娜塔麗·薩洛特(nathalie sarraute)，閨名娜塔莎·切爾尼亞克，1900年7月18日出生于舊俄的伊萬(wàn)諾夫-沃孜內(nèi)森斯克的一個(gè)猶太知識(shí)分子家庭(也有一說(shuō)是1902年，比如《簡(jiǎn)明不列顛百科全書(shū)》和《小羅貝爾專用名詞詞典》)。她父親伊爾亞是化學(xué)家，母親是作家，外祖父是沙俄時(shí)期唯一的猶太教授。她父親因受兄弟反沙皇活動(dòng)的牽連，遭到流放，后來(lái)定居巴黎。1902年，父母離異后，薩洛特隨父親住在法國(guó)，也失常回到俄國(guó)的母親家。她自幼博覽群書(shū)，尤愛(ài)文學(xué)，從小就表現(xiàn)出很高的語(yǔ)言天分，可以流利地說(shuō)俄語(yǔ)、法語(yǔ)和德語(yǔ)。她的早慧可能是她幼時(shí)的家庭不幸造成的，在《童年》中，她講述了自己從巴黎到日內(nèi)瓦到彼得堡，在父親和母親之間的奔波，以及她的孤獨(dú)和抑郁。
　　薩洛特少時(shí)愛(ài)好文學(xué)和登山，曾登上過(guò)歐洲最高峰勃朗峰，這對(duì)于當(dāng)時(shí)的婦女來(lái)講很不容易，也足見(jiàn)其剛毅的性格。1921年，薩洛特在巴黎索邦大學(xué)取得英語(yǔ)學(xué)士學(xué)位，赴牛津大學(xué)學(xué)習(xí)歷史，后又在柏林學(xué)習(xí)文學(xué)。1922年，她在巴黎大學(xué)法律系注冊(cè)，結(jié)識(shí)了后來(lái)的丈夫雷蒙·薩洛特，雷蒙對(duì)薩洛特后來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作給了極大的支持。他倆于1925年結(jié)婚，生有三個(gè)女兒。薩洛特對(duì)于律師生涯并未投入多少熱情，倒是對(duì)普魯斯特、喬伊斯、卡夫卡以及一些英國(guó)作家更感興趣，而沃爾夫、福樓拜和陀斯妥耶夫斯基更對(duì)她產(chǎn)生了決定性影響。于是，她漸漸疏離了律師席，混跡在各個(gè)文學(xué)圈子里，開(kāi)始最初的文學(xué)創(chuàng)作。
　　自1932年起，如同當(dāng)年許多作家，她開(kāi)始在咖啡館里著手寫(xiě)作她的第一部作品，并借用生物學(xué)詞匯命名這部短篇小說(shuō)集為《向性》(tropismes)，以表示她試圖通過(guò)人與人的相互作用、排斥、吸引、征服等相互關(guān)系來(lái)探求微妙心理現(xiàn)象的意圖。
　　1939年，為躲避戰(zhàn)亂，她化名尼考爾·索瓦熱(法語(yǔ)sauvage也有離群索居的意思)逃到鄉(xiāng)下，藏身在一所寄宿學(xué)校當(dāng)教員。1940年，律師團(tuán)以她是猶太人為名將她除名。1942年，因面包師舉報(bào)她不佩帶“黃星”又險(xiǎn)些被捕。薩洛特通過(guò)丈夫(抵抗運(yùn)動(dòng)成員)取得假身份，偽裝成她女兒們的家庭教師，一直到法國(guó)解放。這段時(shí)期，她結(jié)合自己的創(chuàng)作活動(dòng)，作了深刻的文學(xué)思考，寫(xiě)成了四篇論文，收集在后來(lái)出版的《懷疑的時(shí)代》里。
　　二戰(zhàn)后，薩洛特并未從事律師工作。雖然身患嚴(yán)重的結(jié)核病，她仍堅(jiān)持寫(xiě)作。1946年完成《一個(gè)陌生人的畫(huà)像》(portrait d'un inconnu)，兩年后出版。大名鼎鼎的薩特為這位新人的這部小說(shuō)寫(xiě)了序，他的序言可以說(shuō)是對(duì)小說(shuō)的一種解釋并向文壇宣告一種新型小說(shuō)家的誕生。1953年，她發(fā)表的第三部小說(shuō)《馬爾特洛》被視為新小說(shuō)的發(fā)軔之作。
　　1956年，當(dāng)反傳統(tǒng)小說(shuō)的新小說(shuō)浪潮在法國(guó)興起的時(shí)候，薩洛特發(fā)表了論文集《懷疑的時(shí)代》，從而成為新小說(shuō)派的理論家。在這個(gè)集子里，她質(zhì)疑了傳統(tǒng)的文學(xué)觀念，賦予寫(xiě)作以新的意義，被認(rèn)為是“新小說(shuō)”的理論綱領(lǐng)。而其時(shí)“新小說(shuō)”的其他成員阿蘭·羅布-格里耶、米歇爾·比托爾、克羅德·西蒙等還只是文壇小字輩。
　　1959年，出版了她的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《天象儀》(le planetarium)，這三部長(zhǎng)篇小說(shuō)可以說(shuō)是她對(duì)新小說(shuō)探索的創(chuàng)作實(shí)踐，三部作品對(duì)人物和情節(jié)在傳統(tǒng)創(chuàng)作中的地位提出疑問(wèn)。它們雖然有人物，但非常模糊，仿佛是一些浮動(dòng)的影子，而情節(jié)則變的可有可無(wú)，極不重要。這三部作品奠定了她在法國(guó)文壇作為小說(shuō)家的地位。1964年，她的小說(shuō)《金果》獲國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)。該獎(jiǎng)只頒發(fā)過(guò)幾屆，在薩洛特前后折桂的有博爾赫斯、貝婁、貝克特。
　　薩洛特從不保守。1967年，她開(kāi)始為斯圖加特電臺(tái)制作廣播劇《沉默》，后被搬上銀幕。這段時(shí)間及以后，她又發(fā)表劇作《靜寂》(1964)、《謊言》(1966)、《伊斯瑪》(1967)、《真美》(1973)、《她在那里》(1980)、《是，或非》(1986)。1983年，雖然堅(jiān)稱自己不善于自傳體寫(xiě)作，薩洛特的《童年》卻為她贏得了較多讀者。
　　薩洛特一生筆耕不輟，1995年，她以96歲高齡還出版了《這兒》(ici)，而在最后的日子里，她仍在寫(xiě)作一部模仿斯特林堡《死亡之舞》的新劇，她還是在有生之年作品全集就被收入法國(guó)文學(xué)寶典“七星文庫(kù)”的第11位法國(guó)作家(1995年)。但1997年，她又出版了《打開(kāi)》，大致也可算作她的遺言。這最后一部著作，也是她的最具創(chuàng)新之作。每個(gè)詞都有了自己的活力、局限、滑稽、規(guī)矩、怪癖和內(nèi)心的隱秘，對(duì)她的評(píng)論認(rèn)為她對(duì)語(yǔ)言的把握已入化境，非一般文人可比。
　　薩洛特一生寫(xiě)作很有節(jié)制，也不像其他法國(guó)女作家那樣總是有一些花邊新聞。記得看過(guò)薩洛特的一些照片，童年時(shí)即非常漂亮，中老年以后更是雍容得體，這與她的文字以及對(duì)生活的追求非常諧調(diào)。
　　文學(xué)是語(yǔ)言文字的藝術(shù)，現(xiàn)代文學(xué)家們往往致力于研究語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，開(kāi)發(fā)其潛能。薩洛特的不僅是她繼承了普魯斯特對(duì)心理意識(shí)深層的研究和精辟分析，而且成了這場(chǎng)文學(xué)革命的領(lǐng)導(dǎo)者，其作品的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是語(yǔ)言，具有著極大的革命性。