蔣廷錫

　　蔣廷錫（1669年-1732年）江蘇常熟人。字揚(yáng)孫，一字西君，號(hào)南沙、西谷、青桐居士，江蘇常熟人�？滴跛氖�二年進(jìn)士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學(xué)士、太子太傅等職，是清代中期重要的宮廷畫家之一。卒后謚文肅。中國清代畫家。擅長花鳥，以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈?zāi)�，兼有一幅，能自然洽和，風(fēng)神生動(dòng)，得惲壽平韻味。點(diǎn)綴坡石，偶作蘭竹，亦具雅致。曾畫過《塞外花卉》70種，被視為珍寶收藏於宮廷�？滴趿�十一年（1722年）康熙逝世，雍正（1723）下令經(jīng)延講官、戶部尚書蔣廷錫（1669—1732）重新編�！豆沤駡D書集成》。蔣廷錫把陳夢雷的名字涂掉，寫上自己的名字，他重編的《古今圖書集成·醫(yī)部》共收醫(yī)書520卷，采集歷代名醫(yī)著作，為中醫(yī)學(xué)類書之冠。著《青桐軒秋風(fēng)》、《片云諸集》。卒年六十四�？滴跷迨�七年（1718）作《牡丹扇面》，康熙五十九年（1720）作《歲歲久安圖》、《桃花鸚鵡圖》。傳世作品有《竹石圖》軸，現(xiàn)藏中國美術(shù)館；《花卉圖》卷，現(xiàn)藏南京博物院。
　　傳世畫作
　　《竹石圖》軸--康熙四十年（1701年）作，藏中國美術(shù)館；
　　《花卉圖》卷--康熙四十七年（1708年）作，藏南京博物院；
　　《野菊圖》--康熙四十四年（1705年）作
　　《四瑞慶登圖》軸--雍正元年（1723年）作。
　　《張照肖像》--雍正四年（1726年）焦秉貞作軸，廷錫補(bǔ)景，藏北京故宮博物院。
　　詩集
　　此外，蔣廷錫也寫有許多詩作，有詩集：
　　《青桐軒秋風(fēng)集》
　　《片云集》
　　(公元1669～1732年)，字楊孫，一字酉君，號(hào)西谷、南沙、青桐居士，御史蔣伊之子，江蘇常熟人。著名清朝畫家。
　　蔣廷錫是康熙四十二年(公元1703年)進(jìn)士，官至文華殿大學(xué)士。工書、善畫，博學(xué)精敏。曾任明史總裁，編纂群書。
　　蔣廷錫是清朝康熙、雍正年間著名的花鳥畫家，清初惲壽平在花鳥畫壇起衰之后，蔣廷錫學(xué)其沒骨畫技，變其纖麗之風(fēng)，開創(chuàng)了根植江南、傾動(dòng)京城的“蔣派”花鳥畫。
　　然而作為名父之子，出生于官宦世家的蔣廷錫并不僅僅是一位著名的畫家，他同時(shí)也是一個(gè)通曉為官之道、體恤民情的封建官吏，一個(gè)博古通今的學(xué)者，一個(gè)頗有才華的詩人。蔣廷錫為康熙四十二年進(jìn)士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學(xué)士、太子太傅等職，從編修、講官等文職，屢次升遷，成為雍正時(shí)期位尊權(quán)重的名臣。他六十歲的時(shí)候不但身任文華殿大學(xué)士之職，還加太子太傅、身兼戶部事，并任《明史》總裁，足見朝廷對他的看重。清世宗曾命他將陳夢雷原輯的《古今圖書集成》重輯，各門各類洋洋大觀，展現(xiàn)了他廣博而深遠(yuǎn)的學(xué)力。同時(shí)在詩壇上，他是宋犖所稱賞的江左十五才子之一，被長一輩詩人錢陸燦稱為“機(jī)杼于子美而縱橫出入于香山、東坡、山陰之間”，是“無所不學(xué)焉，無所不舍焉”能夠“嶄然自成”，“善學(xué)”而“早悟”的后起之秀。現(xiàn)存他的詩集包括《青桐軒詩集》六卷、《片云集》一卷、《西山爽氣集》三卷、《破山集》一卷和《秋風(fēng)集》一卷等。其中有投贈(zèng)詩、題畫詩、送別詩、紀(jì)游詩、閑情詩、懷古詩等各種題材，讀之能夠看到蔣廷錫對于自然人情的認(rèn)識(shí)以及在此基礎(chǔ)上對人生的感悟。
　　官吏、學(xué)者、詩人、畫家，蔣廷錫的多重身份是中國封建社會(huì)文人畫家有著廣泛而深厚的修養(yǎng)并積極入世的一個(gè)典型例子，蔣廷錫被稱為士夫畫家或者文人畫家是非常合適的。但是很少人將蔣廷錫的繪畫跟文人畫聯(lián)系在一起，誤以為他是宮廷畫家的倒大有人在。因?yàn)樗�的確有供御的作品，署“臣”款的繪畫即是。這些畫一般題材高雅、寓意祥瑞、幅面大并且風(fēng)格富麗堂皇，若從風(fēng)格來論，很少為文人畫家涉足，的確像是宮廷畫家所為，這是蔣廷錫為人所熟悉的面貌。但是我們應(yīng)該看到，蔣廷錫的繪畫特征較為復(fù)雜。在眾多的評論中，清朝張庚對他的評價(jià)比較全面：“以逸筆寫生，或奇或正、或率或工、或賦色或暈?zāi)�，一幅中恒間出之。”張庚指出了蔣廷錫作品的多樣性，或者一幅作品中所用筆法的多樣性。據(jù)蔣廷錫的傳世作品來看，他雖然深受惲壽平影響，并從游于惲壽平的弟子棲霞道人馬元馭，但繪畫并不僅僅用沒骨法，也常常勾勒敷彩；畫面不僅僅是花紅羽翠，也常常用墨筆。這使他的畫時(shí)而以富貴莊重沖淡了幾分惲氏的嬌媚，時(shí)而又像明朝的寫意花鳥，勾花點(diǎn)葉，飄逸風(fēng)流。
　　蔣廷錫有一首《扶鄭羲贈(zèng)花卉卷長歌以報(bào)》，非常能反映他對花鳥畫傳統(tǒng)的看法。詩的前面一半寫馬元馭繪制花卉筆力之高，后一半寫的是他對歷史上著名花鳥畫家的評價(jià)：“華光和尚畫者師，得其傳者楊補(bǔ)之。徐熙雙勾已妙絕，崇嗣沒骨尤獨(dú)奇。下至黃筌與錢選，暈碧裁紅顏色顯。木雕死印雖刻劃，生趣活潑未盡善。吳中沈周石田翁，手腕隨處生春風(fēng)。特為古人開生面，今之學(xué)者稱正宗。吾子本領(lǐng)復(fù)誰讓，當(dāng)時(shí)應(yīng)在包山上。膽大運(yùn)起抗鼎筆，精思肖出纖毫狀。感君贈(zèng)我畫十幅，我為報(bào)君歌一曲。畫長歌短君莫輕，歸來補(bǔ)寫千竿萬竿竹。”其中可見他對徐熙的雙勾法和徐崇嗣的沒骨法較為服膺，而對黃筌、錢選的平涂設(shè)色畫法感覺不夠有生趣，他最為推崇的花鳥畫家是沈周，而認(rèn)為馬元馭的技法不在陸治之下。
　　南京博物院所藏其《海棠牽牛圖》就是一幅沒骨法與勾勒法并用的作品。畫中翠竹與牽牛花朵、海棠花朵都用墨線勾勒，各分濃淡，略施了淡彩以后，也是洗盡鉛華、不著妖媚。依畫中所題“模元人筆法”，畫家可能有意取元朝畫家陳琳(仲美)、王淵(若水)之法。蔣廷錫還曾在兩幅花卉冊頁中題：“不生不熟，頗得元人用筆，唯墨氣少神，功夫不到耳。”“勾描尚存南宋人意，不用焦墨，恐落浙派耳。”其實(shí)這兩幅畫都采用了沒骨與勾勒并用，設(shè)色淺淡，枝葉的渾融不著筆跡已與南宋人的細(xì)膩勾勒相去甚遠(yuǎn)，淡墨勾勒花瓣略作暈染，墨分濃淡寫葉之向背的方法非常像元朝張中(子政)。這與張庚形容的他所見到的蔣氏作品非常接近：“嘗于海昌查氏見扇上畫拒霜一枝，以率筆勾花及跗，渲以淡色，而以工筆點(diǎn)心，累累明析。葉用墨染亦工致，旁發(fā)一稚枝以焦墨染三蕊于上，蒂用雙勾，筆筆名貴。”
　　由于水墨工具的靈活容易發(fā)揮，不拘泥于工致，蔣廷錫筆下的花卉雖設(shè)色簡淡，卻生態(tài)栩栩。但對于水墨的靈活，他僅取其生氣，不取其疏狂，并不借筆墨隨意發(fā)揮，而是相當(dāng)克制的。他的墨荷花冊頁“仿天池筆，稍就規(guī)矩，不能狂毋寧狷也”。他的墨牡丹冊提出“寫牡丹當(dāng)于整齊中求生動(dòng)，若筆太松放便非牡丹品格。”蔣廷錫雖喜用墨筆，但絕不同于明朝青藤白陽的大寫意，他追求宋人的理法和元人的墨韻。關(guān)于蔣廷錫繪畫的真跡，畫史上有很多說法：“有設(shè)色極工者，皆其客潘林代作也。”；“流傳世間者真跡絕少，馬扶鄭羲父子代作者即可亂真也。”；“既貴顯，矜重不茍作。今所傳長卷大軸，皆贗本也。”；“大約妍麗工致者，多系門徒代作，非真跡也。”這些說法以及張庚所描述的所見其菊花扇面的風(fēng)格，讓人對一直以來所認(rèn)為的蔣廷錫雍容華麗的風(fēng)格有所懷疑。但筆者相信，以舉人身份入值南書房，并且后來成為深受皇帝喜愛的畫家，蔣廷錫這種風(fēng)格的真跡一定是存在的。
　　北宋末年，宋徽宗的畫院常以唐詩作為試題，還令宮廷畫家學(xué)習(xí)儒家經(jīng)典，稱之為“畫學(xué)”，并且將貴族子弟編入“士流班”，大有將宮廷畫家文人化的傾向�！缎�和畫譜》不僅提倡花鳥畫要有粉飾大化、文明天下、以便觀者目協(xié)和氣的功能，更提倡對花鳥知其名、識(shí)其理，在畫花鳥的時(shí)候有所寓興。宋朝宮廷畫院花鳥畫的繁榮似乎驗(yàn)證了學(xué)識(shí)、詩情的培養(yǎng)對花鳥畫家的重要性，至今看來，這種對花鳥畫家的訓(xùn)練以及對中國花鳥畫功能的探討仍然相當(dāng)有效與深刻。
　　蔣廷錫作為一名學(xué)者，曾負(fù)責(zé)重輯《古今圖書大成》，對其中的《草木典》、《禽蟲典》、《歲功典》等尤其著意，對這些資料匯集的過程也是他對花鳥知識(shí)從科學(xué)到藝術(shù)的一次全面整理�！稓q功典》一百十六卷，其中僅關(guān)于春的就有“春部”、“孟春部”、“立春部”、“元旦部”、“人日部”、“上元部”、“仲春部”、“社日部”、“花朝部”、“季春部”、“上巳部”、“清明部”等12部，每部又分匯考、藝文、紀(jì)事等部分，將明朝以前的中國經(jīng)史典籍、詩詞歌賦以至地方志、文人筆記中但凡涉及到春天的話題都匯集在一起了。在《禽蟲典》中，羽禽類就分六十部，除了常見于畫的鳳凰、鸞、鶴、鳩、鷹、燕等以外，還有極其珍稀少見的百舌部、桑扈部、鷦鷯部等等。這些知識(shí)的歸納和積累對他的詩與畫都有很大幫助，在他的詩中，對草木的季節(jié)性、鳥蟲的生理特征顯得特別內(nèi)行。他有一首描寫螽斯的詩，其中幾句這樣寫：“窮冬無大雪，三月無陰雨。早氣產(chǎn)螽斯，戢戢遍禾黍。一日父生子，三日子如父。四日子復(fù)生，五日孫見祖。”這里是用螽斯的多而能食諷喻貪官，但螽斯也是中國花鳥畫中常見的蟲子，經(jīng)常入畫，那么對螽斯的出現(xiàn)節(jié)氣、生殖能力、形狀特征如此了解的他畫起螽斯來想必會(huì)有不一樣的感受。他畫村居草蟲可能是這樣：“欲卜陰晴看蟻穴，試占豐欠聽蝦蟆。”畫家自注“田家以上巳日聞蝦蟆聲為瑞”。他畫青梅果應(yīng)該是這樣：“花落未一日，累累已結(jié)春。似珠攢蒂出，如豆著枝新。漸長方離苦，才生即有仁。緣條數(shù)易見，和葉辨難真。色借山頭重，形疑鳥卵均。”他也經(jīng)常以季節(jié)和花鳥抒發(fā)身世之感，如他的《遣春十首》、《表夏十首》、《秋日雜詩五首》等等。他對于草木、禽蟲、季節(jié)的了解、體悟與觀察，兼具了學(xué)者、詩人與畫家的角度。他曾說元朝陳琳“以畫作詩詩細(xì)膩，以詩作畫畫入神。”這句詩用在他身上好像也非常恰當(dāng)妥帖。
　　蔣廷錫曾奉清雍正皇帝命，核定“古今圖書集成”共一萬卷。