1942年5月，毛澤東同參加延安文藝座談會(huì)的代表合影。

今天是5月23號。1942年的今天，毛澤東在延安文藝座談會(huì)的閉幕會(huì)上作了重要講話。這次講話，連同毛澤東在5月2號會(huì)議上的講話，共同構(gòu)成了毛澤東關(guān)于文藝問題的重要論著：《在延安文藝座談會(huì)上的講話》。
1942年，整風(fēng)運(yùn)動(dòng)開始后，在延安的部分文藝作品中暴露出一些問題。這些文藝工作者同工農(nóng)兵結(jié)合的思想準(zhǔn)備很不足。而且他們之間也存在著一些分歧和不團(tuán)結(jié)的現(xiàn)象，包括宗派主義的問題。
為了深入了解實(shí)際情況，毛澤東接觸了許多文藝界的朋友，請他們幫助收集文藝界的意見。毛澤東弄清了情況，決定召開文藝座談會(huì)。
5月2號，文藝座談會(huì)召開。毛澤東首先講話，他強(qiáng)調(diào)指出：文藝工作者應(yīng)站在無產(chǎn)階級和人民大眾的立場。對于共產(chǎn)黨員來說，也就是要站在黨的立場，站在黨性和黨的政策的立場。他強(qiáng)調(diào)文藝工作者要學(xué)習(xí)馬克思列寧主義和學(xué)習(xí)社會(huì)，只有這樣才能使我們的文藝有豐富的內(nèi)容和正確的方向。
文藝座談會(huì)在二十多天里開了三次大會(huì)，討論得十分熱烈。
在5月23號的閉幕會(huì)上，毛澤東作了結(jié)論。他把問題歸結(jié)為一個(gè)中心：革命文藝為群眾的問題和如何為群眾的問題。他指出：“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的，為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用的。”接著，毛澤東就“源和流”、“普及和提高”、“文藝和政治的關(guān)系”等問題進(jìn)行了論述。
毛澤東在文藝座淡會(huì)上的講話，解決了文藝界的重大問題。指明了革命文藝的發(fā)展方向，在文藝界引起了巨大反響。延安的群眾文化活動(dòng)空前活躍。陜甘寧邊區(qū)的新秧歌運(yùn)動(dòng)蓬蓬勃勃地開展起來。廣大文藝工作者在《講話》精神的指引下，深入基層，深入敵后抗日根據(jù)地，在斗爭實(shí)踐中創(chuàng)作出一大批深受工農(nóng)兵歡迎的文藝作品。中國革命文藝事業(yè)的面貌從此煥然一新。
《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為革命文藝工作者指明了正確的方向，把“五四”以來的革命文藝運(yùn)動(dòng)推向了一個(gè)新階段。
(講話發(fā)表后，產(chǎn)生的主要作品有：《白毛女》、《兄妹開荒》、《夫妻識字》、《逼上粱山》、《三打祝家莊》；《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》，《王貴和李香香》等)