1950年6月25日，朝鮮內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。美國打著聯(lián)合國的旗號(hào)公然出兵干涉，越過三八線，占領(lǐng)平壤，并不顧中國政府的一再警告，將戰(zhàn)火燒到了鴨綠江邊，企圖以朝鮮為跳板進(jìn)而侵略中國。緊要關(guān)頭，毛澤東主席應(yīng)朝鮮請(qǐng)求，發(fā)出了“抗美援朝、保家衛(wèi)國”的莊嚴(yán)命令。

為表達(dá)祖國人民對(duì)中國人民志愿軍的敬意和慰問，中國人民抗美援朝總會(huì)派出赴朝慰問團(tuán)對(duì)志愿軍指戰(zhàn)員進(jìn)行慰問。

1953年10月，第三屆赴朝慰問團(tuán)從北京集結(jié)出發(fā)，奔赴朝鮮。其中就有中央民族學(xué)院民族文藝工作團(tuán)。

當(dāng)慰問團(tuán)到訪朝鮮的長津湖地區(qū)時(shí)，他們被眼前的景象深深震撼。

當(dāng)時(shí)，長津湖一帶有一個(gè)響亮的名字被反復(fù)提及，他就是中國人民志愿軍特級(jí)英雄楊根思。

楊根思的英雄事跡在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上口口相傳，人們聽聞之后無不為之動(dòng)容。這也激發(fā)了民族文藝工作團(tuán)中一位作曲者的心緒，他就是作曲家李尼。

當(dāng)時(shí)，李尼在赴朝慰問中發(fā)生車禍，意外受傷，但這絲毫沒有阻礙他創(chuàng)作的激情。他連夜創(chuàng)作出樂譜，樂團(tuán)團(tuán)員們根據(jù)樂譜連夜緊急排練，短短數(shù)小時(shí)，大家就齊心協(xié)力做好了演出準(zhǔn)備。第二天，大家在楊根思墓前佇立，將滿腔熱血化作音符，深情地表達(dá)祖國人民對(duì)英雄的追思。

長津湖地區(qū)遍地留存著戰(zhàn)爭的痕跡，坑洼泥濘。臨時(shí)搭建的舞臺(tái)難以保持平衡，一位舞蹈演員在演出中，踩到了松動(dòng)的木板，舞臺(tái)瞬間出現(xiàn)了一個(gè)大坑。

眼看演出將受到影響，民族文藝工作團(tuán)舞美隊(duì)的肖國緒沒有絲毫猶豫，一下子鉆到了舞臺(tái)底下，硬生生用自己的肩膀扛著松動(dòng)處。在一個(gè)多小時(shí)的演出結(jié)束后，肖國緒才從舞臺(tái)下面被同事們扶了出來。

時(shí)光荏苒，中央民族歌舞團(tuán)不斷積累磨練，創(chuàng)作出了許多具有民族特色的歌舞樂曲。

1964年，在新中國成立15周年之際，周恩來總理特別指出要專門在大型音樂舞蹈史詩《東方紅》里拿出一幕來講民族部分的內(nèi)容。這場(chǎng)以天安門城樓為背景的歌舞，正是由中央民族歌舞團(tuán)主要負(fù)責(zé)的《東方紅》第六幕。

中央民族歌舞團(tuán)的舞蹈演員歐米加參，這個(gè)從小家境貧寒，靠賣藝維持著全家生計(jì)的康巴漢子，一直都記得當(dāng)時(shí)接到《東方紅》演出通知的喜悅和興奮。

《東方紅》中，這段4分鐘的舞蹈把西藏踢踏舞、弦子、鍋莊等多種形式融為一體，將農(nóng)奴翻身得解放的幸福表現(xiàn)得淋漓盡致。

舞臺(tái)上，演員們身著鮮艷的民族服裝，載歌載舞。起初排練非常順利，可當(dāng)才旦卓瑪?shù)母杪曧懫饡r(shí)，現(xiàn)場(chǎng)審看的周恩來總理卻突然叫停了演出。

周恩來總理提出，為了更好地表現(xiàn)民族大團(tuán)結(jié)的氛圍，在藏族歌舞之前，應(yīng)該再加上一個(gè)蒙古族的歌曲。

當(dāng)時(shí)正在內(nèi)蒙古廣闊的草原上收集蒙古族民歌素材的胡松華接到電話，讓他立即返回北京。

得知自己將有幸參加大型音樂舞蹈史詩《東方紅》創(chuàng)作與排演后，他十分激動(dòng)。然而當(dāng)時(shí)留給他的創(chuàng)作時(shí)間也只有短短24小時(shí)。

半個(gè)多世紀(jì)過去了，音樂舞蹈史詩《東方紅》的影響卻沒有被歲月沖淡，它已經(jīng)成為一座紅色經(jīng)典的文化高峰，這株植根于革命歷史、民族文化和人民大眾的藝術(shù)之花，深深烙印在每一位中華兒女的記憶當(dāng)中。

隨著改革開放，文藝也煥發(fā)新生。

1986年，一部極具云南民族特色的舞蹈別開生面地走進(jìn)大眾的視野，這部舞蹈的創(chuàng)作者正是剛剛來到中央民族歌舞團(tuán)，年僅24歲的楊麗萍。

楊麗萍這種貼近民族自然生態(tài)的傣族孔雀舞，正是源于她年少時(shí)期在云南少數(shù)民族地區(qū)不斷地觀察與積累。

除了將傣族民間舞帶出大山，搬上世界舞臺(tái)，讓全球觀眾欣賞到中華民族優(yōu)美舞姿的楊麗萍外，還有一位將蒙古族長調(diào)帶出草原的蒙古族歌唱演員，他就是新一代蒙古族長調(diào)歌唱家，拉蘇榮。

作為中國唯一的國家級(jí)少數(shù)民族文藝表演院團(tuán)，中央民族歌舞團(tuán)將少數(shù)民族的歌舞樂技藝與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)聯(lián)系起來，共同保護(hù)屬于中華民族的民族印記。

70年來，中央民族歌舞團(tuán)扎根民族，汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作傳承中國各民族歌舞樂，也培養(yǎng)和造就了蔣大為、德德瑪、楊麗萍、拉蘇榮、騰格爾、曲比阿烏等一大批藝術(shù)家，創(chuàng)作上演了《雀之靈》、《駿馬奔馳保邊疆》、《天堂》等許許多多家喻戶曉的精品力作。

在雪域高原、天山南北，在祖國北疆、西南邊陲，我國民族成分最多、規(guī)格最高、影響最大的少數(shù)民族藝術(shù)團(tuán)體中央民族歌舞團(tuán)歷經(jīng)風(fēng)雨七十載，肩負(fù)新時(shí)代文藝工作者的光榮使命，深入生活，扎根人民，見證各民族地區(qū)日新月異的同時(shí)，在新的時(shí)代將繼續(xù)為人民創(chuàng)作、為時(shí)代放歌！