▲老版《三國演義》劇組25年后再聚首  眾主創(chuàng)激動回憶臺前幕后。新京報我們視頻出品（ID：wevideo）

2月27日，央視節(jié)目《向經(jīng)典致敬》邀約94版《三國演義》劇組成員25年后重聚，錄制特別節(jié)目。這也是該節(jié)目繼去年制作98版《水滸傳》特別節(jié)目后的第二次“大動作”。

或許歲月能改變主創(chuàng)們的容顏，但不會磨滅他們認(rèn)真創(chuàng)作的態(tài)度。在目前影視行業(yè)產(chǎn)能大漲，但精品稀缺的環(huán)境下，25年前老一輩電視行業(yè)從業(yè)人員是怎么“出精品”的呢?新京報專訪94版《三國演義》制片人任大惠、總導(dǎo)演王扶林、導(dǎo)演蔡曉晴、張中一、沈好放及美術(shù)、攝像師、作曲等工作人員，還有曹操飾演者鮑國安、諸葛亮飾演者唐國強、關(guān)羽飾演者陸樹銘等11位演員，試圖找到“穿越”時光的秘密。

▲總導(dǎo)演王扶林（左一）和李靖飛（ 飾張飛）、陸樹銘（飾關(guān)羽）、孫彥君（飾劉備）討論劇情。

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任大惠(制片人)：最敢花錢的制片人：近八千萬經(jīng)費用在刀刃上

從上世紀(jì)80年代起，央視將重心開始轉(zhuǎn)向了電視劇拍攝，首先提上日程的就是拍攝屬于我國的古典四大名著�！度龂�演義》最大的一個特點就是規(guī)模宏大，下的本錢也大，其中單單道具制作起碼花費了上千萬元，那時候全國所有的道具廠都在為三國劇組做道具。《三國演義》在改革開放以來是里程碑式的一部作品，其中還有一層含義，當(dāng)時廣電的領(lǐng)導(dǎo)非常開明，拍《三國演義》的時候，領(lǐng)導(dǎo)不停暗示身為總制片人的任大惠只要是為了創(chuàng)作可以多花錢。最終，《三國演義》拍了84集，一共花了7950萬元。

任大惠將《三國演義》的成本預(yù)估到40萬元一集�？倳�計師突然要每一集都做預(yù)算。任大惠一聽這不難為人嗎?就跟領(lǐng)導(dǎo)發(fā)牢騷。領(lǐng)導(dǎo)說，不用管這些，你就放手拍。最終，一集拍到80多萬�！度龂�演義》的平均酬金是150塊錢一集，工作人員最高一檔工資一集225塊錢，鮑國安、唐國強、任大惠，王扶林以及各個導(dǎo)演、制片主任算第一檔。任大惠算了一筆賬，7950萬元大部分都是花在了服裝、道具、置景上�！度龂�演義》一共有5個隊，光是包車就120輛。

“現(xiàn)在說任大惠是第一制片人，因為四大名著我拍了仨，還是最敢花錢的那個，別人沒法比。我要感謝廣電的領(lǐng)導(dǎo)，電視臺的領(lǐng)導(dǎo)，他們相信大投入能有大產(chǎn)出，我的實踐也證明了�！薄度龂�演義》殺青后，泰國就派人過來跟任大惠接洽。任大惠要價一集6000美元，泰方討論了一會兒說，可以，任先生什么時候給片子?日本來談購片的時候說片子不錯，但言外之意是太長了。任大惠說，不管你們最后刪減成多少集，必須84集一塊買。最終1.5萬美元一集賣到日本，三年播兩次。到了三年期的時候，日方又給任大惠打電話說，“任先生，我們想播第三遍�！眴栠�要加多少版權(quán)費?

現(xiàn)在拍攝電視劇的資金越來越充足，但能成為經(jīng)典的數(shù)量越來越少。任大惠認(rèn)為有幾個原因。其一是現(xiàn)在的人都比較浮躁，從導(dǎo)演到演員。其二，他們把拍電視劇看成一件很簡單的事�！度龂�演義》5個組，平均下來十幾天拍一集。現(xiàn)在電視劇3天拍一集，因為大明星下一個戲還等著呢。“當(dāng)時規(guī)定拍戲不能串組，《三國演義》《紅樓夢》都沒有人串組，《水滸傳》的時候有人串了，我們就要開除她，把她都嚇壞了。拍戲得琢磨，表情的東西一遍不行就兩遍，我們拍《水滸傳》的時候請的是袁和平、袁家班，經(jīng)常出現(xiàn)拍22遍的情況，現(xiàn)在的演員走兩三遍就不干了。那時演員也聽話，一個鏡頭可以拍兩三個小時，堅決不湊合�！睂τ诂F(xiàn)在很多制片人抱怨錢大部分都給了演員，制作成本被壓縮的現(xiàn)象，任大惠表示，“這極不正常，當(dāng)年我們聽到歐美演員的薪酬都嚇一跳，覺得怎么能這么多?但現(xiàn)在我們的演員片酬已經(jīng)超過了歐美，至少比日韓高很多，確實不正常。咱們的生活水平、制作費用都沒法跟外國的比，但演員的要求高，不給就不來。這個風(fēng)氣不好�！�

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王扶林(總導(dǎo)演)：總導(dǎo)演定拍攝方針：“合久必分，分久必合”

接到拍攝《三國演義》邀約時，王扶林已經(jīng)計劃退休，但由于該劇人物多、武戲重，當(dāng)年后期制作水平有限，不少導(dǎo)演紛紛望而卻步。于是央視最終還是力邀曾執(zhí)導(dǎo)《紅樓夢》的王扶林再次出山。當(dāng)時王扶林提出的第一個要求就是看書，“不管什么小說，什么劇本，你都要先理解，而不是像現(xiàn)在，抄起家伙來大家集中拍三集�！�

《三國演義》央視首次實行“總導(dǎo)演制”，任命王扶林擔(dān)任總導(dǎo)演，相當(dāng)于戰(zhàn)役的總指揮，帶領(lǐng)五位有作品、水平高的分集導(dǎo)演同時拍攝�！昂芏鄬�(dǎo)演都是拿過獎的，我根本不知道總導(dǎo)演如何當(dāng)，也怕干擾他們創(chuàng)作�！庇谑峭醴隽直阆氲侥谩度龂�演義》開篇的兩句話作為指導(dǎo)準(zhǔn)則，“天下大勢，合久必分，分久必合�！�

“合”，即所有導(dǎo)演一起研究劇本、定演員、定服裝。當(dāng)時所有導(dǎo)演、編劇、攝像、美工、制片全部要提前參與劇本討論，聽取三國專家的意見和指導(dǎo)。84集的劇本討論了10個月。而“分”，則是分集導(dǎo)演自己拍各自的部分，初剪完再統(tǒng)一交給王扶林。據(jù)悉最終提交上的鏡頭近十萬個。在長達(dá)半年多的時間里，王扶林幾乎一天到晚都埋頭在剪輯室，對每一個鏡頭反復(fù)看、反復(fù)剪;若遇到不滿意的鏡頭，王扶林便毫不猶豫地召集隊伍重新補拍。

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張紹林(導(dǎo)演)：拍“兵渡瀘水”浮尸戲第一個帶頭脫光衣服

拍《三國演義》之前，張紹林和王扶林沒見過面，王扶林第一次見到不太注意形象又不善言辭的張紹林時，對他產(chǎn)生了懷疑，王扶林對張紹林說：“你拍的《楊家將》我看了，但是導(dǎo)演有兩個人，因為你是領(lǐng)導(dǎo)，所以你的署名在前，這部戲到底是誰拍的?”張紹林回答說，“王導(dǎo)，我新拍了兩個小戲，請您指教�！逼渲幸徊拷小蹲呦蛱�陽》，白樺寫的劇本;另一部是展現(xiàn)黃河風(fēng)土人情的《活寡》。王扶林連夜把這兩部小戲看完，態(tài)度大變，對張紹林說：“這個戲把我的眼淚都拽下來了�！�

在《三國演義》劇組，張紹林的拼命是出了名的。劇中有一場“兵渡瀘水”的戲，因瀘水瘴氣有毒，致使很多軍士喪生，江上漂著一片死亡的裸體士兵，令人震撼不已，張紹林就是第一個帶頭脫光衣服的，“拍這場戲的時候，我組織了五百名群眾演員。古人過河，都是脫光了鳧水，哪有穿衣服的。當(dāng)時沒有人愿意脫衣服，我就帶頭第一個脫。我脫光之后，大家哈哈一笑，現(xiàn)場的工作人員跟著脫，接著群眾演員都脫了，五百人赤身上陣，場面特別壯觀。片子拍完以后送回臺里審，王扶林總導(dǎo)演說，沒想到男性的裸體也這么有魅力。”張紹林說。

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蔡曉晴(導(dǎo)演)：火燒赤壁航拍只有一次機會

▲火燒赤壁的航拍鏡頭。

蔡曉晴承擔(dān)了《三國演義》最長的篇幅，共28集�！度龂�演義》的第一場戲，拍的是劉備、關(guān)羽、張飛桃園三結(jié)義。“谷建芬和王健兩位老師，一個作曲一個作詞，完成了《這一拜》，我們在拍攝現(xiàn)場放著音樂，兄弟三人跟著音樂的節(jié)奏，從張飛家的小茅屋走出來，到了桃園結(jié)拜，這一系列畫面都是跟著歌走的�！哆@一拜》和桃園結(jié)義這場戲融合得特別好，一下子把這場戲抬起來了�！�

《三國演義》開播后，蔡曉晴還在率領(lǐng)劇組的人攻克最后一場大戲——火燒赤壁。一共用了2500個群眾演員，“都是解放軍戰(zhàn)士，要求他們都穿黑色鞋子，不能朝天看，不能嬉戲打鬧等。”這場戲還用了航拍，“負(fù)責(zé)航拍的攝影師是我們從八一廠請來的，用的是中國通用航空公司的直升機，從邯鄲分公司飛到無錫，飛機上有一個機長、一個飛行員，他們很有經(jīng)驗，因為我們的拍攝是一次性的，帳篷燒完就沒了，只能成功不能失敗，沒有退路�！�

因為當(dāng)時其他組都停拍了，總導(dǎo)演把其他組的副導(dǎo)演都集中到火燒赤壁這場戲來，協(xié)助蔡曉晴完成2500人大場面的調(diào)度工作，給每個人劃分相應(yīng)負(fù)責(zé)的景區(qū)和對接人，此外，當(dāng)時無錫的交通和公安都來維持秩序，消防車也隨時待命，怕火燒起來沒法控制，“這一系列方方面面的安排都要做好，要是拍砸了的話，說不上千古罪人，但也是不可想象，沒法收拾的�！�

航拍的時候還是遇到了問題，由于火勢太猛，黑煙滾滾，把景都遮住了，“幸好航拍的負(fù)責(zé)人特別有經(jīng)驗，在空中轉(zhuǎn)了一下，掌握好了時間，覺得煙散得差不多的時候，來回飛了三次，變換鏡頭和景別，當(dāng)時大火燒了差不多10分鐘，大場面的拍攝就停了，局部都燒起來之后就搶拍局部的素材，因為素材多了好剪切。有一些建筑木頭太結(jié)實，燒不倒，就讓武術(shù)部門用鋼繩把它拉倒，這樣拍下來的畫面很有說服力。”大家的工作狀態(tài)都很到位，沒有出任何事故，也沒人受傷。晚上看回放的時候大家都很高興。

作為《三國演義》5位導(dǎo)演中唯一的女將，蔡曉晴坦言，“我從來不拿我是一女的來跟人說事兒，也沒覺得和別人有什么不一樣，至于別人怎么看，我就不知道了。”

在拍攝現(xiàn)場，蔡曉晴的風(fēng)格是雷厲風(fēng)行，說一不二，“我不會在現(xiàn)場和演員商量浪費時間，到了現(xiàn)場咱們說干就干，我說怎么干你就得怎么干，你要不同意事先你跟我溝通，我覺得行，我采納，咱們就這么拍，你到了現(xiàn)場再給我鬧別扭，沒那可能，不允許，導(dǎo)演就是演員的鏡子。”

所以有很多人對蔡曉晴的評價都是“厲害”，蔡曉晴則認(rèn)為，“盡管他們說我厲害也好，或者是瞪眼愛訓(xùn)人也好，我沒有惡意，都是為了戲好。”

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張中一(導(dǎo)演)：感嘆當(dāng)年沒特效，大結(jié)局成遺憾

張中一拍了很經(jīng)典的“臥龍吊孝”和“姜維戰(zhàn)死”。最為遺憾的是第84集大結(jié)局：司馬炎走上受禪臺，準(zhǔn)備接過曹奐手里的傳國璽。按照漢代的禮節(jié)，傳國璽下方的盤子上鋪的應(yīng)該是黑布，但張中一把它改成了一條半尺長的紅布，“按我原本的設(shè)想，司馬炎在登受禪臺的時候，我拍一個他看向傳國璽的主觀鏡頭，然后推到紅布上，紅布在風(fēng)中飄揚，突然間滿盤子的鮮血‘嘩’的一下流下來。司馬炎一愣，定睛一看還是紅布，意識到剛剛是幻覺，然后微微一笑，走上受禪臺接過傳國璽�！�

為什么要加這么一個構(gòu)想呢?張中一感慨道：“因為《三國演義》84集的結(jié)尾在我這兒，我就希望能在最后把主題再點一下。這么長時間的戰(zhàn)爭，朝代的更替，其實都是為了江山和權(quán)力，為了這個傳國璽。一將功成萬骨枯，這片江山是用無數(shù)人的血浸泡出來的�！钡�是這個設(shè)想最終被無奈取消了，張中一惋惜道：“當(dāng)時的條件不夠，怎么也做不出紅布像血瀑布一樣流下來的狀態(tài)。最后只能在司馬炎登上受禪臺之后，接一個夕陽的鏡頭就結(jié)束了，這個很遺憾。如果有現(xiàn)在的條件，用電腦特效就可以分分鐘做完了。”

曾經(jīng)有人問過張中一，給《三國演義》打多少分?張中一說75分，“另外25分絕不是我們(指94版《三國》的主創(chuàng)人員)所得的，而是老百姓的功勞。是他們用雙手把我們捧到了經(jīng)典的位置上，我們只是盡力做好了本分而已�！倍�前一段時間有一些關(guān)于觀眾的言論，讓張中一聽了覺得非�！霸�心”。

“我前一陣聽到一種奇怪的言論，說‘中國的觀眾全是垃圾’。我是老文藝工作者，聽到這種話覺得非常扎心。不僅扎觀眾的心，還扎我們整個文藝圈的心。老百姓是最公平的，因為他們的評價不受任何利益影響：他說你好，你也不會給他五塊錢;他說你不好，也沒有法律制約他，他就只能公平。所以觀眾的眼睛是最亮的�！�

張中一還提到，他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在大量的網(wǎng)絡(luò)劇都在胡謅八扯。根本原因還是很多影視創(chuàng)作者都心態(tài)浮躁、急功近利，為了追逐資本，或是覺得有些題材不容易通過，就寫了大量不痛不癢的，或者自以為搞笑的劇本，形成了現(xiàn)在“爛劇多”的現(xiàn)象。張中一打了個比方，“就像是一塊地，豆子長得不旺盛，草就旺盛。不是說觀眾想看爛劇，是因為觀眾沒別的看�！�

在張中一看來，我們其實也可以用中國文化把中國故事講好。像前一段時間的《我不是藥神》《無名之輩》，張中一都覺得挺好看。相反地，張中一很不喜歡現(xiàn)在的宮廷劇，“古人寫《山海經(jīng)》，寫《夸父追日》《精衛(wèi)填�！贰队薰�移山》，里面的人物都是有擔(dān)當(dāng)精神的，是我們民族應(yīng)該傳承下來的精神。而不是像現(xiàn)在的宮廷劇，總是講一群女人圍繞著一個男人爭風(fēng)吃醋、互相斗毆的故事�！�

“寫古裝劇、愛情劇本身都沒問題，你可以寫誠信，寫良心，寫道義，寫人性……但由于我們的浮躁，由于我們?nèi)鄙倮碚摽蚣埽�就站不到高點上來看問題。能不能把我們民族的主流文化建構(gòu)成一個比較明確的體系，能不能把我們中國的故事講到世界上去，我覺得是個大問題。”

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沈好放(導(dǎo)演)：再拍《三國》年輕演員得有英雄氣

沈好放參與拍攝《三國演義》時39歲。他在劇組翻爛了兩套《三國演義》，其中重要的戰(zhàn)爭戲份、人物性格、可挖掘的細(xì)節(jié)，全部用紅色、藍(lán)色的鋼筆批注，“哪像現(xiàn)在恨不得今天通知你拍，明天就開機。越好的越能流傳的作品，一定是從細(xì)的功夫里磨的。”

沈好放帶領(lǐng)團隊拍攝了八個月。“雖然按照現(xiàn)在拍戲的速度，三個組拍八個月的時間都是難以想象的，但當(dāng)時這么大一個戲交給我，我心里想的是，我們一定還可以做得更好，不能太任性。”

當(dāng)時劇組中有些人認(rèn)為鮑國安形象與曹操有差距，演不像，“但我看過鮑國安演的話劇《麥克白》，我當(dāng)時認(rèn)為，只有鮑國安能夠演出曹操那股子英雄氣概�！倍�鮑國安在劇中的表現(xiàn)佐證了沈好放的建議是對的。

不僅如此，沈好放在拍攝時也大膽秉承著忠于原著，但靈活運用的創(chuàng)作原則，絕不死板地照本宣科。在《三國演義》原著第三十三回“官渡之戰(zhàn)”后，羅貫中曾一筆帶過“操既定冀州，親往袁紹墓下設(shè)祭，再拜而哭甚衰”的情節(jié)，但這卻引起了沈好放的思考：為何勝者要去祭拜自己的手下敗將?于是沈好放親自修改劇本，在《三國演義》的第23集中重點突出了曹操祭拜袁紹，且許攸高傲無禮，被許褚殺死的劇情�！斑@樣的細(xì)節(jié)可以引發(fā)觀眾對于曹操復(fù)雜性的思考。94版《三國演義》之所以可圈可點，并非制作多么精良，而是我們忠實于原著，忠實于歷史，而且塑造的人物能讓今天的電視觀眾也喜聞樂見�！鄙蚝梅盘寡�。

拍完《三國演義》后，沈好放接連執(zhí)導(dǎo)了《貧嘴張大民的幸福生活》《孫中山》《任長霞》等現(xiàn)實題材電視劇，但如今依舊活躍在創(chuàng)作領(lǐng)域的他，卻從不關(guān)注市場偏愛的玄幻、IP作品，“如果不看就會被‘關(guān)’起來，那我會考慮看看�！痹谏蚝梅趴磥�，《三國演義》雖然也是“演義”，但卻擁有歷史厚重感，且塑造了諸多流傳千古的經(jīng)典人物，如今不少古裝劇都“胡編亂造”，“我根本看不下去�！�

談及年輕演員如雨后春筍般崛起的如今，若重啟《三國演義》是否會起用小鮮肉，沈好放直言，“小鮮肉”是市場操縱下的全民審美問題，“那個時代我們塑造了曹操，敢作敢為，群雄逐鹿，一代英雄，渾身上下通透的英雄氣概。如果現(xiàn)在再拍《三國演義》，我不排斥年輕演員，但原則是不選沒有硬漢氣質(zhì)的�，F(xiàn)在不是導(dǎo)演不愿意抒發(fā)英雄氣，而是市場不投資�！�

“如果今天讓我重新籌備《三國演義》，我會把最近影響觀眾的電視劇看一遍，也要研究透如今影視文化的氛圍，不是說光用技術(shù)或者光忠實原著就可以，還得用今天觀眾喜聞樂見的手法重新去詮釋當(dāng)年羅貫中寫出來的人物�！�

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“曹操”看不慣現(xiàn)在影視圈怪相，“諸葛亮”還想再演一次

▲老《三國演義》隱藏了多少明星。新京報我們視頻出品（ID：wevideo）

新京報獨家專訪飾演諸葛亮的唐國強、飾演曹操的鮑國安，飾演司馬懿的魏宗萬、飾演關(guān)羽的陸樹銘和飾演呂布的張光北，聽他們言談間再現(xiàn)“一個個鮮活的面容”，回顧25年間的“聚散皆是緣，離合總關(guān)情”，感受到他們對待藝術(shù)精益求精的“擔(dān)當(dāng)生前事，何計身后評”，共同領(lǐng)略“人間一股英雄氣在馳騁縱橫”。

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鮑國安 飾曹操：他比曹操更像曹操

進組時年齡44歲 / 曹操初次出場時年齡36歲 / 84集中戲份為2-60集 / 跨度59集

進組時，他是中戲教授，卻不被看好

鮑國安曾任中央戲劇學(xué)院教授，并在《山東版水滸》中飾演過宋江，但對于《三國演義》劇組來說，最開始并沒有選擇讓他來飾演曹操。當(dāng)鮑國安來劇組為曹操試戲時，他已經(jīng)44歲，有人說他歲數(shù)有些過大，怕是駕馭不了曹操這位性格復(fù)雜的“清平之奸賊，亂世之英雄”。但后來大家都很慶幸選擇了鮑國安，他幾乎把靈魂都傾注在曹操里，多疑時的眼神、狡詐時的蹙眉、驕矜時的昂首、豪放時的吟唱……每一個動作都是準(zhǔn)確傳神。

回憶扮演曹操之初，鮑國安說劇組聘請的老專家跟他講，“你一定要演出老百姓心中的曹操”，他便逢人便問什么才是老百姓心中的曹操，“我大概問了上千人，大家的說法都不一樣，但他們的理解和想象都成為我后來演戲的營養(yǎng)。曹操這個人物不管誰來演都要演，因為現(xiàn)實生活中你不可能是像他一樣的人，他身上集中了很多人構(gòu)成了一個奸雄，所以要拿捏火候�！滨U國安比任何人都清楚，曹操這個角色會跟他一輩子。他把曹操陰險狡詐的形象刻畫得入木三分，這個版本至今都被譽為最經(jīng)典的曹操，甚至有一句很精妙的評價“真正的曹操絕對沒有比鮑國安更像自己!”。

看過其他版本的曹操，覺得各自演各自就好

當(dāng)新京報記者問到他對其他版本曹操的評價時，鮑國安表示他看過2010年電視劇《三國》陳建斌版的曹操，看過影片《赤壁》中張豐毅演繹的曹操，“雖然說大家演的都叫曹操，但是實際上不是同一個曹操。我演的是《三國演義》的曹操，陳建斌演的是劇作家朱蘇進寫的曹操，張豐毅又演的是另一個編劇寫的，其實角色有很大差別，大家各自演各自就好，沒有什么可比性�！�

已經(jīng)息影，看不慣部分演員不敬業(yè)

已經(jīng)息影的鮑國安表示看不慣現(xiàn)在影視圈的不敬業(yè)和耍大牌，“我們這代人有個習(xí)慣，不管什么時候都希望準(zhǔn)點到達(dá)，后來拍戲，我最受不了是你早早地化完妝以后，坐在那等，老的等中的，中的等小的，著實失望。我演一輩子戲，不管這詞多大段，沒有被別人提過詞，我希望能夠保持晚節(jié)(笑)�，F(xiàn)在大多都是現(xiàn)場實況錄音，錄音師不管多冷多熱舉著錄音桿，如果演員一遍兩遍臺詞還下不來，多遭恨啊。”

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唐國強 飾諸葛亮：飾演諸葛亮后成為實力型演員

進組時年齡40歲 / 諸葛亮初次出場時年齡27歲 / 84集中戲份為27-77集 / 跨度51集

走了一圈五丈原后，成了諸葛亮

能扮演諸葛亮，在唐國強看來也是“冥冥之中自有定數(shù)”，整個《三國演義》都開拍半年了，諸葛亮這個在27集才出現(xiàn)的重要角色卻遲遲定不下來。一次唐國強的朋友對他說，《三國演義》想讓你去試妝演周瑜。聽著84集的拍攝長度，唐國強有些猶豫，在朋友的堅持下就決定去試一試�！爱�(dāng)時到了豐臺的化妝間，王扶林和幾位導(dǎo)演轉(zhuǎn)過頭來看著我不動，他說‘先化諸葛亮，再化周瑜。我兩個都化了，就讓我等著春節(jié)前做最后決定�！�

當(dāng)唐國強被劇組敲定飾演諸葛亮后，壓力和質(zhì)疑也隨之而來。作為整部《三國演義》中的重要人物，諸葛亮的成功與失敗對于整部劇來說至關(guān)重要，要出演這個“半人半神”的傳奇角色，確實充滿了難度和挑戰(zhàn)。唐國強回憶道，“中途有幾次劇組的壓力都很大，也面臨了換角風(fēng)波。當(dāng)時導(dǎo)演張紹林告訴我很多人提出意見，他說‘我跟你不熟，也沒合作過，但是我也想嘗試下’，他說自己壓力也大，不如我們沿著街亭、漢中、憑吊五丈原走一圈，一路上聊一聊，說不定這一圈后就能把這個戲拍下來。”等到這一圈走下來，唐國強感覺已經(jīng)從精神上“契合”了諸葛亮，而張紹林也一直認(rèn)為，唐國強對諸葛亮的認(rèn)識和把握完全來自于他們身上的一種共性，就是對事業(yè)的一種忠誠。

演過很多歷史人物，想“復(fù)演”諸葛亮

經(jīng)過反復(fù)推敲研究后，唐國強對如何演好諸葛亮有了自己的判斷�！把葜T葛亮的時候，尤其到后面，我抓住了一個對我很有啟發(fā)的觀念，就是超脫開臺詞，超脫開具體事件上的一種人物狀態(tài)，晚年的諸葛亮是帶有悲劇色彩和一種孤獨感，他明知不可為而為之�！焙髞硖茋鴱姲娴闹T葛亮樣片進京了，張紹林很高興地對他說，王扶林對你的表演鼓了掌也非常肯定，唐國強憑借塑造諸葛亮成功轉(zhuǎn)型為實力派演員，他也再次走向演藝事業(yè)高峰，后來他先后塑造了雍正、李世民以及毛澤東等多位經(jīng)典歷史人物，“每當(dāng)我扮演一個有挑戰(zhàn)性的角色，反對意見總是很多，越多反對意見反而越激勵我，沒試怎么就知道我不行?我有不少機會能不斷往前走，都是沾了角色的光。”

當(dāng)問到唐國強回頭再去看《三國演義》這部經(jīng)典劇，是否有遺憾時，他表示一直在策劃“復(fù)演”，“我一直認(rèn)為《三國演義》里還有很多歷史片段值得我們?nèi)ソ忉尅⑷ネ诰蛏倘�，如果還可能的話，我希望在適當(dāng)?shù)臅r機，再重復(fù)一遍‘六出祁山’，比如說‘空城計’僅僅是諸葛亮膽大，司馬懿膽小嗎?不是，而是兩個大政治家軍事家的這種較量和相惜。所以有機會的話還想把這些歷史拍成影視劇�！�

臺詞變網(wǎng)絡(luò)流行語，自己成B站網(wǎng)紅

電視劇《三國演義》的經(jīng)典并未只留在那個年代，由于演員們出色的演技和不斷的重播，25年過去了，唐國強版本的諸葛亮已經(jīng)不僅是一代人的回憶，也成為90后、00后熟悉的經(jīng)典并被不斷“解構(gòu)”。例如諸葛亮罵王朗的那句“從未見過如此厚顏無恥之人”經(jīng)典臺詞早已成為廣為流傳的網(wǎng)絡(luò)用語，曾經(jīng)“諸葛妝神”的唐國強本人也被冠以B站的網(wǎng)紅，問他對網(wǎng)絡(luò)時代這些現(xiàn)象的看法，他爽朗一笑說無論老少都需要一個成長的過程，“年輕人有年輕人的理解，他開玩笑，你也沒有必要過分地嚴(yán)肅批評人家，因為年輕人跟我們畢竟還有不同的興趣愛好，我經(jīng)常說作為一個演員不要把自己封閉起來，要跟大家去交朋友，這樣的話你才有觀眾，要不然你不跟他交朋友，他也跟你不交朋友，兩方之間就容易形成代溝�！爆F(xiàn)在的唐國強對于拍戲依舊有無限的熱情，他說作為演員來說能攤上好角色是件幸運的事，“因為演員的壽命不是無限的，是在有限的生命中，就看你能不能抓住機會，而且下功夫。”

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陸樹銘 飾關(guān)羽：受傷曾體驗了把刮骨之痛

進組時年齡35歲 / 關(guān)羽初次出場時年齡25歲 / 84集中戲份為1-59集 / 跨度59集

被門上紙條招進劇組，真正入戲用了近一年

作為《三國演義》中最重要的角色之一，關(guān)羽的人選很晚才最終確定。劇組物色了近30名演員，幾經(jīng)篩選都無一中意。當(dāng)年陸樹銘仍是陜西省話劇團的演員，同為陜西演員的郭達(dá)在一次機緣巧合下，便向劇組推薦了陸樹銘飾演關(guān)羽。陸樹銘曾回憶，那時他正在拍戲，因為天降大雨，不得不回家檢查門窗，卻突然在家門上發(fā)現(xiàn)了《三國演義》劇組貼的字條，寫明劇組已經(jīng)在西安等待，讓其速到酒店聯(lián)絡(luò)。經(jīng)過試妝之后，陸樹銘版關(guān)羽很快被確定下來。

為了演好關(guān)羽，陸樹銘進組后對照《三國演義》反復(fù)查資料，把劇本中關(guān)于關(guān)羽的段落、臺詞都工工整整地手抄了一遍，并貼滿宿舍床頭、墻上、浴室鏡子上。每日一進門，陸樹銘便是面對著墻，瞇著雙眼默背臺詞，揣摩關(guān)羽的人物感覺。關(guān)羽“美髯飄拂，威風(fēng)凜凜”的樣子，與陸樹銘的形象十分接近，但如何把握關(guān)羽神韻中的凝重和神秘，他尋找了近一年才終于有所眉目�！皠傞_始大半年都找不到感覺，就是一個軀殼。”他并未形容是具體哪個瞬間，但經(jīng)過反復(fù)練習(xí)后，突然一次拍戲時他便感覺自己把握到了關(guān)公的“脈搏”，甚至坐在那兒都讓人感覺到頭皮發(fā)麻，“有一種靈魂出竅的感覺。”

六次摔下馬，體會了一把“刮骨療毒”

劇中關(guān)羽馬戲很多。陸樹銘幾乎每天都要練刀、騎馬。在剛開始練馬的半年里，導(dǎo)演曾形容他的表情比馬還緊張。而在拍攝過程中，陸樹銘曾六次摔下馬。其中最嚴(yán)重的一場戲，劉備、關(guān)羽、張飛一起騎馬過一個河套，三人要騎出英雄意氣風(fēng)發(fā)的感覺。陸樹銘的馬卻意外踩在一塊大鵝卵石上，人仰馬翻。鵝卵石直接硌到了陸樹銘的胯骨�！澳且凰查g覺得一口氣倒不上來了。”在床上躺了一個月之后，劇組急忙請來部隊的老大夫給陸樹銘治病。老大夫讓陸樹銘趴在床上，拿了一根類似給動物打針的粗針管，把陸樹銘腿里的淤血抽出來，還找了根小木棍給陸樹銘咬著。陸樹銘疼得直喊，但老大夫卻說：“喊啥!關(guān)公刮骨療傷都沒事!”

《三國演義》之后，陸樹銘很長時間沒能脫離“關(guān)羽”的形象。但他直言，人一生會做很多事情，但只有這樣一兩件值得回頭說一說，“這個角色過了二十多年，大家依舊記憶猶新，足矣。”

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魏宗萬 飾司馬懿：將曾婉拒的司馬懿演成經(jīng)典

進組時年齡54歲 / 司馬懿初次出場時年齡50歲 / 84集中戲份為68-78集 / 跨度11集

討厭司馬懿形象和不會騎馬，他一度拒演

雖然在《三國演義》中，魏宗萬飾演的司馬懿戲份不是很多，但這個形象卻給觀眾留下深刻印象。瘦削的身形，一簇絡(luò)腮胡須，眉頭緊蹙下盡顯老謀深算。魏宗萬成功將一代“奸雄”的隱忍謹(jǐn)慎演繹得淋漓盡致，以至于他一出場，不少觀眾都會替對手諸葛亮捏一把汗。但魏宗萬卻曾經(jīng)婉拒過《三國演義》的邀約。長胡子、白臉、膽小如鼠，是魏宗萬通過京劇對司馬懿產(chǎn)生的第一印象。因此當(dāng)張紹林邀請其出演司馬懿時，魏宗萬直言拒絕。但另一個重要的理由是，司馬懿在劇中有大量的馬戲，但當(dāng)年54歲的魏宗萬卻不會騎馬。張紹林“游說”魏宗萬，《三國演義》中的司馬懿并非京劇白臉，且馬戲可以找替身。最終魏宗萬試妝的照片讓王扶林和張紹林一同拍板，這才是他們心中的司馬懿。

性格倔強的魏宗萬雖然因被劇組承諾可以用“替身”進了組，卻在馬戲上仍堅持親自上陣。然而第一場戲拍《空城計》，司馬懿便需要騎著馬不停地上坡、下坡，多次險些掉下馬把魏宗萬嚇壞了。于是他每天早飯，都留倆饅頭或油條，藏在盔甲里，拍戲前偷偷喂給馬吃，并摸著馬背溝通，“哥們兒，我從來沒騎過馬，你當(dāng)心點�！钡胶髞恚�只要魏宗萬出現(xiàn)在馬面前，馬便會親昵地用頭蹭他的胸口。就這樣，魏宗萬順利拍了大半年馬戲，從未受過傷。

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曾因為臨場加戲，不惜自己額外掏錢

為了更好地理解角色，魏宗萬反復(fù)通讀了《三國演義》原著，并記錄下司馬懿的性格特點，仔細(xì)計算司馬懿一生與諸葛亮交手的次數(shù)。魏宗萬說，司馬懿打勝仗的比例是52%，諸葛亮是38%，兩人打平手則有10%�！八�以相比諸葛亮，司馬懿是占上風(fēng)的，只不過‘我’是保家衛(wèi)國，并沒有越過魏國的國境。”

吃透了角色的魏宗萬在現(xiàn)場，也曾為豐富人物，根據(jù)角色性格加戲。有一場戲，諸葛亮送給司馬懿一套女裝借機“侮辱”他。當(dāng)時導(dǎo)演原本只計劃拍一個特寫，但魏宗萬卻臨場改戲，大喊一聲“來人，為本都督更衣”，并把衣服拿出來一抖，哈哈大笑著披上，并笑稱“他苦心相送的禮物，我全部收下�！币源梭w現(xiàn)司馬懿性格中深藏不露的隱忍。魏宗萬跟張紹林說，如果王扶林不通過這場加戲，這一天拍攝的幾萬塊錢由他自己來付。

很多觀眾在看完新版《三國》后評價，魏宗萬版的司馬懿永遠(yuǎn)無法超越，魏宗萬卻認(rèn)為更多只是外界先入為主，“每位導(dǎo)演和演員對人物的理解都不一樣。飾演司馬懿的倪大紅是非常好的演員，包括陳建斌演的曹操坐在地上吃東西，下了馬就上廁所，這就是他們理解的活生生的人。你不能說94版就完全是對的，別人就不對。”

如今81歲的魏宗萬仍愿意接受新鮮事物。2014年，魏宗萬就曾在《愛情公寓4》里客串了一個老頭。曾有觀眾認(rèn)為老戲骨不適合這類題材，但魏宗萬卻樂于嘗試，“我希望體驗下如今年輕人到底喜歡什么類型的作品�！�

采訪后，魏宗萬特意寫詩留念：

“三國”爺們聚北京，

央視文藝惜舊情。

周郎諸葛曹阿瞞，

九霄云端淚滿襟。

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張光北 飾呂布：想演周瑜，被說像趙云

進組時年齡33歲 / 呂布初次出場時年齡30+ / 84集中戲份為3-13集 /跨度11集

張光北在出演呂布之前，曾參演電影《芙蓉鎮(zhèn)》《弧光》《兩宮皇太后》等，當(dāng)他去北京《三國演義》試鏡時，原本并不想出演呂布�！拔耶�(dāng)時是抱著演周瑜的愿望去的，可是所有的人都說我可以演趙云�！笨哨w云并非張光北心儀的角色，“我當(dāng)時比較灰心，我說我想演周瑜，但導(dǎo)演組說周瑜的戲還在后邊，不知道什么時候才拍到他，現(xiàn)在要定前面的十幾集的演員�！本驮趶埞獗泵�盾的時候，蔡曉晴導(dǎo)演提議張光北試一下呂布，于是張光北扮上了呂布的造型，脫稿演了一段“連環(huán)計”，“制片人和總導(dǎo)演都很滿意，他們開會決定了我來演呂布�！�

張光北當(dāng)時比較瘦，演三國第一勇將呂布身體不夠強壯，他需要鍛煉身體，“那時候不像現(xiàn)在有健身房，就兩塊磚頭，樹和樹之間綁一個鐵棍，這叫鍛煉身體。”

呂布馬上的戲很多，“當(dāng)時的拍攝手段和拍攝技術(shù)不如現(xiàn)在，包括‘三英戰(zhàn)呂布’里那些騎馬的戲，都靠我們自己演，那時候覺得一個演員要找替身多丟人�！睆埞獗被貞浧鹪谘討c拍的一場戲，當(dāng)時正值寒冬，他的指甲蓋在拍戲過程中被對手演員的兵器給劃掉了，“當(dāng)時太冷了，根本不知道指甲蓋沒有了，等到中午上車吃飯的時候，發(fā)現(xiàn)渾身上下都有血，才知道我有一個指甲蓋沒了�！�

94版《三國演義》之所以能成為經(jīng)典，張光北認(rèn)為就在于所有人都精益求精。呂布的戲份一共十幾集，張光北在劇組呆了一年半的時間，“我們主要演員每個人拍一集掙225塊錢，但當(dāng)時覺得錢不重要，只要能演就很開心。”

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“趙云”拍打戲要是有特效，能嚇?biāo)浪麄?/strong>

如今回看《三國演義》會有不少驚喜——很多后來的著名演員隱藏其中。也有不少人有幸出演了四大名著其中的幾部，恍然有穿越之感。李建義、姜超、蔣愷、趙越等演員接受新京報專訪，回憶當(dāng)年拍攝情況，也對比了如今影視圈的一些怪現(xiàn)象，并真誠地提出了希望。

張山/楊凡(飾趙云)：如果那時有特效能拍瘋了

張山說：“我特別崇拜趙云，演的時候沒那么多壓力，就想把趙云的品性傳給全國觀眾，什么叫忠義，怎么沖、怎么拼命�！睆埳奖硎咀约禾貏e羨慕現(xiàn)在的特效技術(shù)，“我們那個時候再危險的動作戲，都自己上，如果有現(xiàn)在的技術(shù)，那我們一定拍瘋了。以前沒有替身，我們都是自己騎馬自己轉(zhuǎn)，攝影師爬到樹上拍攝。我經(jīng)常想如果有現(xiàn)在的技術(shù)，我一定能拍得更精彩，能嚇?biāo)浪麄兡?大笑)�！睏罘矎男∠矚g武術(shù)。一聽有人找他演三國，“我高興壞了，三國里我最喜歡的角色就是趙云。我把小說重新看了兩遍，發(fā)現(xiàn)應(yīng)該從‘勇’入手，因為忠產(chǎn)生了大勇，就應(yīng)該從這個方面開始刻畫。中年趙云要粘胡子，酒精一粘再取下來太疼了。但是每個人都很敬業(yè)，都在反復(fù)看書，揣摩小說�！睏罘蔡貏e喜歡重看《三國演義》，每次看他都覺得流年易逝，也充滿了感慨，“那個時候的自己風(fēng)華正茂，過了這么多年了，大家也發(fā)生了很多事，但一看當(dāng)年還是覺得心潮澎湃。”

翟萬臣(飾徐庶)：新老演員區(qū)別不是演技是態(tài)度

“當(dāng)時我們拍戲真是嚴(yán)格遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理論，按照原著來進行創(chuàng)作。四大名著流傳多么厚重，你要是輕易改編，真不一定能改得好，老百姓也不認(rèn)可。”劇組要求演員必須按照劇本一字不差地背下臺詞。后期配音也不能修改一個字。翟萬臣如今再次回憶“一言不發(fā)”等經(jīng)典場面，也能將拗口的臺詞完整背出來�！安幌瘳F(xiàn)在演員到現(xiàn)場才把詞一看，有的人還是助理幫忙念劇本。一些比較牛的，你找他們對詞，他們總說一會兒再說，你也不好強求。這種拍戲態(tài)度和30年前真的區(qū)別很大�！痹诘匀f臣看來，年輕演員和老演員最根本的區(qū)別并不在于演技高低，而是對待表演的態(tài)度上。“就像在家提前準(zhǔn)備臺詞是我們認(rèn)為必須做到的，而不會說現(xiàn)場拍一個鏡頭就跑了。老演員對表演藝術(shù)有敬畏心，我們拍出來以后不能讓觀眾說三道四。如果現(xiàn)在的年輕人也考慮到這些，他們的創(chuàng)作就不會只有一個表情晃來晃去�！�

趙越(飾孫尚香)：寒冷的無錫喝點黃酒太幸福了

《三國演義》是一部男人戲，趙越認(rèn)為自己很“幸運”，“因為孫尚香面對的人比較少，劉備的飾演者孫彥軍有很多東西會和我們分享，大家很有默契。”那時所有人都吃大鍋飯，“如果誰能弄點吃的，就是打牙祭了。無錫天氣非常冷，如果能夠喝點熱乎乎的黃酒，簡直是太幸福的事�！爆F(xiàn)如今市場環(huán)境也曾讓趙越困惑，“真的是趕時間，所以現(xiàn)在我接戲，告誡自己把所有戲理順了，因為沒有時間讓我去跟導(dǎo)演談，去跟對手聊，很多時候大家都是陌生的�！�

蔣愷(飾郭嘉)：游戲里郭嘉受歡迎很意外

“這是我第一次在長篇劇集中演重要角色。年輕氣盛，完全不緊張�！睋�(jù)蔣愷回憶，“我和鮑國安老師之間的感情就是師生情，因為我年紀(jì)小，跟各位老師都能學(xué)到很多東西，很多我不懂的東西都去問鮑國安老師。”郭嘉非常重要的一場“十勝十?dāng)　闭�，得到了�?dǎo)演的稱贊，但是官渡之戰(zhàn)的一場戲，蔣愷說，“現(xiàn)在再讓我演郭嘉，我語言的指向性會做得更好，表達(dá)會更準(zhǔn)確。”蔣愷是游戲迷，他發(fā)現(xiàn)郭嘉在游戲里很受歡迎，令他頗感意外，也很開心。

姜超(飾魏續(xù))：連光都不會找現(xiàn)在想想都后怕

姜超進入空政話劇團后，與高亞麟同住一個宿舍，《三國演義》到空政尋找演員時，姜超和高亞麟憑借外形入選，其中姜超飾演將領(lǐng)魏續(xù)。姜超第一次到劇組甚至連光都不會找�！盁艄鈳熆偸悄托母�我說，光在哪邊你往哪兒湊就行了。劇組的前輩們非常照顧我�！苯�超全程處于興奮狀態(tài)，完全沒感受到壓力，“突然有一個機會讓你穿上盔甲，粘上胡子，戴一頭盔，那時候覺得太好玩了。但《三國演義》這么重要的劇，現(xiàn)在想想都后怕�！苯�超說。

李建義(飾陳宮)：雖然條件艱苦 但演員都親如兄弟

李建義說，《三國演義》演員都像親兄弟一樣，每天到各自的宿舍談劇本、聊表演。相較如今，演員們都住上了五星級酒店，卻少了當(dāng)年的熱乎勁兒。老朋友只是在電梯口打個招呼，誰也不主動去別人房間，“因為每個人待遇都不同，報酬我們也不再聊了�！崩罱�義也為《三國演義》擔(dān)任了后期配音。片子粗剪后，專家學(xué)者會逐字逐句地提出異議，并研究出正確讀音，“后來我還曾經(jīng)去補配過，確保每一個讀音都沒有錯誤�！�