莫里哀像
    莫里哀是法國(guó)17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家，古典主義喜劇的創(chuàng)建者，他在歐洲戲劇史上占有十分重要的地位。
    莫里哀本名叫讓—巴蒂斯特·波克蘭，1622年1月15日出生在一個(gè)殷實(shí)家庭。他曾享受貴族教育，但不久就宣布放棄世襲權(quán)力，從事戲劇事業(yè)。他創(chuàng)立“光耀劇團(tuán)”，慘淡經(jīng)營(yíng)，曾因負(fù)債而被指控入獄。后來(lái)，他不顧當(dāng)時(shí)蔑視演戲的社會(huì)風(fēng)氣和家庭的反對(duì)，毅然離家出走，在外飄流了十多年。由于他積累了豐富的生活素材，編寫(xiě)演出了一系列很有影響的喜劇。最后，莫里哀作為劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人重返巴黎，此后，他一直在巴黎進(jìn)行創(chuàng)作演出。
    莫里哀生活在資產(chǎn)階級(jí)勃興、封建統(tǒng)治日趨衰亡的文藝復(fù)興時(shí)期。他同情勞動(dòng)人民，筆鋒所向，揭露的是昏庸腐朽的貴族，坑蒙拐騙的僧侶，無(wú)病呻吟的地主，冒充博學(xué)的“才子”，還有靠剝削起家而力圖“風(fēng)雅”的資產(chǎn)者，利欲熏心、一毛不拔的高利貸者……他從各個(gè)側(cè)面勾畫(huà)出了剝削階級(jí)的丑惡形象。但他還沒(méi)有注意到正在形成的工人隊(duì)伍，因此他筆下的正面人物，常常是那些被嘲諷者的仆人、佃戶(hù)、工匠，這些人總是以高妙的手段使對(duì)方當(dāng)場(chǎng)現(xiàn)形，讓剝削者在觀眾的哭聲中受到批判。
    1659年，莫里哀創(chuàng)作《可哭的女才子》，辛辣地諷刺了資產(chǎn)者的附庸風(fēng)雅，抨擊了貴族社會(huì)所謂“典雅”生活的腐朽無(wú)聊，因而觸怒了貴族勢(shì)力，遭到禁演。但莫里哀并未被嚇倒，連續(xù)編演了《丈夫?qū)W堂》和《太太學(xué)堂》�！短�太學(xué)堂》因宣揚(yáng)新思想，要求沖破封建思想牢籠而被指責(zé)為“淫穢”、“詆毀宗教”，又遭到禁演。莫里哀奮起還擊，寫(xiě)了《〈太太學(xué)堂〉的批評(píng)》和《凡爾賽宮即興》兩出論戰(zhàn)性短劇。1664年，莫里哀寫(xiě)成杰作《偽君子》，1668年，他又創(chuàng)作了另一部力作《吝嗇鬼》。
    莫里哀是位喜劇大師，但是他的死卻是一場(chǎng)悲劇。為了維持劇團(tuán)開(kāi)支，他不得不帶病參加演出。1673年，在演完《沒(méi)病找病》最后一幕以后，莫里哀咯血倒下，當(dāng)晚就逝世了，終年51歲。由于教會(huì)的阻撓，他的葬禮冷冷清清。
    莫里哀給后人留下了近三十部喜劇，我國(guó)曾翻譯出版的作品有二十多種。莫里哀不僅是位杰出的劇作家、出色的導(dǎo)演，還是一位造詣極高的演員，他以整個(gè)生命推動(dòng)了戲劇的前進(jìn)，以滑稽的形式揭露了社會(huì)的黑暗。歌德對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“他是一個(gè)獨(dú)來(lái)獨(dú)往的人，他的喜劇接近悲劇，戲?qū)懙媚菢勇斆鳎瑳](méi)有人有膽量想模仿他”。

            《吝嗇鬼》插圖                                                                                                      《作品集》卷首插圖