作家楊葵最早讀到的村上春樹是《且聽風吟》和《挪威的森林》。“現(xiàn)在想想那個時候的《且聽風吟》可能就是暢銷書寫作的調(diào)子。這么多年以后寫《刺殺騎士團長》，我覺得他仍是暢銷書的寫作狀態(tài)，這本小說里面每一個細點揪出來的方式都是暢銷書的方法，跟我們通常所謂的文學性的寫作，比如譯文社出的石黑一雄《被掩埋的巨人》完全是兩個樣。《被掩埋的巨人》不考慮這些東西，或者說他的寫作方式里面不在意這些東西。但是我認為村上寫作一直很在意這些東西�！钡�楊葵同時認為村上春樹是特別有自知之明的人，他非常清楚自己不是托爾斯泰那樣的大作家，他也清楚自己不可能變成一個純粹的暢銷書作家，“他認為這兩者跟他關系都不是太大，寫作對他來說是一個工作，他是一個愛跑步的人，每天定時定點跑步，對他來說寫小說遠不是一個文藝工作，而只是一項工作，這也就是他說的為什么要做笨拙的事情。我個人的看法，現(xiàn)實這些東西對他來說只是一個回答而已，他在心里面對這些事情可能沒有那么大的在意，對他來說這件事是一些工作，他要把這些工作做到最好�！�

作為國內(nèi)最早一篇關于村上春樹的學術論文的作者，王向遠對現(xiàn)在的村上春樹給出了“越來越不認識他了”的評價，“那個時候我在論文當中高度評價村上春樹在文學歷史上的意義，我當時讀了以后的感覺就是，他展示了一種完全新式的生存與生活方式，就是后工業(yè)社會高度發(fā)達的城市社會那種宅人的生活方式，以前我們從來沒有這樣生活過，如此的瀟灑、自由，完全審美性的生活，這是以前我們的想象力不能想象到的。但最近這些年我越來越對村上春樹不認識了，一旦當他開始覺得自己是作家有了名，并且拿這個去多發(fā)行作品的時候，我覺得以前的他我找不見了。但是每個人讀法都不一樣，也許你們找得見。”從個人的閱讀趣味上，王向遠稱他很想找回以前的村上春上春樹，“我有時候覺得很失望�！�

楊葵在《刺殺騎士團長》中還讀出了村上春樹的野心。“這本書出來以后我看到豆瓣上有一個人寫文章，他應該是讀了日文版，然后給村上寫了一封信。在日本好象有一個說法，大概二十分之一的讀者來信可以得到村上春樹的回信，他是這二十分之一。他給村上春樹的信當中說很遺憾我不喜歡你這個小說，因為什么什么我不喜歡。村上春樹給他回信說我也很遺憾，但是你不喜歡跟我一點關系都沒有，我對寫完的東西，它跟我沒有關系了，我只在乎下面要寫什么。村上春樹說說你對小說的追求和我對小說的追求是不一樣的，所以我們各自不喜歡就不喜歡吧。七年憋了這么一個長篇小說里面隱含的東西是很多的，是挺有野心的一本書，在一個特別好看的故事的外殼下，這個書里面隱含很多的小秘密值得仔細追求�！比绾巫龅讲恢貜妥约�，對于村上春樹這個級別的作家是非常重要的事情。“無非是兩種，一種是革新，你要寫一個全新的東西。還有一個途徑是加大力度，在慣用的情況下，就像音樂里面的回旋，不斷重復一個主題，但是你要把這個主題重復的密度更大，涵蓋量更大，追求更高，總之在這個主題上來個作革新。也就是說一個是面上的革新，一個是根子上的革新。我自己的看法，《刺殺騎士團長》他在做第二種，為什么他會把這個小說寫這么長？前面幾本都沒有這么長，很長時間沒有這么長的篇幅，其實是密度在加大，而這個密度里面有很多是他的回旋�！�

在對村上春樹失望的同時，王向遠認為他仍是一個大作家，“在日本這么多年，至少半個世紀的文學歷史上，真正開創(chuàng)文學新時代的敘事模式的，沒有別人，就是村上春樹。讀完村上春樹的小說，會覺得這個小說我也能寫，因為它不需要像以前作家那樣代入自己的人生經(jīng)歷，不需要經(jīng)歷痛苦磨難才能當小說家。誰都可以寫，故事想哪說哪，胡編亂造都可以，完全是過程，沒有結果。這種敘事方式以前沒有，以前現(xiàn)實主義敘事方式、浪漫主義敘事方式都是要講敘事的，現(xiàn)代主義要有文學偉大思想，要有哲學性、思想性，村上春樹的作品如果拿這些衡量都沒有，但是正是因為這樣他才是村上春樹。他建立了一種新的敘事模式，這個要給予高度肯定，另外我覺得這些年來他培養(yǎng)了一些類似的模仿他風格的作家和羨慕他的生活方式的人群和讀者，這個非常好，假如我們每個人品味達到村上春樹里面人的品味，則我們的社會和諧穩(wěn)定，特別是我們的心靈和諧穩(wěn)定，我們的生活達到最高的審美狀態(tài)�！�