保羅·德爾沃(paul delvaux1897-1994)生于比利時的昂臺特。他曾長期探索自己的藝術(shù)道路。直到1935年前后，他一直徘徊于新印象派和表現(xiàn)派之間。
　　在該時期中，受喬治·德·基里柯和和內(nèi)·馬格利特的雙重影響在使他明白自己處境的同時，還促使他加入了超現(xiàn)實主義派。從那以后，他的目的不再是重現(xiàn)外部世界，為它錄下真實的形象，而是發(fā)掘自身生活深處的親切、秘密方面。客觀現(xiàn)實只有在作為他夢幻的環(huán)境時，才會引起他的興趣。就是在夢幻之中，產(chǎn)生了地點和人物的奇特相遇。無論是它們之間的關(guān)系，還是它們的相互對比，都成為往往郁郁不樂的詩歌。廟宇、月亮城、馬路或公共廣場，無家具的房間，在這些環(huán)境中，我們看到同一類型的婦女，她們年青漂亮,時而裸體，時而穿著鑲有花邊和樹葉的衣服,或者大褶長裙。這種人物形象時時縈繞在畫家的心頭。
　　他的全部作品除去幾幅草圖都在滿足他接近一個理想人物的要求。由于形勢的反常和顛倒，這一理想人物似乎在追趕著他，而未能與他會合。超現(xiàn)實主義，這一動員本能和下意識去進行的人的解放運動，在表現(xiàn)方法和繪畫技巧上，因自稱為該派成員的畫家情況不同而存在很大差異。德爾沃的風(fēng)格比馬克斯·恩斯特或若安·米羅要現(xiàn)實很多，與基里柯相似。不過，基里柯的技巧是生硬的，樸實無華的，故意畫得可憐巴巴的；德爾沃則是位抒情詩人，嚴(yán)守弗拉芒祖先對和諧之形的愛好，他畫得很仔細(xì)，不過，過多的細(xì)枝末節(jié)，小故事，過分加工的背景，有時分散了他對鮮艷色彩的熱愛。一些非常漂亮的水彩畫使他的藝術(shù)可以說在方法上是古典主義，思想上是超現(xiàn)實主義變得更加完整。這就是保羅·德爾沃。