中國電影的市場化時間雖然不長，但是在投資增長很快院線增加速度驚人的情況下，電影的制作數(shù)量一直是令人咋舌的，雖然大多數(shù)電影都是賠錢的，真正大賺的只有極少數(shù)，但是總量的增長顯然掩蓋了局部的失衡。由于發(fā)展時間短，市場培育不夠充分，所以觀眾對于國產(chǎn)電影的欣賞趣味，顯然受早期進口片的影響較大，而真正國產(chǎn)原創(chuàng)中影響力最大的，就是從互聯(lián)網(wǎng)文化中衍生出來的段子了。這些段子中，固然有一些與社會現(xiàn)實和人民生活相關的諷刺與幽默，但是也有不少帶有“俗”“頹”“貧”等互聯(lián)網(wǎng)特點。這也是諸多的喜劇片雖然票房超高，但是從整體上感覺在電影藝術方面不入流的原因，不要說比起那些世界電影史上的知名喜劇片，比如《摩登時代》《楚門的世界》《虎口脫險》等，難以望其項背，就連興盛時期的港臺喜劇片也頗有不如。這也是今年春節(jié)，《唐人街探案2》在票房沖頂以后，獲得業(yè)界好評為把國產(chǎn)喜劇片從講段子進化到講故事的原因之一。

即使如此，喜劇片仍然是業(yè)界公認的投資收益比最高的類型，講段子總比講故事容易，既然都有可能賠錢，與其拍一個很難才能完成的講故事的電影，不如湊一堆明星講幾個容易的段子。尤其是像春節(jié)這樣被認為是必須喜氣洋洋的檔期，必須得湊一堆笑話來折騰，哪怕是胳肢，也得把觀眾弄笑了才行。雖然國產(chǎn)喜劇片在這個不斷扎堆的過程中也逐步演進，質(zhì)量比起早期還是有了很大提高，但是從觀眾的觀賞需求來說，還是顯得有點擁擠了，春節(jié)7天假，除了三十晚上團圓，剩下6天，如果癮大的想看上三四場電影，總不能天天跑那傻樂去。

從更深層次的角度來講，如果把春節(jié)僅僅理解為喜氣洋洋，就過于淺薄了。春節(jié)之所以喜，是因為對往年收獲的欣慰和對來年更大收獲的憧憬，對于農(nóng)業(yè)社會來說，春節(jié)其實是一個收獲節(jié)，是一個勞動節(jié)，所以春節(jié)除了開心之外，還是一個總結和沉淀，展望和計劃的時段，這些深層的東西，肯定不像單位做總結和展望那么正規(guī)，但是在親朋好友的聚會聊天中間，都有點點滴滴的體現(xiàn)。另一方面，進入現(xiàn)代都市生活的人們，過年的方式更有了很大的改變，大吃大喝新衣新帽等傳統(tǒng)年節(jié)的主要內(nèi)容，已經(jīng)退居到很靠后的層次，交往休閑旅游等內(nèi)容，成為現(xiàn)在春節(jié)的主旋律。從某種程度上說，春節(jié)的“假”的成分，開始接近甚至超過“節(jié)”的成分。往更深層面，當代中國的發(fā)展，欣欣向榮，人民一年比一年更自信，更昂揚，這種內(nèi)在精神氣質(zhì)上發(fā)生出來的喜氣，與簡單的逗貧逗出來的樂子不在一個層面，不僅僅是一個笑字就可以體現(xiàn)的。從這個意義上理解春節(jié)檔，就可以發(fā)現(xiàn)，“喜氣”并不是電影可以憑借的唯一，喜劇也不是春節(jié)檔可以選擇的唯一。

《紅海行動》是一部軍事題材電影，從整體呈現(xiàn)來看，無疑是一部正劇。因為這部片子里面，雖然動作成分居多，但是影片的風格更接近于寫實，其動作場面基本維持在常人可以理解的范圍之內(nèi)，沒有什么“超人”的橋段。更重要的一點是，《紅海行動》的主題思想充分體現(xiàn)了中國軍隊的軍事思想。這一點上，我們《北京晨報》在關于去年的軍事題材電影《空天獵》中也曾經(jīng)談到，當代中國軍隊是為了國家和人民而誕生，其主要使命是保衛(wèi)和平。這與某些實行霸權主義國家的軍隊建軍思想是完全不同的。這樣的指導思想下拍出來的影片，本身就呈現(xiàn)著一種浩然之氣，這種氣質(zhì)，是從早期非市場化的軍事題材影片《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》《閃閃的紅星》《大決戰(zhàn)》等等一脈相承的正氣。而這也是當代中國軍事題材影片在市場化探索中必須堅持的核心思想。相比于看著很爽但是更多借鑒了美式大片個人英雄主義的《戰(zhàn)狼2》，《紅海行動》才是更接近中國軍事真實面目的主流題材，這種昂揚的正氣，也才更接近當代中國觀眾深層的心理需要。

在某些老話里，“血光之災”不吉利，但是《紅海行動》用血與火的故事告訴我們，珍貴的和平來自何處，更堅定了我們熱愛和平、保衛(wèi)和平的決心。

隨著票房突破20億，《紅海行動》進一步確立了其國產(chǎn)軍事大片的成功地位，雖然還比不得《戰(zhàn)狼2》的票房奇跡，但強烈的好評和恰當?shù)钠狈砍煽�，才是一部市場化影片正常的表現(xiàn)，對于成熟的電影來講，奇跡是無法追求的，因為所謂的奇跡往往是由諸多的偶然因素集合而成的，而能夠讓整個行業(yè)循環(huán)有序發(fā)展的，是每一個項目，從啟動到結束，都有合理的規(guī)律可循。從《湄公河行動》到《紅海行動》，林超賢導演證明了自己是一個真正的“行動派”，我們很少在媒體上聽到林導演關于電影的什么高深理念闡述，更不會經(jīng)常制造一些引起關注的熱門話題，他的新聞，往往是和電影作品一起出現(xiàn)的。但是如果去搜集關于他拍電影的報道，就會發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)都會集中在他對電影精益求精到苛刻的態(tài)度上，所謂的“魔鬼導演”的稱號，指的就是他在片場，不僅折磨別人，也折磨自己，甚至到了不顧生死的地步。這樣拼出來的電影，也才有了好口碑。

作為軍事題材影片，專業(yè)過硬是必須的。也許專業(yè)軍人還能給《紅海行動》挑出些許瑕疵，但是從普通觀眾甚至軍迷的角度，這部影片已經(jīng)是響當當?shù)摹皩�業(yè)指南”了。相比于林導演的前作《湄公河行動》以及去年的兩部軍事大片《戰(zhàn)狼2》和《空天獵》，《紅海行動》在整體軍事技術方面的展示，要更多更廣更細致。

《紅海行動》的軍事技術，分為硬件和軟件兩方面。硬件方面，大到我國自行研制的護衛(wèi)艦，登陸艦，小到各型輕武器，無不是真槍實彈，更有陸�？斩喾N兵器和輔助工具，令人大開眼界。如果說《空天獵》中只有一個殲-20的短鏡頭，《戰(zhàn)狼2》中只有驅(qū)逐艦的導彈垂發(fā)還不夠令軍迷過癮的話，那么《紅海行動》中的軍事硬件展示，顯得分量超足。其中，對國產(chǎn)054-A護衛(wèi)艦的裝備細部展示，是以前的電影中沒出現(xiàn)過的，過去往往從美式大片中體會高科技震撼力的中國觀眾，這次享受了足足的自豪和驕傲。知乎上有人對電影動用的裝備進行了統(tǒng)計，列出一張長長的清單，國產(chǎn)的、美式的、歐制的、俄制的、琳瑯滿目，用來建立一套游戲武器系統(tǒng)都夠了。

光有硬件的真實，還遠遠不夠，“抗日神劇”之所以為人詬病，就是其在軍事技術上夸張到了把觀眾當白癡的地步。而《紅海行動》無論在對武器系統(tǒng)的使用還是片中人物的軍事技術上，都盡量做到了接近真實。藝術的夸張當然還是有的，但是沒有超出正常觀眾可以理解的程度。影片中的艦載無人機是目前裝備中沒有的，坦克漂移射擊也多少有些夸張，但是類似細節(jié)融合在整體故事情節(jié)中，并不顯得突兀，所以也不太會令懂行的觀眾挑剔。影片中更令人贊嘆的是蛟龍隊員們的軍事技術，戰(zhàn)斗搏殺就不用說了，種種令觀眾耳目一新的技能，全方位地展示了我軍特種部隊上天下海還配上高智商高科技的能力，有這樣強的子弟兵，誰都會覺得安心好多吧？

《紅海行動》與《戰(zhàn)狼2》一樣，獲得了質(zhì)量不輸給好萊塢的評價，而這背后，是劇組全體人員的拼搏努力。

以前看關于好萊塢大片的報道，經(jīng)常會驚嘆那些大牌演員對于影片的認真，比如四十多歲的金剛狼休·杰克曼每天拍攝時還保證4個小時健身，五十多歲的湯姆·克魯斯真把自己掛在起飛的飛機外邊，等等。我們?nèi)A語影壇的驕傲成龍大哥，也是以不用替身以至于一身傷病，換來了獨樹一幟的成龍功夫片。近年來國產(chǎn)電影和電視中，關于文替武替（身）的話題，常常是觀眾詬病影視質(zhì)量的焦點之一。如今，前有吳京在戰(zhàn)狼中的奮力搏擊，又有《紅海行動》的真刀真槍，看來國產(chǎn)“武戲”的行業(yè)標準已經(jīng)初步成型了。

有報道說，《紅海行動》的特戰(zhàn)隊演員們，人人掛傷，無一幸免，由此可見“魔鬼導演”的虐人功力，更可見參演演員們的認真投入。從影片展現(xiàn)的軍事技能來看，這些演員們在拍攝前的軍訓中，是下了真功夫的，只要是當學生的，基本沒有沒參加過軍訓的，筆者體驗過在石家莊陸軍學院夏天站軍姿的滋味，也在41℃的沙石地面上做過匍匐前進，所以“紅海蛟龍”們在45℃的摩洛哥沙漠里摸爬滾打好幾個月的付出，是必須致敬的一個成就。據(jù)說張譯是帶著腳踝骨折重返劇組的，演女重火力手佟莉的蔣璐霞也是帶傷進組，這樣的鐵血斗志才能演繹出真正軍人的精神。軍事題材大片，如果不真刀真槍，就成了戲臺上的花把式了。