玄色衣衫如山巒巍峨

飄飄銀髯似云霞舞蹈

1954年

油畫家吳作人

畫下國畫巨匠齊白石

成就了一件民族氣派的油畫經(jīng)典

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這張照片鋪展開1948年齊白石的畫室

滿桌筆墨紙硯間

隱約可以看到一張畫像

正是吳作人為齊白石畫下的

第一張肖像畫

齊白石對這張畫喜愛有加

放在畫室日日為伴

而作者吳作人

卻對這次創(chuàng)作并不滿意

這張《齊白石油畫肖像》

筆筆可見吳作人扎實的寫實功底

構(gòu)圖、光影、色彩技巧均已純熟

而吳作人本人卻認為

“這是習(xí)作，而不是創(chuàng)作，要重新畫”

問題出在哪兒？

吳作人在手稿中寫下的四個字——

“中國氣質(zhì)”

給出了答案

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學(xué)成歸國后

吳作人多次拜訪齊白石

兩人以詩書畫印相交

吳作人體會著齊白石日日刻苦磨礪后

揮灑自如的情趣

在宣紙上看到了

與油畫截然不同的靈魂

他此后說道

這就是“民族性”

吳作人決定畫一幅畫

把齊白石的精神

和齊白石背后

中國藝術(shù)傳統(tǒng)的精妙

融入其中

20世紀40年代

吳作人兩次深入西部

在莫高窟等古代壁畫雕塑藝術(shù)中

觸摸到文明未曾褪色的輝煌

西行歸來

吳作人開始拿起毛筆

每晚青燈相伴

桌旁的畫稿越積越多

他鼓勵同仁

將西方繪畫與傳統(tǒng)水墨相結(jié)合

“一張畫不好，畫兩張、三張。

一晚上‘糟�！�十張紙總會有收獲�！�

他家后院

供教師們練習(xí)中國畫的場所

也由此被稱為“十張紙齋”

1954年，91歲的齊白石

被請到北京水磨胡同吳作人的居所

吳作人已經(jīng)在畫室光線最好的地方

擺好了沙發(fā)

齊白石坐上去

不一會兒便沉沉睡去

右手還下意識做出了一個提筆的動作

吳作人抓住了這個瞬間的細節(jié)

加以仔細描摹

刻畫下老人執(zhí)筆一生的神韻

中國美術(shù)館館長吳為山介紹

“吳作人把握住這樣一個瞬間進行描繪

使中國肖像油畫人物畫

邁向一個新境界——以形寫神

達到形神兼?zhèn)?/strong>”

1954年末

歷時約兩個月，畫作終于完成

藝術(shù)家齊白石的生命光華

在畫中綻放

舍去塊面體積

筆筆平涂

他凝神妙想的神態(tài)中

呈現(xiàn)出耐人尋味的“中國韻味”

1955年

齊白石在吳作人的陪同下

欣賞了這幅油畫

20世紀80年代

吳作人獨自與這幅畫合影

如今，齊老、吳老均已離去

畫中齊白石

仍銀髯飄飄，安然端坐

這是中國文化精神

在油彩中長存