克里斯托弗·諾蘭，這個(gè)名字為九月份內(nèi)地市場(chǎng)的第一部好萊塢大片——《敦刻爾克》賺足關(guān)注度。

由于國(guó)內(nèi)檔期比北美等國(guó)外市場(chǎng)晚了接近兩個(gè)月，國(guó)內(nèi)外媒體早就對(duì)這部片介紹、討論了個(gè)透。

簡(jiǎn)單而言就是好評(píng)如潮，將其稱為“神作”的比比皆是。

是否“神作”，許多媒體、網(wǎng)民紛紛激辯起來，如此高的話題性也從另一方面證明這部電影的優(yōu)秀。

確實(shí)，70mm膠片IMAX、三條敘事線、配樂等都是這部電影為人稱道的地方。

但要坐實(shí)“神作”這一稱號(hào)，恐怕還差了些。

所長(zhǎng)助理小丁在該片內(nèi)地公映之前就到香港先睹為快，前幾天專門去二刷過。他揪出了一些不盡如人意的地方。作為另一種聲音，供您參考。

本片講述的是二戰(zhàn)時(shí)期的敦刻爾克大撤退行動(dòng)。首先，作為歷史題材，其結(jié)局是注定的；其次，這一題材也早已被搬上大小銀幕。

作為好萊塢的“明星導(dǎo)演”，諾蘭如何拍出新意？他選擇以生存為切入點(diǎn)。

諾蘭在不同場(chǎng)合表達(dá)過：《敦刻爾克》不是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片。片中完全沒有大型戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，甚至連敵軍的面孔都沒有出現(xiàn)過一次。

幾十萬士兵被圍困在敦刻爾克這個(gè)地方，能做什么？用同樣講述了這一事件的電影《贖罪》的臺(tái)詞來說就是：“Nothing! Just wait!”

諾蘭著眼于士兵們等待救援、等待回家的過程，從這一點(diǎn)看，《敦刻爾克》更像是災(zāi)難片。

面對(duì)納粹軍逐步縮緊包圍圈，空軍轟炸，以及海面以下神出鬼沒的的德軍潛艇，這數(shù)十萬人是如何求生的。

稱之為災(zāi)難，是因?yàn)槿藗冊(cè)谄涿媲澳軌蜃龅膶?shí)在太少。

開場(chǎng)不久的一幕德軍對(duì)沙灘上的盟軍的轟炸，除了幾個(gè)人還在拿著槍做著無用功，其他人都只是捂著耳朵趴著等著炸彈落在身體上或是暫時(shí)逃過一劫。

轟炸過后，繼續(xù)無止境地等待下去。

這是沒上船的人。上了船的也好不到哪里去。船艙漏水，被迫棄船。恰好附近有另一艘船，以為命大得救，豈知馬上又被敵機(jī)炸毀。

一次次的希望，變成一次次的絕望。正因如此絕望，才引出了本片的主題：

“Survival is Victory”——生存就是勝利。

全片緊張、絕望的氛圍很大程度上歸功于漢斯·季默的配樂。

有人笑稱片中根本沒有“樂”可言，因?yàn)榇蟛糠謺r(shí)間都是鐘表的嘀嗒聲、飛機(jī)的轟鳴聲、警報(bào)聲等在不斷機(jī)械重復(fù)。

但不可否認(rèn)的是正是這樣的聲音使得觀眾時(shí)刻處于緊張、壓抑的狀態(tài)中。

于是有人會(huì)質(zhì)疑用了太多這樣的配樂，有如耳鳴一樣讓人難受。其實(shí)配樂這樣安排是十分有“必要”的——用以掩飾劇情的不緊湊。

諾蘭在電影里講了三條線：岸上的一周、海上的一日以及空中的一小時(shí)。

三條線長(zhǎng)度不一，且相差甚遠(yuǎn)。要在一部電影里面同時(shí)講述清楚這三條線，就必須將其重組、穿插。

這本是諾蘭的一記高招。有些觀眾看完電影會(huì)覺得很悶、很亂，一定程度上是沒有看出諾蘭在三線敘述上的設(shè)計(jì)。

三條線兩兩之間是有聯(lián)系的，其中以海上和空中兩條線交匯最多。因此，某些情節(jié)會(huì)在不同的敘事線以不同的角度呈現(xiàn)出來。

比如先從空中的角度看三臺(tái)噴火戰(zhàn)斗機(jī)飛過，之后又從船上的角度看了一遍。

同一件事，空中線給人以準(zhǔn)備執(zhí)行任務(wù)的緊張，海上線則讓觀眾感受到群眾對(duì)士兵的信任。

兩條線各自發(fā)展，到最后交匯一起，幾乎同時(shí)開展。相當(dāng)于電影中的一個(gè)個(gè)小彩蛋，不斷給觀眾驚喜。

雖說是高招，但是諾蘭一不小心玩過火——太碎片化。

比如基里安·墨菲飾演的被救空軍與馬克·里朗斯飾演的船主沖突一段。

明明是用時(shí)很短的一次沖突，卻偏偏插入了飛機(jī)墜毀、士兵落水等其他兩條線的情節(jié)，以至于劇情性被削弱了很多。

僅一次如此還可以理解為故意設(shè)懸念、吸引觀眾，但多次如此只能歸結(jié)為諾蘭控制不力，有點(diǎn)為了“三線”而“三線”的意味。

也正因如此，劇情被這種敘事手法打散而導(dǎo)致不夠緊湊，本來的緊張感、沖突性弱化。這就導(dǎo)致了劇情不夠，配樂來湊。

除了三線敘事，一絕的畫面也是本片備受關(guān)注的地方�？梢杂糜H身經(jīng)驗(yàn)告訴大家，在IMAX影廳和非IMAX影廳觀看本片是完全不一樣的感受。

本片的大部分鏡頭，包括空戰(zhàn)，都是諾蘭用70mm膠片IMAX攝像機(jī)拍攝的。

雖然全國(guó)沒幾個(gè)地方有條件放映，但即便是普通IMAX，其帶來的更高清的圖像、更大的畫幅都能將觀影體驗(yàn)提高一個(gè)層次。

不過看得更多、更清晰也讓人有了更多疑問——這真的是“戰(zhàn)場(chǎng)”嗎？

《敦刻爾克》拍得太干凈了！

許多人會(huì)拿《贖罪》中描述敦刻爾克的那段四分多鐘的長(zhǎng)鏡頭與本片比較。

在那段長(zhǎng)鏡頭里面，周圍凌亂、破爛，輜重隨意而散亂地丟棄。

維基百科上寫道，在敦刻爾克的海灘上，英法聯(lián)軍共丟棄了近1,200門大炮、750門高射炮、500門反坦克炮、63,000輛汽車、75,000輛摩托車、700輛坦克、21,000挺機(jī)槍、6,400支反坦克槍以及500,000噸軍需物資。

這么多的軍備物資，在諾蘭的電影中幾乎沒有體現(xiàn)出來。描寫沙灘的鏡頭一律干凈、有序，就連沙都是平整的。

至于人呢？《贖罪》中有的在等待，有的在迷茫，有的借歌唱表達(dá)希望，有的借喝酒發(fā)泄哀愁……

而除了個(gè)別如投海自殺的那個(gè)士兵，《敦刻爾克》里像是“千人一面”，每個(gè)人都是機(jī)械的個(gè)體，沒有任何情緒，全都在無止境地等待。

再如德軍空襲，原本有序的隊(duì)伍散開了。轟炸完，就地站起來馬上又是一條條整齊的隊(duì)伍，顯得甚是奇怪。

其實(shí)有序并無不對(duì)。在《贖罪》中同樣有這樣列隊(duì)的場(chǎng)景，還有歷史照片展現(xiàn)出相同的場(chǎng)景。

但也有更多的資料記錄的是混亂、擁擠的戰(zhàn)地。

沒有誰對(duì)誰錯(cuò)，但諾蘭展示的畫面過于干凈、整潔，顯然與人們認(rèn)知相悖。

有傳本片為了減少CG特效的使用，但又要呈現(xiàn)螞蟻般的士兵聚集在沙灘上的場(chǎng)景，特意請(qǐng)了過千臨時(shí)演員。

不說幾十萬士兵，這上千臨時(shí)演員有沒有呈現(xiàn)出上萬士兵的效果呢？答案恐怕還是見仁見智。

另外兩條線也有著相同問題。

空軍出動(dòng)2739架次，片中只有三架，集中展現(xiàn)湯姆·哈迪；民船超過850艘，只聚焦一艘，且從頭到尾附近明明沒有其他民船，竟忽然就出現(xiàn)在敦刻爾克了。

從事實(shí)的角度來看，這也許是存在的，但從電影的角度來看，這樣的格局未免太小。

諾蘭如此處理是因?yàn)橄刖劢乖趥�(gè)體身上，講述小個(gè)體在這場(chǎng)大撤退中的求生故事。不得不說這是一步險(xiǎn)棋，但諾蘭似乎并沒有走好這步棋。

這種方式確實(shí)能讓觀眾從另一個(gè)角度了解敦刻爾克大撤退這一歷史事件，拋棄上帝視角，更直接地體會(huì)作為幾十萬分之一如何求生。

但只關(guān)注小個(gè)體，沒有把大場(chǎng)面做好，使得觀眾對(duì)整場(chǎng)撤退的了解偏片面化與碎片化。再加上前文提到的敘事結(jié)構(gòu)上的處理，程度進(jìn)一步加深。

士兵湯米為了坐上一艘能回家的船，好幾次差點(diǎn)命喪大海；船主道森為了救出海峽對(duì)岸的士兵，不顧危險(xiǎn)毅然前往；機(jī)師法瑞爾為了掩護(hù)撤退行動(dòng)，孤膽英雄不惜被俘。

這些我們都能看到，背后的悲壯、感情也都能感受得到。但唯一感受不到的是：這里是敦刻爾克，這是戰(zhàn)地。

雖然挑了這么多毛病，但要問《敦刻爾克》是不是一部好作品，我舉雙手贊成，甚至穩(wěn)拿心目中年度前五。

但這畢竟是一部歷史題材電影，會(huì)受到史實(shí)的種種限制。

因此與諾蘭天馬行空的其他作品相比，《敦刻爾克》更容易被指出短板所在，“神作”一詞有點(diǎn)言過其實(shí)了。