《如今拍電視劇的人，都沒30年前的他勇敢》

“年輕人只會(huì)拍三角戀，成不了好導(dǎo)演。”

——王扶林

《沒有這位管家，哪來的央視經(jīng)典“四大名著”》

“不敢說要拍‘經(jīng)典’，我們就是認(rèn)真�！�

——任大惠

《他創(chuàng)造了中國電視劇史上的多個(gè)“ 第一”|》

“能被歷史遺留下來，是衡量好作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)�！�

——鄭曉龍

《論造星能力，誰能比過20年前的趙寶剛》

“愛情是永恒的話題，什么時(shí)候拍都成，沒有愛情人就白活了。”

——趙寶剛

《只有他，開創(chuàng)了以自己名字命名的劇類》

“選演員，第一要好看，第二要接觸，顏值并非第一標(biāo)準(zhǔn)�！�

——海巖

《她曾是全民偶像，當(dāng)時(shí)卻不愿靠名氣賺大錢》

“我敢說，我沒借《渴望》之名賺錢�！�

——張凱麗

《“內(nèi)地武俠劇”開拓者，張紀(jì)中用心打動(dòng)金庸》

“那時(shí)拍戲不僅僅為了錢，而是要做藝術(shù)品。”

——張紀(jì)中

《20年過去，仍然沒幾部偶像劇能超越他拍的》

“《將愛》的特別之處，在于沒有束縛的創(chuàng)作自由。”

——張一白

《“中國情景喜劇之父”現(xiàn)在要拍“大頭兒子”了》

“我希望各地的老百姓都能看到反映自己生活的情景喜劇，所以我還在堅(jiān)持慢慢拍下去�！�

——英達(dá)

《縱橫30年至今，當(dāng)之無愧的“霸屏”好聲音》

“寫歌時(shí)不考慮流行，只按照本心�！�

——?jiǎng)�歡

從 1980 年的《敵營十八年》到 1999年的《永不瞑目》，中國電視劇走過了第一個(gè)黃金時(shí)代。這20 年，社會(huì)轉(zhuǎn)型，電視劇蓬勃發(fā)展。

上世紀(jì)八十年代到九十年代，一直被視為電視劇發(fā)展的黃金時(shí)代。簡(jiǎn)單來說，收獲基本在以下四個(gè)類型。

名著劇，以中國電視劇制作中心推出四大名著劇為代表。這些經(jīng)過時(shí)間檢驗(yàn)的文學(xué)作品，因?yàn)榈鬃幼銐蚝�，所以更加適合做影視化的改編。《紅樓夢(mèng)》《西游記》《三國演義》《水滸傳》個(gè)個(gè)都有獨(dú)特建樹，成為經(jīng)典。

現(xiàn)實(shí)題材劇，以北京電視藝術(shù)中心出品的一系列劇為代表，例如《渴望》《編輯部的故事》《北京人在紐約》等。北京電視藝術(shù)中心的強(qiáng)項(xiàng)就在于用藝術(shù)的形式書寫現(xiàn)實(shí)生活，反映時(shí)代動(dòng)向和大眾痛點(diǎn)。

歷史劇，既包括中國電視劇制作中心出品的作品，還有一些民營公司的作品。陳家林導(dǎo)演幾乎拍了一個(gè)電視劇的通史，從《漢武帝》到《武則天》到《賀蘭雪》到《末代皇帝》，獲獎(jiǎng)無數(shù)。劉和平編劇、胡枚導(dǎo)演的《雍正王朝》也是這個(gè)時(shí)期的作品。

涉案劇，又稱之為刑偵劇，80年代有《便衣警察》，90年代以海潤影視為代表 ，推出《一場(chǎng) 風(fēng)花雪月的事 》《永不瞑目》等好劇。

八九十年代的電視劇，具備跟時(shí)代 、社會(huì) 、現(xiàn)實(shí) 、歷史對(duì)話的能力 。 在講究思想性和藝術(shù)性的同時(shí)，也在觀賞性上做出諸多努力。這使得它們具備了穿越時(shí)光、成為經(jīng)典的可能性，所以即便過了這么多年，大眾依然對(duì)那個(gè)年代的許多電視劇津津樂道。

相比之下，近些年的許多電視劇都過于重視表面的東西，貨賣一張皮。形式固然重要，但如果完全丟掉思想性、文學(xué)性和干預(yù)時(shí)代的特性，就走偏了。總在表面做文章，最終結(jié)果就是電視劇創(chuàng)作快餐化，當(dāng)下會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)愉悅感，但過眼即忘，不具備流傳后世、藏之名山的可能性。

電視劇的成功跟時(shí)代不無關(guān)系。整個(gè)八十年代是中國的啟蒙主義大旗高揚(yáng)的時(shí)代，全社會(huì)包括文藝界都是一種欣欣向榮的景象，在這個(gè)思想解放空前的時(shí)代，沒有太多的條條框框和藩籬阻礙，大家都有一種萬類霜天競(jìng)自由的伸展感。

電視劇這個(gè)藝術(shù)形式，雖說是從1958 年的《一口菜餅子》開始，但是真正起步還是改革開放之后。新的藝術(shù)形式遇上了一個(gè)沒有禁忌的時(shí)代，再加上從西方舶來的電視劇創(chuàng)作和表達(dá)手法，以及對(duì)各種傳統(tǒng)敘事方式的繼承改造，佳,作批量而生。

九十年代是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)軌的時(shí)代，生產(chǎn)力再次得到解放，電視劇的商業(yè)性得以大幅提升，最終與人文性高位交匯，出了一批好作品。 

現(xiàn)在的電視劇追逐快產(chǎn)快銷 

如果把電視劇的發(fā)展歷程比作人的成長，那八十年代可以被視為少年期，九十年代是青年期，00 年代是壯年期，進(jìn)入10 年代本應(yīng)是進(jìn)入了中年期。

雖然這個(gè)年齡段的沖擊力下降，自我約束力上升，但是中年人思想成熟，慮事周密，經(jīng)多識(shí)廣，本來也是可以出一些好東西的。不巧的是，從 10年代開始，資本玩家的大規(guī)模進(jìn)入導(dǎo)致電視劇行業(yè)進(jìn)入了拔苗助長期。

對(duì)于以前經(jīng)常處在缺錢狀態(tài)下的行業(yè)來說，資本剛進(jìn)入時(shí)解決了一些問題。但后遺癥也很明顯。以四大名著的翻拍為例，新版的《紅樓夢(mèng) 》《 水 滸 傳 》《 三 國 》《 西 游 記 》 相 繼面世，這幾部作品中，除了《三國》達(dá)到了較高水準(zhǔn)，其他劇嚴(yán)格來說都是失敗的翻拍。整個(gè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)，從項(xiàng)目籌備到劇本創(chuàng)作，從現(xiàn)場(chǎng)拍攝到后期制作，都彌漫著浮躁之風(fēng)，這種生產(chǎn)流程和創(chuàng)作周期本身就不具備出產(chǎn)經(jīng)典的基本條件。

黃金時(shí)代的電視劇可以說是慢工出細(xì)活兒，不計(jì)成本，不計(jì)周期，不計(jì)心血，一切以拍到滿意為止。1988年版楊潔執(zhí)導(dǎo)的《西游記》是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的范例，二十五集拍了六年。按照現(xiàn)在的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，三個(gè)月就至少拍四十集。這兩種生產(chǎn)周期出來的東西，

不論是勞動(dòng)含量，還是技術(shù)含量，都完全不一樣。雖然里面有技術(shù)進(jìn)步的因素在，機(jī)器設(shè)備、管理經(jīng)驗(yàn)都要比當(dāng)年進(jìn)步了，但是快到這種程度，主要還是因?yàn)楦≡曛�風(fēng)的侵襲，大家對(duì)于品質(zhì)的要求降低了。

彼時(shí)的電視劇以成為經(jīng)典為目標(biāo)，現(xiàn)在追逐的卻是快產(chǎn)快銷。按照快餐，而非大餐的標(biāo)準(zhǔn)做菜的行業(yè)，逐漸變得只具備生產(chǎn)快餐的能力，再也沒有打造經(jīng)典的心情和水平。久而久之，就導(dǎo)致了目前亂象叢生，積重難返的情況。沒有一個(gè)大手術(shù)和比較長的恢復(fù)期很難再徹底恢復(fù)健康。 

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網(wǎng)劇或?qū)⒔o電視劇帶來新曙光

電視劇這門藝術(shù)形式是以播出的介質(zhì)來命名，但隨著電視收視率的下降，以及電視臺(tái)的逐漸衰落，傳統(tǒng)意義上的電視劇也必然走向一個(gè)生命周期的晚年。實(shí)際上，電視劇這三個(gè)字已不足以概括這個(gè)藝術(shù)形式了。 

隨著網(wǎng)劇的崛起，以及網(wǎng)劇和電視劇的互相滲透和融合，用劇集來概括長篇連續(xù)劇這個(gè)形式會(huì)更加準(zhǔn)確一些。劇集的黃金時(shí)代并沒有結(jié)束，經(jīng)歷過上一個(gè)低谷后，正在以網(wǎng)劇的形式觸底反彈。

今年有三部熱門網(wǎng)劇，《河神》《白夜追兇》和《無證之罪》。這三部劇的共同特點(diǎn)是沒有借助各種大IP、大制作、大明星、大導(dǎo)演來壯膽，從編劇到導(dǎo)演到演員，都由新人擔(dān)綱。如今的網(wǎng)劇跟早年間的電視劇很像，幾乎是電視劇的一個(gè)“重生”。

資本玩家進(jìn)場(chǎng)之后，在利益最大化的驅(qū)使之下，對(duì)金錢的渴望會(huì)讓他們破壞電視劇的創(chuàng)作規(guī)律和自然生長周期。網(wǎng)劇之所以能讓劇集重回“青年時(shí)代”，是因?yàn)樗鼤?huì)把各項(xiàng)成本控制在合理范圍之內(nèi)。比如上文提到的三部現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇，臺(tái)前幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都起用了新人，所以它的成本比較合理。這樣就能夠避免受到太多顯性市場(chǎng)因素的干擾，可以一門心思地去創(chuàng)作一個(gè)好作品。這種狀態(tài)在所謂的超級(jí)網(wǎng)劇和大制作的電視劇里基本不可能出現(xiàn)，因?yàn)樗鼈兂杀緲O高，話語權(quán)也非常混亂，幾乎成了大咖中心制，注水現(xiàn)象和其他弊端無處不在。

遵循了基本的創(chuàng)作規(guī)律，掌握著相對(duì)先進(jìn)的影像技術(shù)，懷著產(chǎn)出好作品態(tài)度的網(wǎng)劇，帶著新人的銳氣，又沒有被各種顢頇市場(chǎng)元素所干擾。以木桶理論作比，每塊板子都很長，所以最后裝的水也多。他們用敢打敢拼的精神，蕩滌了電視劇已經(jīng)固化、垂垂老去的生產(chǎn)方式，以年輕人生氣勃勃的姿態(tài)登上了舞臺(tái)。

《人民的名義》《白鹿原》等傳統(tǒng)電視劇回調(diào)，新興的網(wǎng)劇上升，這兩者實(shí)現(xiàn)了比較好的融合，劇集這種藝術(shù)形式也許會(huì)迎來一個(gè)新的黃金時(shí)代。

【大事記】與【大數(shù)據(jù)】