▲98版水滸傳劇組再聚首 聽主演們?cè)俪�一曲《好漢歌》。新京報(bào)我們視頻出品

受央視《向經(jīng)典致敬》節(jié)目組邀請(qǐng)，98版《水滸傳》主創(chuàng)4月末齊聚北京,參與錄制“20周年聚首”特別節(jié)目。這也是該劇組自1997年拍攝完成后，人數(shù)最全的大聚會(huì)。

20年前，作為改編四大名著的最后一部，《水滸傳》在央視開播。古香古色的宋代布景、振奮人心的配樂、勁爆酣暢的武打，再加上各位演員塑造的一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，令無數(shù)觀眾對(duì)于98 版《水滸傳》情有獨(dú)鐘。

新京報(bào)“水滸20年重聚”專題，專訪98 版《水滸傳》導(dǎo)演張紹林、制片主任汪瑞、主要演員等三十余人，講述“ 忠義”水滸傳拍攝過程中鮮為人知的幕后故事。

▲上圖：98版《水滸傳》劇中場(chǎng)景。

▲下圖：98版《水滸傳》主創(chuàng)人員20年后重聚，舉杯共飲。

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初衷：一切為了不挨罵

98 版《水滸傳》從籌備到拍攝歷時(shí)44個(gè)月，成片卻只有43 集。導(dǎo)演張紹林說整個(gè)劇組一直堅(jiān)守要拍精品的初心。

為了找到合適的外景地，劇組輾轉(zhuǎn)大江南北，從河北到山東，從北京到廣西……拍攝野豬林戲份時(shí)，劇組選擇了有幾棵百年古松的十三陵中的茂陵，道具還制作了幾棵假樹，以增強(qiáng)陰森感。“要是用白楊樹林拍攝，那就沒有味道了。”回憶起曾經(jīng)的拍攝歲月，張紹林感慨到，《水滸傳》之所以成為經(jīng)典，“就是因?yàn)闆]有掉份兒的行當(dāng)，我們絕不湊合”。

20年前，《水滸傳》拍完之后，張紹林曾寫過一篇文章講述《水滸傳》的拍攝故事，文章的核心觀點(diǎn)是“一切為了不挨罵”，在他看來，名著是中華民族的傳家寶，每一個(gè)觀眾都有資格去評(píng)價(jià)和批評(píng)，他希望自己的改編能得到觀眾的認(rèn)可，如今，他終于放心了。

20 年后，《水滸傳》劇組聚首的場(chǎng)面十分感人，張紹林覺得，正是因?yàn)榇蠹以��?jīng)如此投入地為一個(gè)事業(yè)努力過，才能讓這部劇在觀眾和每個(gè)演員心中留下如此深的印記。

▲從左到右依次為：林沖扮演者周野芒、武松扮演者丁海峰、導(dǎo)演張紹林、宋江扮演者李雪健、制片人任大惠、魯智深扮演者臧金生、李逵扮演者趙小銳。 徐美琳攝

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演員：拒絕弄虛作假

男的要壯實(shí)女的要樸實(shí)

古樸和歷史感是電視劇《水滸傳》的藝術(shù)風(fēng)格，張紹林覺得這部電視劇整體調(diào)性很凝重，沒有很花哨的東西，甚至連皇宮、妓院這種場(chǎng)景，都十分樸實(shí)。為了保證整體風(fēng)格的統(tǒng)一，張紹林對(duì)演員的妝容也有要求。

拍攝時(shí)有一天，他發(fā)現(xiàn)扈三娘（鄭爽飾）的眼睛看起來很怪，問了化妝師才知道，演員為了好看，偷偷用了當(dāng)時(shí)很流行的睫毛膏，張紹林?jǐn)?shù)落了演員之后，讓她立刻去卸掉睫毛膏，“ 我要堅(jiān)守樸實(shí)的風(fēng)格，連睫毛膏這種細(xì)節(jié)也不能允許�！�

▲扈三娘和王英

▲魯智深

為了能夠在《水滸傳》中飾演自己夢(mèng)寐以求的角色，幾乎所有的演員都經(jīng)歷了嚴(yán)格的試鏡選拔和艱苦的訓(xùn)練過程。制片主任汪瑞介紹，其中“梁山好漢”們都需要經(jīng)歷開拍前的三個(gè)月集訓(xùn)健身，脫光膀子、練肌肉。劇組專門制備了健身器材，有健身房，讓演員們?cè)龇�、練肌肉�?/strong>魯智深的扮演者臧金生為了增肥吃雞蛋，炒雞蛋、攤雞蛋、煮雞蛋、水剝蛋、臥雞蛋，所有雞蛋的做法全吃了個(gè)遍。

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宋江：跟組拍攝一年多

李雪健怕回老家挨揍

宋江是《水滸傳》中的主要人物之一。

梁山一百單八將之首，人稱“ 孝義黑三郎”、“及時(shí)雨”、“呼保義”。

作為文學(xué)形象，宋江可以說是中國古典小說中刻畫極為復(fù)雜、很有藝術(shù)魅力的一個(gè)人。他義薄云天，又心機(jī)重重城府極深。李雪健塑造的宋江也是一個(gè)經(jīng)典的人物形象。他走路邁的是小碎步，上身筆直不晃，一個(gè)小心謹(jǐn)慎、精明干練的鄆城小吏，活生生如從小說中走出來。

▲十分經(jīng)典

張紹林說，李雪健拍完《水滸傳》之后，怕回山東老家。因?yàn)槔相l(xiāng)們太愛這些英雄了，把后來英雄滅亡的賬都記在宋江身上。剛播完《水滸傳》的時(shí)候，有山東老鄉(xiāng)給李雪健帶話說：“你可別回老家，回老家就得揍你。你把弟兄們都帶溝里去了，你太壞了�！彪m然難以判斷這是熟人之間的玩笑還是義憤的觀眾混淆了角色和演員，但無疑都是對(duì)李雪健所飾演的宋江的極大肯定。

▲接受招安時(shí)，宋江跪在最前面，這個(gè)五體投地的姿勢(shì)讓無數(shù)觀眾恨的牙癢癢，但也證明李雪健老師對(duì)細(xì)節(jié)的把握很到位。

談到拍攝時(shí)的情況，張紹林說，“希望現(xiàn)在的人，能看看雪健這一代老演員的專業(yè)精神，能撿回來一些，有利于拍出新的經(jīng)典。雪健沒事的時(shí)候就跟演員聊角色，起到了一個(gè)楷模作用。雖然我自己也是很優(yōu)秀的（笑），但是我跟雪健比，雪健可能在演員這個(gè)群體里起到的作用比我大得多，雪健是真正的藝術(shù)家，我向他表示衷心的感謝！”

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結(jié)局：梁山好漢的消亡是原著內(nèi)涵

《水滸傳》的原著小說有多個(gè)版本，張紹林和其他主創(chuàng)討論后，決定采用120 回的版本改編，在這個(gè)版本中，梁山好漢經(jīng)歷了招安、攻打方臘之后，樹倒猢猻散，都走向了末路。

電視劇播出后，曾有不少觀眾難以接受這樣的結(jié)局，希望故事就停留在好漢們齊聚梁山排座次那刻。張紹林說，故事進(jìn)行到排座次時(shí)還沒有講完，中國人看故事還是喜歡有頭有尾，不像西方，喜歡使用開放式結(jié)尾，留出懸念。

▲聚義廳變成忠義堂

更重要的是，梁山好漢們的消亡是原著的精神內(nèi)涵所在，“這是一個(gè)必然的悲劇，英雄的逝去，更能引發(fā)人們對(duì)封建社會(huì)的思考”。

在尊重原著的同時(shí)，電視劇版《水滸傳》也進(jìn)行了不少藝術(shù)化創(chuàng)作。潘金蓮在很多人心中一直是臉譜化的存在，代表著淫蕩和惡。但電視劇賦予了她更多的同情，“她經(jīng)歷了從受迫害的良家婦女變成殺人犯的過程，我們不希望把這個(gè)人物標(biāo)簽化，而是用更加人性化的手段來處理這種變化，使其合理�！睆埥B林說。

▲潘金蓮

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幕后：“武松殺嫂”當(dāng)考題挑出編劇

平日里低調(diào)不愛張揚(yáng)的導(dǎo)演張紹林，一到拍攝現(xiàn)場(chǎng)就會(huì)化身為斗志昂揚(yáng)的戰(zhàn)士�！端疂G傳》曾經(jīng)在香山的一座廟里拍攝，張紹林在現(xiàn)場(chǎng)來來回回忙碌時(shí)，不小心被廟前的臺(tái)階絆倒，摔倒后，膝蓋腫得老高。劇組的成員們?cè)�本以為張紹林第二天肯定會(huì)休息，結(jié)果他還是準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在了現(xiàn)場(chǎng)。

▲曾有網(wǎng)友曬過98版《水滸傳》的部分幕后照

張紹林曾經(jīng)是1994年電視劇《三國演義》的五個(gè)分組導(dǎo)演之一，因?yàn)楸憩F(xiàn)突出而被選為《水滸傳》的總導(dǎo)演。接到執(zhí)導(dǎo)《水滸傳》的工作后，他不僅翻閱原著和相關(guān)歷史書籍，還涉獵了各種傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的《水滸傳》，比如戲曲、評(píng)書等。在這個(gè)過程中，他接觸到了田連元的評(píng)書版《水滸傳》，“他講得特別有味道”，于是張紹林便邀請(qǐng)?zhí)镞B元作為《水滸傳》的藝術(shù)顧問。

▲幕后花絮照：周野芒飾演的林沖枷鎖都沒下，就拿出了小電視看球賽。

有了藝術(shù)顧問不夠，還需要好的編劇。張紹林找到多位編劇，以“武松殺嫂”為考題，讓編劇們進(jìn)行同題寫作，最終選定了兩位風(fēng)格迥異的優(yōu)秀編劇。曾經(jīng)在電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》中擔(dān)任編劇的楊爭(zhēng)光，寫作風(fēng)格硬朗，文風(fēng)沖擊力強(qiáng)，負(fù)責(zé)《水滸傳》前十集和后十集的編劇。曾在劉曉慶版電視劇《武則天》中擔(dān)任編劇的冉平，擅長(zhǎng)寫柔情的內(nèi)容，負(fù)責(zé)中間集數(shù)的編劇。

為了讓他們（編劇）專心致志去創(chuàng)作，張紹林把編劇“軟禁”到秦皇島，不讓他們跟外界接觸。在秦皇島兩個(gè)編劇沒有一個(gè)認(rèn)識(shí)的人，每天就是吃、睡覺、寫作。