埃德加·德加

　　1834年生于巴黎，原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加（edgar hilaire germain de gas）。他出身于金融資本家的家庭，他的祖父是個(gè)畫(huà)家，因此他從小就生長(zhǎng)在一個(gè)非常關(guān)心藝術(shù)的家庭中。
　　中學(xué)畢業(yè)后，德加報(bào)考了美術(shù)學(xué)校，他在意大利學(xué)習(xí)意大利的藝術(shù)，特別是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)。與此同時(shí)，他又在讓-奧古斯特·多米尼克·安格爾（jean-suguste dominique ingres,1780-1867）的一位得意門(mén)生路易·拉莫特（louis lamott）的畫(huà)室里學(xué)畫(huà)。那時(shí)的德加臨摹了15-16世紀(jì)的許多繪畫(huà)和素描；當(dāng)他回到巴黎時(shí)，他已經(jīng)是一個(gè)學(xué)到一手安格爾畫(huà)派好手法的、功夫很深的素描行家了。這種素描是一種古典主義的素描，是一種在學(xué)院里學(xué)習(xí)的素描（學(xué)院派），因此，愛(ài)德華·馬奈（edouard manet,1832-1883）、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（pierre-auguste renoir,1841-1919）、保羅·塞尚（paul cezanne,1839-1906）在不久后都起來(lái)反對(duì)這種素描，但德加對(duì)它的態(tài)度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。德加對(duì)素描有天生的愛(ài)好，他喜歡纖細(xì)、連貫而清晰的線條，認(rèn)為這種線條是高雅風(fēng)格的保證和達(dá)到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的欲望。在線的運(yùn)用上，他達(dá)到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒(méi)有一個(gè)能夠企及的、妙筆生花的地步。
　　貝列里一家
　　但很快，德加銳敏的理智使他覺(jué)察到一股新的藝術(shù)氣流，那就是“現(xiàn)實(shí)主義”。但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實(shí)、真摯地表現(xiàn)所見(jiàn)的事物。為了接近美的理想而又不脫離現(xiàn)實(shí)，德加創(chuàng)作手法就是運(yùn)用干凈的線條和運(yùn)用明暗的技巧。如果要描繪現(xiàn)實(shí)，就必須使手法服從形象的個(gè)性化，這就是畫(huà)肖像畫(huà)。德加青年時(shí)期的肖像畫(huà)準(zhǔn)確地表現(xiàn)了他對(duì)素描的信仰、優(yōu)異的技巧、細(xì)膩的感覺(jué)的過(guò)分的循規(guī)蹈矩。如：油畫(huà)“貝列里一家”描寫(xiě)的是畫(huà)家的舅父母和兩個(gè)表妹。這幅畫(huà)的畫(huà)幅之大和主題之復(fù)雜，可以使人想見(jiàn)這一任務(wù)的份量之重。這是一個(gè)寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)面。但畫(huà)家在這里未能表現(xiàn)出空間感，極為細(xì)膩的素描沒(méi)有表現(xiàn)出體積感來(lái)，和諧而溫柔的色彩(天藍(lán)色、白色和黑色)沒(méi)有達(dá)成色調(diào)效果，畫(huà)家是把全部注意力都集中在人物形象的描繪上了。人物似乎并沒(méi)有擺姿勢(shì)，但也不能說(shuō)畫(huà)家是一下子就抓住了他們。畫(huà)中表現(xiàn)了貴族家庭文質(zhì)彬彬的“良好教養(yǎng)”、他們的拘禮守法(畫(huà)家也是如此)、他們那種絕不輕舉妄動(dòng)的不可一世和目中無(wú)人的神氣。畫(huà)家舅母的相貌表現(xiàn)得細(xì)膩入微，在畫(huà)家看來(lái)，這就可以代替美了，可是它缺乏生活說(shuō)服力。所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺(jué)，這同整個(gè)油畫(huà)以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺(jué)是那么強(qiáng)烈，以致沒(méi)有給藝術(shù)感染力留下任何余地。
　　棉花收購(gòu)事務(wù)所
　　我們?cè)賮?lái)欣賞一下德加在1872年新奧爾良之行后創(chuàng)作的“棉花收購(gòu)事務(wù)所”。此畫(huà)的立意就是描寫(xiě)一幅當(dāng)代生活場(chǎng)景，是追隨馬奈和他的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)友以及未來(lái)的印象主義①畫(huà)家所創(chuàng)造的時(shí)尚的。這是一部家庭肖像畫(huà)集，畫(huà)中的空間和環(huán)境陳設(shè)都漸次向深處展開(kāi)，德加從前是未曾這樣做過(guò)的。在這一類主題的處理上，色彩往往具有重要的意義，可是德加看來(lái)是忽視了它；色彩很俗氣，譬如墻壁的紅色。此外，盡管畫(huà)中人物畫(huà)得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此構(gòu)圖非常松散。德加企圖像現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家那樣畫(huà)，可是他并不相信現(xiàn)實(shí)主義；結(jié)果，他強(qiáng)調(diào)了這一題材的庸俗性。“棉花收購(gòu)事務(wù)所”標(biāo)志著德加風(fēng)格發(fā)展上的那個(gè)可謂學(xué)院派現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的結(jié)束。他在這一時(shí)期是做了“形式的俘虜”。但是，在德加的一些草圖中，也有一些主題和意境可以證明他在逐漸擺脫這一俘虜?shù)匚�，這些主題和意境在他的創(chuàng)作的下一個(gè)時(shí)期得到了發(fā)展。
　　賽馬
　　從1862年起，德加開(kāi)始對(duì)賽馬發(fā)生興趣，這給他提供了一些多少總算比較完整的題材。 創(chuàng)作于1877-1880年之間的“賽馬”就很容易看出：德加的觀察方法已經(jīng)發(fā)生根本的變化。線條只是隱隱約約地顯出，沒(méi)有破壞根據(jù)明暗處理安排的色彩關(guān)系。色彩形成了統(tǒng)一的整體，在這個(gè)整體中，突出騎手身形的調(diào)子同顯示地平線上的房子的調(diào)子同出一轍。從這種視覺(jué)形象的統(tǒng)一中，從繪畫(huà)的“不完整性”中，也就產(chǎn)生了一種使畫(huà)中所有對(duì)象都能自由呼吸的空氣感。不錯(cuò)，形體是缺乏立體感的，空間沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，但這絕不是缺陷，因?yàn)檫@些因素并不影響印象的整體性。前景那個(gè)后背被畫(huà)框截去的人物，是畫(huà)家的一個(gè)不必要的獨(dú)出心裁。然而，這些騎手卻聯(lián)合并活躍了總體的設(shè)色效果，他們上衣的斑雜耀目的黃色、玫瑰色、紅色、淺藍(lán)色，同背景上的一片片綠色、藍(lán)灰色和黃灰色，非常和諧。這種效果的達(dá)到，是由于德加把人物沉浸在經(jīng)過(guò)渲染的、令人容易呼吸的氣氛之中了�？梢韵胂螅�他是憑記憶而不是在外光下畫(huà)了這幅畫(huà)的；但他的記憶所刻畫(huà)的，并不是抽象的形，而是“形色一體”的具體形象。
　　等待出場(chǎng)
　　大家都知道德加是一個(gè)以畫(huà)芭蕾舞女而著稱的畫(huà)家。確實(shí)，任何別的題材都未能使他如此著迷，似乎也未能使他創(chuàng)作出他自己的風(fēng)格來(lái)，他希望能畫(huà)出空間感 ，畫(huà)出從最意外的角度去看立體形狀的印象，因此，他喜歡從芭蕾舞劇中選取題材，而不是從室外場(chǎng)面中選取題材。觀看排練時(shí)，德加有機(jī)會(huì)從各個(gè)方面看到最富有變化的軀體姿勢(shì)。從舞臺(tái)上面向下看時(shí)，他能看到少女們?cè)谔�舞或休息，而且能研究�?fù)雜的短縮和舞臺(tái)照明在人體造型中的效果。“等待出場(chǎng)”是德加用色粉筆畫(huà)的速寫(xiě)之一。畫(huà)中的布局看起來(lái)再隨便不過(guò)了。一些跳舞者，我們只看到她們的腿，另一些只看到她們的軀體。只有一個(gè)人物能完全看到，而她的姿勢(shì)復(fù)雜難辨。我們是從上面看到她的，她的頭向前低下去，左手抓信踝部，一副有意放松的樣子。德加的畫(huà)里根本沒(méi)有故事。他之所以對(duì)芭蕾舞女演員感興趣，并非因?yàn)樗齻兪瞧�亮少女。他似乎不關(guān)心她們的心情，他以印象主認(rèn)者觀察周圍風(fēng)景那種冷漠客觀的態(tài)度去觀察她們。他關(guān)心的是在人體形狀上的明暗的相互作用，是他可以用來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)或空間的方式。
　　芭蕾舞劇場(chǎng)的休息室
　　“芭蕾舞劇場(chǎng)的休息室”是一幅迷人的細(xì)密畫(huà)，構(gòu)圖很好，空間深度展開(kāi)得也很好。古典主義的互描細(xì)致、優(yōu)美地強(qiáng)調(diào)了舞女的全部?jī)?yōu)美姿態(tài)。主要的調(diào)子是灰色、灰藍(lán)色、暗黃色。但當(dāng)我們看夠了這幅畫(huà)之后，我們會(huì)覺(jué)得它并不是一個(gè)大作。
　　盆浴
　　德加晚年把主要精力投入了女子裸體的主題。他比誰(shuí)都更努力于把裸體畫(huà)從學(xué)院派傳統(tǒng)的禁錮中解脫出來(lái)。他不斷研究形體、光線、運(yùn)動(dòng)、人體器官及其作用。他企圖做一個(gè)“人—獸”的肖像畫(huà)家，但是，他對(duì)人體機(jī)器及其動(dòng)作和活力的贊賞是如此之大，以致冷冰冰的理性構(gòu)想在他的形象中全然消失了。不但如此，這些形象還反映了他的全部熱情，有時(shí)甚至是他的全部掙扎。
　　從1880年開(kāi)始，德加主要是畫(huà)色粉畫(huà)。色粉畫(huà)使他能夠用素描方法畫(huà)色彩，并且在無(wú)損于素描的情況下取得豐富的設(shè)色效果。“盆浴”是一幅光與形相結(jié)合的色粉畫(huà)杰作。
　　出浴
　　十來(lái)年以后，德加畫(huà)了另一幅同一題材的畫(huà) “出浴”，這幅畫(huà)上，粉筆線條涂得沒(méi)有那么均勻，形體磨得沒(méi)有那么光滑，而色彩卻更豐富、更深厚。看來(lái)，裸女就像是出現(xiàn)在五光十色(白色、黃色、藍(lán)色和紫色)的星雨之中似的。由此可見(jiàn)，德加在其創(chuàng)作活動(dòng)中的后二十年間，不僅取得了他前所未有的豐富的設(shè)色效果，而且在創(chuàng)造他所特有的形體，他利用彩點(diǎn)克服了形體的孤立，使形體滲透在色彩的流動(dòng)之中。
代表作品
　　* 《會(huì)計(jì)師和女兒們》(count lepic and his daughters)
　　* 《舞蹈課》
　　* 《費(fèi)爾南德馬戲團(tuán)的拉拉小姐》
　　* 《調(diào)整舞鞋的舞者》