非遺傳承 有味發(fā)現(xiàn)

由省級非遺百年張新發(fā)公益呈現(xiàn)

瓷刻，顧名思義就是在瓷器上面刻畫的一種技藝。瓷刻融合了書法，繪畫，金石，篆刻于一身，將繪畫與雕刻結(jié)合于一體。用這項(xiàng)技藝的傳承人劉金鐸的話說，瓷刻就是用刻刀在瓷器上作畫。他雕刻的超寫實(shí)人像作品惟妙惟肖，震撼人心，每一副作品都要在瓷器上進(jìn)行上百萬次敲擊。

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寶慶瓷刻源遠(yuǎn)流長

傳承父輩“號碗”行當(dāng)

以刀代筆瓷上素描

創(chuàng)造獨(dú)特雕刻語言

寶慶瓷刻源遠(yuǎn)流長，舊時(shí)民間操辦宴席單門單戶的餐具瓷器總是不夠用，往往要向左鄰右舍暫借。一來二去為了不混淆各家的碗具，新碗買回來后就要找?guī)煾怠疤柾搿薄?br style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; overflow-wrap: break-word !important;">

“號碗”就是將姓氏或家族特定紋飾刻在碗上，久而久之便形成了許多瓷刻藝人。寶慶瓷刻繼承的就是當(dāng)時(shí)南派瓷刻技藝，上世紀(jì)七十年代前，寶慶號碗在邵陽地區(qū)流行。

從1985年開始劉金鐸便從父親手中接過“號碗”的行當(dāng)。隨著人民物質(zhì)生活的富足，人們漸漸不需要“號碗”了，如何能將這門手藝延續(xù)下去是當(dāng)時(shí)劉金鐸面臨的巨大考驗(yàn)。一次次的嘗試，他在前輩們積累的瓷刻藝術(shù)基礎(chǔ)上，糅合自己對素描的理解，加上繪畫的表現(xiàn)技法，形成了獨(dú)特的雕刻語言。

一件件嘆為觀止的作品在各大平臺上獲獎(jiǎng)，這項(xiàng)從“號碗”開始的傳統(tǒng)工藝在新的歷史時(shí)期獲得了全新的生命。2014年劉金鐸作品《泳壇之花》在國際藝術(shù)精品博覽會上獲得“百花杯”金獎(jiǎng)，同時(shí)入選聯(lián)合國教科文組織：艾琳，國際精品獎(jiǎng)。

劉金鐸將二維的畫面，通過明暗虛實(shí)的變化，呈現(xiàn)出三維立體感覺，女運(yùn)動(dòng)員臉上晶瑩剔透的水珠，真是得要流下來，讓人忍不住想要用手擦拭。

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獨(dú)創(chuàng)超寫實(shí)“游絲點(diǎn)刀法”

雕刻人物毛發(fā)精準(zhǔn)細(xì)致

從事瓷刻35載收獲榮譽(yù)無數(shù)

技藝傳承成難題

每制作一件作品，劉金鐸都要花上好幾個(gè)星期構(gòu)思，構(gòu)思好之后第一步就是在瓷器上打底稿，再用銼子輕輕敲擊出輪廓。

劉金鐸告訴攝制組，這些作品實(shí)際上是沒有上色的，全靠雕刻時(shí)的深淺決定明暗。在瓷盤上表現(xiàn)出人物是很難的，因?yàn)槭亲鰷p法，一刀誤刻，光影關(guān)系變化就會使整個(gè)作品失去靈氣，所以不能返工修改。

劉金鐸：實(shí)際上我刻得最多的地方是最白的，最少的地方是深色的，整個(gè)作畫的過程，剝離顏色。 

其獨(dú)創(chuàng)的“游絲點(diǎn)刀法”，將西方繪畫素描語言融入傳統(tǒng)瓷刻工藝之中，產(chǎn)生出超寫實(shí)的藝術(shù)效果。用這樣的刀工創(chuàng)作出來的人物毛發(fā)會特別精準(zhǔn)細(xì)致。

瓷器質(zhì)堅(jiān)而脆，操作時(shí)對手法和力度的要求很高，稍不留意除了會使明暗關(guān)系走形外，甚至可能出現(xiàn)炸瓷，這樣整個(gè)作品前功盡棄，只能從頭再來。

從事瓷刻三十五年來，劉金鐸收獲了不少榮譽(yù)，但現(xiàn)在擺在他面前的是后繼無人的難題。因?yàn)檫@門技藝學(xué)習(xí)起來十分辛苦，每件作品都要進(jìn)行上百萬次敲擊，學(xué)藝之初的頭幾年，可能都會面臨沒有收入的困境，讓他至今沒有找到合適的傳承人。劉金鐸希望有恒心有毅力的年輕人能投入進(jìn)來，將這門老手藝傳承下去。