1952年春天的一個下午，一件古畫被秘密送到中華人民共和國文化部文物局辦公室。負(fù)責(zé)接收工作的文物處副處長張珩已等候多時，他第一個沖上前，小心翼翼地接過裝著《五牛圖》的箱子。

文史專家 薩蘇

一般人一想到名畫，都是很光鮮的樣子，其實不是。很多名畫在收藏過程之中，已經(jīng)變得非常蔽舊，所以出現(xiàn)破損也是正常的。那么，損壞到這個程度的文物必須要進行修復(fù)。

文物修復(fù)就像醫(yī)生給病人治病，醫(yī)術(shù)高明，能起死回生，醫(yī)術(shù)不高，則可能斷送病人性命。鑒于當(dāng)時的文物修復(fù)技術(shù)，《五牛圖》最終只能雪藏，靜待條件成熟后，再行修復(fù)。

1958年8月12日，張珩收到了一份來自文物局的移交文件。文件要求“撥交唐韓滉《五牛圖》卷等古畫共計八件”。

遵照周恩來總理當(dāng)年密令收購《五牛圖》時的指示，這件“生命垂危”的珍貴文物在收購后的第五個年頭，正式入藏故宮博物院。

故宮博物院首任院長吳仲超決定大力發(fā)展故宮博物院的文物修復(fù)隊伍。經(jīng)過多方打聽，吳仲超親自南下，奔赴當(dāng)時文物修復(fù)成熟的蘇杭地區(qū)尋覓人才，選拔了張耀選、江紹大、楊文彬、孫承枝、孫孝江等一批頂尖文物修復(fù)師。

1976年，中華人民共和國文化部決定對《五牛圖》進行修復(fù)。這張編號為“新8717”的文物修復(fù)記錄中，詳細(xì)記載了孫承枝與文物小組對《五牛圖》所出具的最終修復(fù)方案。

由于《五牛圖》紙質(zhì)破損，根本不能動，孫承枝和助手沈洪彩只能把畫平鋪在桌案上，用筆蘸滿水，輕輕抖動，讓水珠像下雨似的淋在畫上。清水淋上去，黃湯流下來，畫面漸漸清晰起來。

冷水只能洗去畫卷表面上的浮土，最重要的是還要再用沸騰的熱水輕輕淋在畫上，這樣一來，畫上的霉斑和霉菌就會在高溫的噴刷下逐漸去除。最后，再用棉布吸干畫面上的水分。

《五牛圖》的裝裱共有多層，緊鄰畫心起到保護畫面的第二層紙為命紙，緊靠命紙后面的為背紙。

背紙相對容易揭去，然而，當(dāng)修復(fù)人員準(zhǔn)備揭去命紙時，孫承枝發(fā)現(xiàn)命紙與畫心已經(jīng)緊緊地粘連在了一起，根本沒辦法分層。

孫承枝揭出《五牛圖》的命紙，當(dāng)真是慎之又慎。他先用鑷子一點一點地揭去命紙，遇到難點就要靠手指揉搓，以中指觸覺掌握力度，輕搓慢捻，搓捻成極細(xì)的小條，再小心取下。這樣既不傷畫心，又不留碎片，圓滿無損地過了這一關(guān)。

命紙揭除后，《五牛圖》上的破洞顯露無遺。孫承枝仔細(xì)琢磨每一處破洞，對洞眼大小和邊緣紋路都了然于心。

然而，縱然對于《五牛圖》的破洞再了解，沒有合適的配補用紙去補這些破洞，接下來的工作就無從下手。到底去哪里尋找配補用紙呢？

孫承枝查閱了大量的故宮書畫典藏，反復(fù)比對。幸運的是，因故宮館藏豐富，他最終找到了和《五牛圖》紙張紋理、色澤相似的配補用紙。孫承枝等人將配紙裁割拼對、粘連綴合，開始補洞修復(fù)的工作。

前前后后八個月過去了，《五牛圖》終于修復(fù)完畢，裝裱成卷。

2012年12月11日，在上海博物館舉辦的“晉唐宋元法書名畫展”上，修復(fù)后的《五牛圖》首次走出故宮博物院，與觀眾見面。

從韓恍手繪到清宮秘藏

歷史流轉(zhuǎn)1000多年

從掠出北京到現(xiàn)身香港

國寶流離半個世紀(jì)

從歷險海外到入藏故宮

南北跨越4000里

從寂寞雪藏到重現(xiàn)風(fēng)采

《五牛圖》這幅傳世名畫

未來定將在文明交流互鑒之路上

在展示好中華文明成果的新時代

有更多機會走向世界 驚艷世人！