上映1小時29分，票房破1億元，創(chuàng)動畫電影最快破億紀(jì)錄；

上映首日，票房破2億元，創(chuàng)國產(chǎn)動畫電影首日票房新紀(jì)錄；

上映3天，票房破7億元，創(chuàng)國產(chǎn)動畫電影單周票房紀(jì)錄；

今天，《哪吒之魔童降世》票房超過《瘋狂動物城》，位列中國影史動畫電影票房第一。至發(fā)稿時，哪吒票房為15.32億元。

據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至8月2日13時10分，動畫電影票房排行榜前八名。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，7月30日下午4點(diǎn)，《哪吒之魔童降世》上映第5天，累計(jì)票房已超過10億元，超越《西游記之大圣歸來》成為國產(chǎn)動畫電影票房冠軍。8月1日凌晨，《哪吒之魔童降世》累積票房破13億，超越了《尋夢環(huán)游記》升至中國電影市場動畫電影票房榜第二位。

大圣”道賀海報（左），哪吒感謝海報（右）

《哪吒》票房引爆后，最大贏家當(dāng)數(shù)光線傳媒。

7月30日光線傳媒發(fā)布公告稱，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至7月29日24時，《哪吒》在中國大陸地區(qū)上映4天，票房已超8.99億元（最終結(jié)算數(shù)據(jù)可能存在誤差），超過公司最近一個會計(jì)年度經(jīng)審計(jì)的合并財(cái)務(wù)報表營業(yè)收入的50%。

截至2019年7月29日，光線傳媒來源于《哪吒》的營業(yè)收入?yún)^(qū)間約為2.03億元~2.43億元。同時，該影片在中國大陸地區(qū)的版權(quán)銷售收入及海外地區(qū)的發(fā)行收入等尚未發(fā)行/結(jié)算。

按照光線傳媒的公告計(jì)算，光線傳媒在《哪吒》影片上的分成比例在22%~27%之間。

營收之外，因《哪吒》點(diǎn)映收獲高質(zhì)量口碑，也帶來光線傳媒股價的上漲。截至8月2日收盤，光線傳媒股價漲3.76%，報9.11元。

另外，光線傳媒還參與了暑假檔另一部影片《銀河補(bǔ)習(xí)班》的出品和發(fā)行。截至發(fā)稿，該影片累計(jì)票房超8億元。光線傳媒今日公告稱，截至7月29日，公司來源于該影片的營業(yè)收入（目前為票房收入）區(qū)間約為700萬元至880萬元（最終結(jié)算數(shù)據(jù)可能存在誤差）。

光線傳媒正式進(jìn)軍動畫領(lǐng)域始于2015年10月25日，彩條屋影業(yè)正式成立。這是一家以動畫、漫畫、奇幻元素為核心的綜合影視公司。

“勢必將在國產(chǎn)動畫電影以及真人奇幻電影的領(lǐng)域占據(jù)一席之地，我希望彩條屋在接下來3年能沖擊國產(chǎn)動畫半壁江山�！惫饩�傳媒董事長王長田當(dāng)時在發(fā)布會上如是說。

公司以彩條屋為核心，投資了20家余家動畫公司、衍生品公司、漫畫公司等，形成了完善的動畫內(nèi)容生態(tài)。2018年到2019年一季度，光線傳媒投資了12家公司，其中6家是影視公司，6家是動畫公司。

關(guān)于動畫電影的投資邏輯，王長田曾透露，低成本、高收益是主要原因。目前動畫電影的成本比真人電影低，一是因?yàn)闆]有演員成本；二是投資的公司本身非常有實(shí)力，制作成本控制得比較好；三是動畫電影系列化后，成本下降，毛利率提高。動畫模型做好之后，再次使用的時候不再產(chǎn)生太多成本，而真人系列電影的第一部火了之后，拍到第二部時演員費(fèi)用會顯著提高。

2016-2018年，彩條屋影業(yè)相繼出品制作《大魚海棠》《大護(hù)法》《昨日青空》等多部動畫電影。除《大魚海棠》外，其他兩部電影票房表現(xiàn)平平。數(shù)據(jù)顯示，2016年，《大魚海棠》票房5.64億元，片方分賬2.13億元；2017年，《大護(hù)法》票房8760.2萬元，片方分賬3050.1萬元；2018年，《昨日青空》票房8382.7萬元，片方分賬2835.9萬元。

2020年，彩條屋影業(yè)還將出品有西游記系列的《大圣鬧天宮》和封神系列的《姜子牙》等動畫電影。

目前，光線傳媒的動漫業(yè)務(wù)板塊是公司在橫向領(lǐng)域內(nèi)優(yōu)勢最明顯的業(yè)務(wù)板塊，也是最具發(fā)展?jié)摿Φ臉I(yè)務(wù)板塊之一。

7月15日，光線傳媒發(fā)布業(yè)績預(yù)告稱，預(yù)計(jì)上半年公司凈利潤為0.85億元至1.05億元，同比下降95.02%-95.97%。

光線傳媒方面指出，電影業(yè)務(wù)利潤較上年同期下降的原因是本報告期的電影成本較上年同期有所上升。不少業(yè)內(nèi)人士表示，投資影視行業(yè)風(fēng)險很高，一部劇可以決定一家公司的生死，或許光線傳媒下半年業(yè)績就靠《哪吒》了。

有券商分析師認(rèn)為，光線傳媒在動畫領(lǐng)域占據(jù)超過一半以上的市場，頭部動畫工作室都與其有關(guān)聯(lián)，目前國產(chǎn)動畫市場份額遠(yuǎn)未飽和，未來動畫將成為光線傳媒成長的有力支撐。顯然，票房大熱的《哪吒》會成為光線傳媒今年業(yè)績收入的重要來源。

像《哪吒》這樣的動畫電影，制作周期十分漫長。

據(jù)新京報報道，《哪吒》耗時五年制作，而2015年上映的《大圣歸來》的劇本備案時間，也要追溯到2012年。那么，從這些動畫電影的劇本備案，體現(xiàn)出的將來一段時間的國產(chǎn)動畫電影上映情況，是怎樣的呢？

數(shù)據(jù)顯示，《大圣歸來》上映的2015年，全國動畫電影備案數(shù)量較2014年發(fā)生了增加。2016年，動畫備案數(shù)量，也達(dá)到了近年的巔峰。此后兩年，動畫電影備案的數(shù)量呈現(xiàn)下降態(tài)勢。

從動畫片名和劇本梗概上來看，近年來“低齡化”賣相，以動物作為主角的動畫片仍然是主流。從片名的關(guān)鍵詞上來看，大部分動畫電影帶有濃濃的“童話風(fēng)”。

2015年到2018年，“低齡化”的趨勢，卻沒有見到明顯的變化。

然而，片名中提及中國歷史故事、神話、傳統(tǒng)民俗的片子多了起來。

打造國產(chǎn)動畫IP，在這幾年不僅是中國動畫行業(yè)的追求，官方也屢屢強(qiáng)調(diào)該目標(biāo)的重要性。

目前我國的動畫頭部IP，基本上集中在“熊出沒”、“喜羊羊”、“賽爾號”等幾個面向兒童的IP上。而對比日本，日本動畫的頭部IP題材廣泛，包羅萬象。

中國動畫IP的開發(fā)，到底有何落后之處？李欣然論文《國產(chǎn)動畫電影IP開發(fā)的問題與對策研究》中指出，IP類型單一、盜版泛濫、缺乏完整產(chǎn)業(yè)鏈等問題，是國產(chǎn)IP開發(fā)的瓶頸。

作者在論文里以《喜羊羊》為例：在《喜羊羊》取得一系列成功后，數(shù)年如一日的《喜羊羊》，動畫中“狼羊相斗”的重復(fù)套路，引發(fā)了人們的審美疲勞。

而年復(fù)一年的動畫大電影，造成了同質(zhì)化IP的扎堆出現(xiàn)，且被海外IP遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開。

在《喜羊羊》在取得一系列成功后，其制作方也充分挖掘了其品牌的衍生品市場。然而，在市面上的《喜羊羊》系列衍生品，大多為書包、玩偶、模型等復(fù)制性極強(qiáng)的簡單產(chǎn)品。

而很多衍生品制作公司不注重版權(quán)，造成市面上的這些衍生品，大部分是盜版的。

IP衍生品做工粗糙，商品沒有競爭力，無法形成新的利益增長點(diǎn)。

而就目前“全齡化”動畫電影而言。近年來，依托傳統(tǒng)文化這個大IP的動畫電影，仍會接二連三地上映。《哪吒》的制片方彩條屋影業(yè)接下來要推出《姜子牙》，似乎要打造“封神宇宙”。

公眾號“三文娛”曾在相關(guān)文章中評述：相比于跟著財(cái)大氣粗，制作精良的迪士尼走合家歡電影的老路，采用國人更為熟悉、知名度更廣的傳統(tǒng)文化、神話故事題材，不僅可以避免和迪士尼等大廠沖撞，而且對于一些沒有系列IP加持或電視劇渠道傳播的動畫電影來說，選擇傳統(tǒng)文化題材電影，傳播效果更好，故事塑造也更為輕松。這顯然是更為保險的一條路。

然而，動漫強(qiáng)國如美國與日本，所創(chuàng)造出的動畫頭部IP，不拘泥于民族性的題材，而是用民族化的手段，博取各類世界文明的長處，來講世界上各種文明的故事。這可能也是我國動畫產(chǎn)業(yè)需要學(xué)習(xí)的。

（以上部分內(nèi)容綜合整理自國際金融報、澎湃新聞等）