玄色衣衫如山巒巍峨

飄飄銀髯似云霞舞蹈

1954年

油畫(huà)家吳作人

畫(huà)下國(guó)畫(huà)巨匠齊白石

成就了一件民族氣派的油畫(huà)經(jīng)典

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這張照片鋪展開(kāi)1948年齊白石的畫(huà)室

滿(mǎn)桌筆墨紙硯間

隱約可以看到一張畫(huà)像

正是吳作人為齊白石畫(huà)下的

第一張肖像畫(huà)

齊白石對(duì)這張畫(huà)喜愛(ài)有加

放在畫(huà)室日日為伴

而作者吳作人

卻對(duì)這次創(chuàng)作并不滿(mǎn)意

這張《齊白石油畫(huà)肖像》

筆筆可見(jiàn)吳作人扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底

構(gòu)圖、光影、色彩技巧均已純熟

而吳作人本人卻認(rèn)為

“這是習(xí)作，而不是創(chuàng)作，要重新畫(huà)”

問(wèn)題出在哪兒？

吳作人在手稿中寫(xiě)下的四個(gè)字——

“中國(guó)氣質(zhì)”

給出了答案

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學(xué)成歸國(guó)后

吳作人多次拜訪齊白石

兩人以詩(shī)書(shū)畫(huà)印相交

吳作人體會(huì)著齊白石日日刻苦磨礪后

揮灑自如的情趣

在宣紙上看到了

與油畫(huà)截然不同的靈魂

他此后說(shuō)道

這就是“民族性”

吳作人決定畫(huà)一幅畫(huà)

把齊白石的精神

和齊白石背后

中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的精妙

融入其中

20世紀(jì)40年代

吳作人兩次深入西部

在莫高窟等古代壁畫(huà)雕塑藝術(shù)中

觸摸到文明未曾褪色的輝煌

西行歸來(lái)

吳作人開(kāi)始拿起毛筆

每晚青燈相伴

桌旁的畫(huà)稿越積越多

他鼓勵(lì)同仁

將西方繪畫(huà)與傳統(tǒng)水墨相結(jié)合

“一張畫(huà)不好，畫(huà)兩張、三張。

一晚上‘糟�！�十張紙總會(huì)有收獲�！�

他家后院

供教師們練習(xí)中國(guó)畫(huà)的場(chǎng)所

也由此被稱(chēng)為“十張紙齋”

1954年，91歲的齊白石

被請(qǐng)到北京水磨胡同吳作人的居所

吳作人已經(jīng)在畫(huà)室光線(xiàn)最好的地方

擺好了沙發(fā)

齊白石坐上去

不一會(huì)兒便沉沉睡去

右手還下意識(shí)做出了一個(gè)提筆的動(dòng)作

吳作人抓住了這個(gè)瞬間的細(xì)節(jié)

加以仔細(xì)描摹

刻畫(huà)下老人執(zhí)筆一生的神韻

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹

“吳作人把握住這樣一個(gè)瞬間進(jìn)行描繪

使中國(guó)肖像油畫(huà)人物畫(huà)

邁向一個(gè)新境界——以形寫(xiě)神

達(dá)到形神兼?zhèn)?/strong>”

1954年末

歷時(shí)約兩個(gè)月，畫(huà)作終于完成

藝術(shù)家齊白石的生命光華

在畫(huà)中綻放

舍去塊面體積

筆筆平涂

他凝神妙想的神態(tài)中

呈現(xiàn)出耐人尋味的“中國(guó)韻味”

1955年

齊白石在吳作人的陪同下

欣賞了這幅油畫(huà)

20世紀(jì)80年代

吳作人獨(dú)自與這幅畫(huà)合影

如今，齊老、吳老均已離去

畫(huà)中齊白石

仍銀髯飄飄，安然端坐

這是中國(guó)文化精神

在油彩中長(zhǎng)存