1935年12月9日，在中共北平臨時(shí)工作委員會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和影響下，北平學(xué)聯(lián)組織發(fā)動(dòng)了大規(guī)模抗日愛國運(yùn)動(dòng)。但這一愛國運(yùn)動(dòng)遭到國民黨軍警的瘋狂鎮(zhèn)壓，一時(shí)間輿論嘩然。

1936年第八期《獨(dú)立漫畫》雜志刊登了一幅名為《一二·九》的漫畫作品，描繪了學(xué)生與軍警在北平城門下斗爭(zhēng)的一幕。

這幅作品人物眾多、線條復(fù)雜，一經(jīng)發(fā)表就引起了讀者們的共鳴。漫畫作者是當(dāng)時(shí)只有21歲的華君武。

1937年，盧溝橋事變爆發(fā)。8月13日，淞滬抗戰(zhàn)打響。三個(gè)月后，上海淪陷。華君武不愿做亡國奴，卻又不知如何改變現(xiàn)狀。

華方方 華君武之子

淪陷以后，華君武總是心情壓抑，他彷徨，郁悶，不知所措。

就在華君武迷茫惆悵之時(shí)，亦師亦友的兄長(zhǎng)黃嘉音贈(zèng)予他一本書——《西行漫記》。

1936年6月至10月，美國記者埃德加·斯諾來到陜甘寧邊區(qū)，深入西方媒體眼中“土匪聚集的地方”，切實(shí)了解了中國共產(chǎn)黨人的生活經(jīng)歷和革命精神 。后來，斯諾將自己的見聞寫作成書，命名為《紅星照耀中國》，于1937年在倫敦首次出版。次年，《紅星照耀中國》的中文譯本以《西行漫記》一名出版。

這本書為當(dāng)時(shí)很多像華君武一樣迷茫的年輕人打開了新世界的大門。原來在中國的西北還有這樣一個(gè)地方，那里沒有壓迫，沒有剝削，沒有爾虞我詐，大家團(tuán)結(jié)起來一致抗日。這與華君武所在的淪陷區(qū)上海形成了鮮明的對(duì)比，讓他對(duì)延安產(chǎn)生了無限的向往。于是，他下定決心奔赴延安！

1938年8月，華君武離開上海。黃浦江邊，他對(duì)著前來送行的好友黃嘉音、蔡若虹大喊：“你要來呀！你要來呀！”。

一個(gè)月后，華君武在長(zhǎng)沙遇到了上海的漫畫家朋友們。原來，淞滬會(huì)戰(zhàn)打響后，上海的漫畫家們成立了以葉淺予為隊(duì)長(zhǎng)的救亡漫畫宣傳隊(duì)。他們之中有“三毛之父”張樂平，也有后來新中國動(dòng)畫片事業(yè)的領(lǐng)路人特偉。

圖：救亡漫畫宣傳隊(duì)（右一張樂平，右三特偉，右五葉淺予）

聽了漫畫界師友們的熱血經(jīng)歷，華君武更加堅(jiān)定了北上去延安參加革命的信念。他與朋友們?cè)拕e，輾轉(zhuǎn)進(jìn)入西安，很快找到了八路軍駐西安辦事處。

看過介紹信后，當(dāng)晚八路軍辦事處的工作人員就告訴華君武，第二天即可啟程前往陜甘寧邊區(qū)。但這段路并非坦途，國民黨在西安到陜甘寧邊區(qū)之間設(shè)置了七道關(guān)卡，攔截前往延安的革命青年。

為了讓華君武安全穿越封鎖線，八路軍駐西安辦事處的工作人員為他開具了“八路軍文書上士”的身份證明。

劉憶 延安革命紀(jì)念館 副館長(zhǎng)

因?yàn)楫?dāng)時(shí)國共在名義上還是統(tǒng)一的戰(zhàn)線，國共是合作來抗日的，那么八路軍作為一個(gè)合法存在的軍隊(duì)是國民政府認(rèn)可的，所以取得八路軍的上士資格，奔赴延安是比較順利的。

利用軍人的偽裝身份，華君武順利通過咸陽關(guān)卡，再行進(jìn)300多千米，最終抵達(dá)延安。

1938年初，毛澤東在延安提出：我們需要成立一個(gè)抗大、陜北公學(xué)式的藝術(shù)學(xué)校。很快，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)時(shí)華君武的好友、畢業(yè)于上海美專的漫畫家蔡若虹，成為美術(shù)系教員的人選之一。

蔡曉晴出生于延安，是蔡若虹的長(zhǎng)女�；貞浧鸶赣H當(dāng)年的選擇，她更多的是一種理解。

蔡曉晴 蔡若虹之女

他真正追求的這一面，他得到的這些東西，都是把他引向革命，引向延安。就是說是必然的，是水到渠成的這么一種關(guān)系。

到達(dá)重慶后，張諤與蔡若虹夫婦暫別，回到新華日?qǐng)?bào)工作。之后，蔡若虹與夏蕾繼續(xù)北上，終于在從上海出發(fā)的7個(gè)月之后到達(dá)目的地延安。當(dāng)時(shí)，來接他們的人正是華君武。

到延安后，華君武和蔡若虹先后進(jìn)入魯迅藝術(shù)文學(xué)院工作學(xué)習(xí)。1940年底，張諤被調(diào)回到延安，擔(dān)任當(dāng)時(shí)中共中央機(jī)關(guān)報(bào)《解放日?qǐng)?bào)》的美術(shù)科科長(zhǎng)。在他們漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，奔赴延安的這段經(jīng)歷無疑是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，引導(dǎo)他們后來走上了民族化、大眾化的漫畫創(chuàng)作道路。

吳為山 中國美術(shù)館 館長(zhǎng)

藝術(shù)家要有理想，要有擔(dān)當(dāng)，要有家國情懷，要把自己個(gè)人的藝術(shù)發(fā)展事業(yè)融匯到一個(gè)偉大民族的發(fā)展當(dāng)中去，這樣他的藝術(shù)才能在歷史上留得住。

新中國成立后，華君武擔(dān)任人民日?qǐng)?bào)美術(shù)組組長(zhǎng)，終身從事漫畫創(chuàng)作，作品成為新中國幾代人的文化記憶。蔡若虹得到毛澤東的指示，專注于社會(huì)主義美術(shù)理論建設(shè)，成為新中國美術(shù)理論的奠基人之一。張諤則成為中國美術(shù)館第一任副館長(zhǎng)，參與了中國美術(shù)館的創(chuàng)建，為中國美術(shù)館的收藏展出事業(yè)奉獻(xiàn)一生。

漫畫作為中國共產(chǎn)黨進(jìn)行思想宣傳工作的一個(gè)重要手段，為中國革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的文化戰(zhàn)線做出貢獻(xiàn)。漫畫家們?yōu)榱诵闹袩霟岬睦硐氡几把影�，開啟了中國漫畫創(chuàng)作的嶄新篇章！