”是要的，所以衣著光鮮。
右面半裸躺著的代表政府，失去制約的政府無所顧忌，“少牌”那樣明顯的“違規(guī)”對它來說都無所謂，反正政策是它制定的，但又不能象“精英”那樣不要臉裸體。搭在正面女子腿上的右腳，寓意和外資的聯(lián)合、要“依靠”外資。
中間背面那個(gè)代表民營企業(yè)，場面上也要過得去，不能“裸體”。背上的紋身代表了中國民營企業(yè)與生具來的“原罪”。一方面他們必須兢兢業(yè)業(yè)做牌，但僅靠兢業(yè)還不能“和牌”，必須賄賂政府官員、進(jìn)行利益輸送和權(quán)力資本交易，這種利益輸送很多時(shí)候是被迫的，但卻無奈，當(dāng)右面代表政府的女子把左手伸過來時(shí)，她只能積極配合。
以上主要利益集團(tuán)的博弈，通過畫面形式“打麻將”來體現(xiàn)。
右面站著的女孩代表下層弱勢群體，水果刀既是準(zhǔn)備削水果“伺候”牌桌上的人，也寓意利益被上層剝奪后的仇視和反抗。只有“外資”注意到了“下層”的不滿，“精英”和“民企”都忙著自己的利益無暇顧及，最無動(dòng)于衷的是“政府”，它的身體姿勢也暗示了這點(diǎn)。
窗外景色既暗示了臺(tái)海危機(jī)又提示了世界風(fēng)云。河中的石頭一直延伸到屋內(nèi)，寓意在一體化的世界中，中國再也不可能閉關(guān)鎖國更不可能獨(dú)善其身。而代表弱勢群體女孩站立的位置也暗含了內(nèi)外危機(jī)一并爆發(fā)的可能。最后說一下，“換牌”的構(gòu)思來自喬治-德拉圖爾《方塊A的作弊者》，原畫藏于盧浮宮三樓28展廳。