新民晚報(bào)新民網(wǎng) 陳炅瑋 攝制

被稱為西岸的這個(gè)地方，其實(shí)距離繁華熱鬧的徐家匯商圈只有三四公里的路程，算不上遙遠(yuǎn)，然而，從龍華西路、豐谷路垂直于龍騰大道的方向驅(qū)車而去，滿眼高樓密集的城市景觀在一瞬間變得視野開闊，似乎可以一眼望到黃浦江對(duì)岸，再接近些，一艘巨輪像一座山一般，突然橫在了眼前。

這里是曾經(jīng)的“鐵銹地帶”，中國(guó)近代民族工業(yè)的搖籃之一，聚集“煤、鐵、砂、油”四大工業(yè)區(qū)，也是傳統(tǒng)的封閉工業(yè)岸線，1907年，上海第一個(gè)貨運(yùn)車站鐵路南浦站在此建起，1917年，遠(yuǎn)東最大的機(jī)場(chǎng)龍華機(jī)場(chǎng)現(xiàn)身，1920年，建立了中國(guó)第一個(gè)濕法水泥廠，1929年，中國(guó)第一個(gè)水陸聯(lián)運(yùn)碼頭在此開始等候來往船只。

龍美術(shù)館（西岸館）就位于原北票碼頭。碼頭上，上世紀(jì)50年代建造的長(zhǎng)約110米、寬約10米、高約9米的煤料斗卸載橋矗立著，與美術(shù)館主體“傘拱”結(jié)構(gòu)建筑形成視覺上的呼應(yīng)，營(yíng)造出理性冷靜的工業(yè)感與原始感，同時(shí)賦予極具敏銳的當(dāng)代性和創(chuàng)造性。美術(shù)館共四層，總面積約33000平方米，展示面積16000平方米，于2014年3月29日開館。

龍美術(shù)館內(nèi)留有模板拼縫和螺栓孔的清水混凝土表面帶來一種現(xiàn)實(shí)感。新民晚報(bào) 周馨 攝

建筑設(shè)計(jì)師柳亦春認(rèn)為，內(nèi)部結(jié)構(gòu)形成獨(dú)特的東方氣韻，但留有模板拼縫和螺栓孔的清水混凝土表面又會(huì)帶來一種現(xiàn)實(shí)感。美術(shù)館地上一層、二層為繪畫、雕塑、裝置、新媒體等當(dāng)代藝術(shù)的展示空間，地下一層為中國(guó)古代藝術(shù)珍品及民國(guó)時(shí)期美術(shù)作品的常設(shè)展示空間，“白盒子”式的矩形展廳突顯中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的歷史傳承與博大精深。這一切使得藝術(shù)不再遠(yuǎn)離大眾，而是與百姓的日常休閑生活息息相關(guān)。

從美術(shù)館窗口向外望去，江邊兩個(gè)火紅的龍門吊也被保留了下來，沿江綠化帶的景觀設(shè)計(jì)里，還有一些保留的火車軌道伸向不知名的遠(yuǎn)方，甚至還有幾節(jié)車廂，停靠在不遠(yuǎn)處原來的南浦車站的站臺(tái)邊。

雙休日的清晨，記者在龍騰大道遇到了跑步者小沈，他說，2010年他曾途經(jīng)此地，彼時(shí)還有廠區(qū)隔離，能跑步的路很短。可是如今濱江步道貫通了。順著小沈給出的路線，沿著龍騰大道往南不到2公里，沿途經(jīng)過著名的江邊“攀巖墻”，翻過龍華港橋，不遠(yuǎn)處便可抵達(dá)由原龍華機(jī)場(chǎng)的大機(jī)庫(kù)改建而成的余德耀美術(shù)館。

徐匯濱江岸線風(fēng)景如畫。新民晚報(bào) 張龍 攝

收藏家余德耀是印尼第三大農(nóng)業(yè)公司巨頭。以他名字命名的美術(shù)館東臨濱江的龍騰大道，北依豐谷路�？偯娣e9000多平方米的建筑中，老機(jī)庫(kù)改建的主展廳就占了3000多平方米，其特有的巨大空間與張揚(yáng)的結(jié)構(gòu)感，與收藏風(fēng)格相得益彰。美術(shù)館的建筑改建中創(chuàng)造了全新的“綠盒子”概念，不同于龍美術(shù)館外觀有傳統(tǒng)美術(shù)館“白盒子”的觀感。從豐谷路這端望去，看見的是美術(shù)館磚紅色的外墻，從龍騰大道的正門進(jìn)入，首先步入的是挑高的3000平方米玻璃大廳，可以看見四大叢沖天竹林，因?yàn)橐�入了戶外的綠樹，玻璃大廳變成了一個(gè)“綠盒子”的公共空間。自然之氣貫于整個(gè)區(qū)域，讓使用者分秒間都能與空間中的自然光無限親近。

余德耀美術(shù)館自2014年5月開放以來，舉辦了曾引發(fā)全世界排隊(duì)熱潮的“雨屋”展、最有影響力之一的雕塑家阿爾貝托·賈科梅蒂回顧展，將街頭文化與藝術(shù)緊密結(jié)合的《KAWS：始于終點(diǎn)》展等等熱展，屢屢成為城中熱事。

龍和魚，都離不開水，水里有了龍和魚，龍騰魚躍的情景出現(xiàn)，水才是活水。

余德耀美術(shù)館里老機(jī)庫(kù)改建的主展廳占了3000多平方米。徐正魁 攝

如今，人們?nèi)ッ佬g(shù)館不再只是一件從一個(gè)房間到另一個(gè)房間的一條道走到底的觀看活動(dòng)。除了觀看，還有展示本身，甚至藝術(shù)的創(chuàng)作本身，都期待著一種不確定性。藝術(shù)的發(fā)展，也讓民營(yíng)美術(shù)館的建設(shè)有了更多發(fā)揮的空間。

目前，在這條綿延黃浦江西岸11.4公里岸線上，除了已經(jīng)樹立起龍美術(shù)館西岸館和余德耀美術(shù)館兩座上海最大的私人美術(shù)館，何炬星的星美術(shù)館，喬志兵的油罐藝術(shù)公園正在緊鑼密鼓地籌備中，上海飛機(jī)制造廠廠房改建成的西岸藝術(shù)中心已經(jīng)舉辦過西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)，據(jù)上海西岸開發(fā)（集團(tuán)）有限公司產(chǎn)業(yè)推進(jìn)部部長(zhǎng)陳安達(dá)介紹，到2020年，西岸將聚集10余個(gè)美術(shù)館和藝術(shù)空間，其中有6個(gè)民營(yíng)美術(shù)館，成為全球美術(shù)館聚集度最高的地區(qū)之一。

民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展經(jīng)歷過復(fù)雜和艱難摸索的過程，現(xiàn)在，民營(yíng)美術(shù)館風(fēng)起云涌的建設(shè)，預(yù)示私人收藏向公共領(lǐng)域的轉(zhuǎn)變，足以顯示出一種文化上的自信。

“始看魚躍方成海，即睹飛龍利在天�！薄褒堯v魚躍”所透露出的活力和繁榮景象，預(yù)示著一個(gè)時(shí)代偉大藝術(shù)的興起，這不僅源于個(gè)人天才的想象力和行動(dòng)，也源于體制的推動(dòng)和創(chuàng)造。雖然，民營(yíng)美術(shù)館的整體發(fā)展還在初級(jí)階段，參觀人數(shù)對(duì)美術(shù)館而言或許只是其次，更重要的是美術(shù)館自身的專業(yè)性以及展覽的普及性，在多大程度上能給一個(gè)城市的公眾帶來潛移默化的審美影響。

明代晚期，大學(xué)士徐光啟以徐家匯為核心，辦洋學(xué)、興教會(huì)，開啟了“西學(xué)東進(jìn)”的“光啟計(jì)劃”，推動(dòng)了中國(guó)近代社會(huì)、文化、科學(xué)的變遷，以及上海海派文化的孕育和發(fā)生；21世紀(jì)，蜿蜒徐匯濱江的上海西岸，興文脈、求創(chuàng)新，以美術(shù)館大道、西岸傳媒港等為起點(diǎn)，東學(xué)西漸，致力向世界傳遞中國(guó)文化、海派文化的當(dāng)代價(jià)值，使西岸成為上海與世界對(duì)話的文化大平臺(tái)和文化新地標(biāo)。