弗蘭茲·卡夫卡

　　弗蘭茲·卡夫卡（franz kafka，1883年7月3日—1924年6月3日），20世紀(jì)德語小說家。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體，背后的寓意言人人殊，暫無（或永無）定論。別開生面的手法，令二十世紀(jì)各個(gè)寫作流派紛紛追認(rèn)其為先驅(qū)。
　　卡夫卡生于捷克（當(dāng)時(shí)屬奧匈帝國）首府布拉格一個(gè)猶太商人家庭，是家中長子，有三個(gè)妹妹（另有兩個(gè)早夭的弟弟）。自幼愛好文學(xué)、戲劇，18歲進(jìn)入布拉格大學(xué)，初習(xí)化學(xué)、文學(xué)，后習(xí)法律，獲博士學(xué)位。畢業(yè)后，在保險(xiǎn)公司任職。多次與人訂婚，卻終生未娶，41歲時(shí)死于肺癆。
　　1904年，卡夫卡開始發(fā)表小說，早期的作品頗受表現(xiàn)主義的影響。1912年的一個(gè)晚上，通宵寫出短篇《判決》，從此建立自己獨(dú)特的風(fēng)格。生前共出版七本小說的單行本和集子，死后好友布勞德（max brod）違背他的遺言，替他整理遺稿，出版三部長篇小說（均未定稿），以及書信、日記，并替他立傳。
　　卡夫卡他是一位用德語寫作的業(yè)余作家，他與法國作家馬賽爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師�？ǚ蚩ㄉ�前默默無聞，孤獨(dú)地奮斗，隨著時(shí)間的流逝，他的價(jià)值才逐漸為人們所認(rèn)識(shí)，作品引起了世界的震動(dòng)，并在世界范圍內(nèi)形成一股“卡夫卡”熱，經(jīng)久不衰。
　　后世的批評(píng)家，往往過分強(qiáng)調(diào)卡夫卡作品陰暗的一面，忽視其明朗、風(fēng)趣的地方，米蘭·昆德拉在《被背叛的遺囑》（les testaments trahis）中試圖糾正這一點(diǎn)。其實(shí)據(jù)布勞德的回憶，卡夫卡喜歡在朋友面前朗讀自己的作品，讀到得意的段落時(shí)會(huì)忍俊不禁，自己大笑起來。
　　卡夫卡一生的作品并不多，但對(duì)后世文學(xué)的影響卻是極為深遠(yuǎn)的。美國詩人奧登認(rèn)為：“他與我們時(shí)代的關(guān)系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時(shí)代的關(guān)系。”卡夫卡的小說揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個(gè)人式的、憂郁的、孤獨(dú)的情緒，運(yùn)用的是象征式的手法。三四十年代的超現(xiàn)實(shí)主義余黨視之為同仁，四五十年代的荒誕派以之為先驅(qū)，六十年代的美國”黑色幽默“奉之為典范。
　　卡夫卡出生在布拉格的一個(gè)猶太商人家庭，他的父親粗暴、專制，對(duì)兒子的學(xué)習(xí)、生活不聞不問，只是偶爾指手畫腳地訓(xùn)斥一通——他想把兒子培養(yǎng)成為性格堅(jiān)強(qiáng)而又干的年輕人，但結(jié)果是適得其反，卡夫卡內(nèi)心中一直對(duì)父親存有無法消除的畏懼心理。由此而培養(yǎng)的敏感、怯懦的性格和孤僻、憂郁的氣質(zhì)使卡夫卡其人其書成為那個(gè)時(shí)代資本主義社會(huì)的精神寫照：異化現(xiàn)象，難以排遣的孤獨(dú)和危機(jī)感，無法克服的荒誕和恐懼。 卡夫卡的《變形記》中，由于沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質(zhì)，異化為非人。另一部短篇小說《饑餓藝術(shù)家》描述了經(jīng)理把絕食表演者關(guān)在鐵籠內(nèi)進(jìn)行表演，時(shí)間長達(dá)四十天。表演結(jié)束時(shí)，絕食者已經(jīng)骨瘦如柴，不能支持。后來他被一個(gè)馬戲團(tuán)聘去，把關(guān)他的籠子放在離獸場(chǎng)很近的道口，為的是游客去看野獸時(shí)能順便看到他�？墒侨藗兺�了更換記日牌，絕食者無限期地絕食下去，終于餓死。這里的饑餓藝術(shù)家實(shí)際上已經(jīng)異化為動(dòng)物了。 另外一些小說是揭示現(xiàn)實(shí)世界的荒誕與非理性的，如《判決》和名篇《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，這里，現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的因素交織，透過這些荒誕的細(xì)節(jié)和神秘的迷霧，這里寓意著：人類患了十分嚴(yán)重的病，已經(jīng)使肌體無可救藥。人類社會(huì)的一些病癥是醫(yī)生醫(yī)治不了的，這里的醫(yī)生最后也變成了流浪者。
　　卡夫卡的長篇小說《美國》和《地洞》等揭示的是人類現(xiàn)實(shí)生活中的困境和困惑感；而《審判》、《在流放地》以及《萬里長城建造時(shí)》則揭示了現(xiàn)代國家機(jī)器的殘酷和其中的腐朽。短篇小說《萬里長城建造時(shí)》中寫到：中國老百姓被驅(qū)趕去建造并無多大實(shí)用價(jià)值的長城，他們連哪個(gè)皇帝當(dāng)朝都不知道，許多年前的戰(zhàn)役他們剛剛得知，仿佛是新聞一般奔走相告。“皇帝身邊云集著一批能干而來歷不明的廷臣，他們以侍從和友人的身份掩蓋著艱險(xiǎn)的用心。” “那些皇妃們靡費(fèi)無度，與＊刁的廷臣們勾勾搭搭，野心勃勃，貪得無厭，縱欲恣肆，惡德暴行就像家常便飯。”他還寫出了表現(xiàn)民主主義思想的一句話：“在我看來，恰恰是有關(guān)帝國的問題應(yīng)該去問一問老百姓，因?yàn)樗麄儾攀堑蹏�的最后支柱呢�?rdquo;
　　在世界文學(xué)史上，弗蘭茲·卡夫卡絕對(duì)是一個(gè)異數(shù)。作為一個(gè)文學(xué)大師，他極為罕見地不是本國或本民族的代言人，更別提什么"時(shí)代的良心"之類的了。他在身份認(rèn)定上的矛盾性與特殊性，使得他注定沒有歸依之所：他是奧匈帝國的臣民，生長在捷克的布拉格，在一家意大利保險(xiǎn)公司做小職員，母語是德語，血統(tǒng)是猶太人，而他本人又終生與猶太人的生活、宗教和習(xí)俗保持著非常大的距離--"我跟猶太人有什么共同之處？"他說。
　　于是，他血液中對(duì)永恒的強(qiáng)烈渴望驅(qū)策著他孤身獨(dú)對(duì)一個(gè)異質(zhì)的世界，并且與之作無望的纏斗，就像他作品里的那個(gè)土地測(cè)量員k.，在一個(gè)夜晚踏雪來到神秘、強(qiáng)大的城堡面前，對(duì)自己的宿命已洞若觀火：為進(jìn)入它傾盡畢生心力，直至生命消殞。也可以說，孤獨(dú)就是卡夫卡的宿命，他之渴望孤獨(dú)恰如猛獸嗜血。
　　他說："為了我的寫作我需要孤獨(dú)，不是'像一個(gè)隱居者'，僅僅這樣是不夠的，而是像一個(gè)死人。寫作在這個(gè)意義上是一種更酣的睡眠，即死亡，正如人們不會(huì)也不能夠把死人從墳?zāi)怪欣�出來一樣，也不可能在夜里把我從寫字臺(tái)邊拉開。"
　　卡夫卡所構(gòu)筑的城堡同時(shí)也是一個(gè)有關(guān)寫作的巨大隱喻，藉著孤獨(dú)，他能夠不斷地以各種方式接近它，因?yàn)樗�完全來自他個(gè)人，也僅屬于他個(gè)人；他的主人公都不過是他的一個(gè)化身，他們或者叫k. ，或者叫卡爾，或者名字的構(gòu)詞方式與卡夫卡相同，都生活在一個(gè)粗暴的父親或類似父親形象的陰影之下，都"害羞、膽怯、懦弱而善良"—這是卡夫卡相知最深的女友密倫娜對(duì)他的描述。
　　關(guān)于卡夫卡，一個(gè)需要糾正的誤解是，他并不像我們想象中那樣身材瘦小，落落寡合。事實(shí)上，他身高一米八二，相貌英俊，一雙清澈的大眼睛頗能虜獲女性的芳心，這一點(diǎn)，他短暫一生中堪稱頻繁的艷遇可資佐證。他幾乎每次去療養(yǎng)院病休，都會(huì)同某位紅顏知己發(fā)生始而急促熱烈、終又不了了之的戀情。卡夫卡與未婚妻菲莉斯第一次婚約的解除就是因?yàn)樗�同菲莉斯的女友、�?fù)責(zé)調(diào)解二人關(guān)系的格萊特發(fā)生了超乎友情的關(guān)系。為此，菲莉斯、菲莉斯的妹妹、格萊特等人專門組成了一個(gè)"法庭"，對(duì)卡夫卡進(jìn)行審判--恰恰是這場(chǎng)審判給卡夫卡帶來的罪孽感、恐怖感和無力感，導(dǎo)致他日后寫出了不朽名作《審判》。
　　卡夫卡一生三次訂婚，三次解除婚約，究其根本原因，乃是卡夫卡對(duì)家庭生活將毀掉他的寫作所賴以存在的孤獨(dú)的恐懼。在他所鐘情的寫作面前，常人視為理所當(dāng)然的婚姻其實(shí)毫無位置可言，而他個(gè)人，也不過是這古老的偉大事業(yè)心甘情愿的祭品。從這一點(diǎn)上考量，他焚膏繼晷地寫作、又不斷地毀棄自己的作品的舉動(dòng)，就超越了自厭和自虐，而達(dá)至大誠大勇的境界；他那卑微、晦暗、支離破碎的一生也因而獲得了一貫性和力量。
　　卡夫卡1924年6月3日因肺病辭世，他曾在遺囑中要求摯友馬克斯·布羅德將他的全部手稿統(tǒng)統(tǒng)付諸一炬。所幸，布羅德沒有這樣做。
軼聞
　　“卡夫卡”在捷克語中是“寒鴉”的意思，卡夫卡父親的鋪?zhàn)蛹匆院�鴉來作店徽。而"卡夫卡"在希伯來語中是"穴鳥"的意思（希伯來語和意地續(xù)語都是猶太人的語言)。
　　為紀(jì)念這位獨(dú)一無二的大師，1983年發(fā)現(xiàn)的小行星3412以“卡夫卡”來命名。
　　日本作家村上春樹愛讀卡夫卡，他的一本小說就叫《海邊的卡夫卡》。此外，受到卡夫卡影響的中國作家甚多，有殘雪、格非、余華等。
卡夫卡與中國
　　阿根廷作家波爾赫士（jorge luis borges）是首個(gè)將卡夫卡小說譯為西班牙文的人，他在一篇文章《kafka y sus precursores》中替卡夫卡追宗認(rèn)祖，其中一人是韓退之，全因他寫過《獲麟解》這篇寓言。
　　卡夫卡讀過一些中國文學(xué)的德譯本，他在1912年寫信給當(dāng)時(shí)的未婚妻，引用了袁枚一首不太高明的詩：
　　《寒夜》
　　寒夜讀書忘卻眠
　　錦衾香盡爐無煙
　　美人含怒奪燈去
　　問郎知是幾更天
　　卡夫卡讀過中國古代哲學(xué)家的文學(xué)著作，有《南華經(jīng)》《論語》《道德經(jīng)》等。卡夫卡偏愛研究道家，他說：“在孔子的《論語》里，起初人們還站在堅(jiān)實(shí)的大地上，但到后來書里的內(nèi)容越來越虛無縹緲，讓讀者不可捉摸。老子的格言是堅(jiān)硬的核桃，我被它們陶醉了，但是它們的核心對(duì)我依然緊鎖著。我反復(fù)讀了好多遍，然后我卻發(fā)現(xiàn)，就像小孩玩彩色玻璃球游戲那樣，我讓這些格言從一個(gè)思想角落滑到另一個(gè)思想角落，而絲毫沒有前進(jìn)。通過這些格言玻璃球，我其實(shí)只發(fā)現(xiàn)了我的思想槽非常淺，無法包容老子的玻璃球。這是令人沮喪的發(fā)現(xiàn)，于是我停止了玻璃球游戲。”
作品
　　生前出版的單行本
　　《判決》(das urteil) 《火夫》（或譯《司爐》）(der heizer) 《變形記》(die verwandlung) 《在流刑地》(in der strafkolonie) 生前出版的集子 《觀察》(betrachtung) 《鄉(xiāng)村醫(yī)生》(ein landarzt) 《饑餓藝術(shù)家》(ein hungerkünstler) 生前出版的小說（未結(jié)集） 《與祈禱者的對(duì)話》(gespräch mit dem beter) 《與醉漢的對(duì)話》(gespräch mit dem betrunkenen) 《巨響》(großer lärm) 《桶騎士》(der kübelreiter) 遺作（長篇小說） 《失蹤者》(der verschollene);一名《美國》(amerika) 《審判》（或譯《訴訟》）(der prozeß) 《城堡》(das schloß) 版本
　　從1978年起，在德國聯(lián)邦政府的財(cái)政支持下，一批來自各國的德語文學(xué)專家，開始按照當(dāng)代學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來編輯卡夫卡的小說、日記、書信、遺稿，并由菲施爾出版社（s. fischer verlag）陸續(xù)出版。
　　弗蘭茲·卡夫卡（franz kafka，1883年7月3日—1924年6月3日），20世紀(jì)德語小說家。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體,背后的寓意言人人殊，暫無（或永無）定論。別開生面的手法，令二十世紀(jì)各個(gè)寫作流派紛紛追認(rèn)其為先驅(qū)。
　　卡夫卡生于捷克（當(dāng)時(shí)屬奧匈帝國）首府布拉格一個(gè)猶太商人家庭，是家中長子，有三個(gè)妹妹（另有兩個(gè)早夭的弟弟）。自幼愛好文學(xué)、戲劇，18歲進(jìn)入布拉格大學(xué)，初習(xí)化學(xué)、文學(xué)，后習(xí)法律，獲博士學(xué)位。畢業(yè)后，在保險(xiǎn)公司任職。多次與人訂婚，卻終生未娶，41歲時(shí)死于肺癆。
　　1904年，卡夫卡開始發(fā)表小說，早期的作品頗受表現(xiàn)主義的影響。1912年的一個(gè)晚上，通宵寫出短篇《判決》，從此建立自己獨(dú)特的風(fēng)格。生前共出版七本小說的單行本和集子，死后好友布勞德（max brod）違背他的遺言，替他整理遺稿，出版三部長篇小說（均未定稿），以及書信、日記，并替他立傳。
　　后世的批評(píng)家，往往過分強(qiáng)調(diào)卡夫卡作品陰暗的一面，忽視其明朗、風(fēng)趣的地方，米蘭·昆德拉在《被背叛的遺囑》（les testaments trahis）中試圖糾正這一點(diǎn)。其實(shí)據(jù)布勞德的回憶，卡夫卡喜歡在朋友面前朗讀自己的作品，讀到得意的段落時(shí)會(huì)忍俊不禁，自己大笑起來。卡夫卡他是一位用德語寫作的業(yè)余作家，國籍屬奧匈帝國。他與法國作家馬賽爾·普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師�？ǚ蚩ㄉ�前默默無聞，孤獨(dú)地奮斗，隨著時(shí)間的流逝，他的價(jià)值才逐漸為人們所認(rèn)識(shí)，作品引起了世界的震動(dòng)，并在世界范圍內(nèi)形成一股“卡夫卡”熱，經(jīng)久不衰。
　　卡夫卡一生的作品并不多，但對(duì)后世文學(xué)的影響卻是極為深遠(yuǎn)的。美國詩人奧登認(rèn)為：“他與我們時(shí)代的關(guān)系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時(shí)代的關(guān)系。”卡夫卡的小說揭示了一種荒誕的充滿非理性色彩的景象，個(gè)人式的、憂郁的、孤獨(dú)的情緒，運(yùn)用的是象征式的手法。后世的許多現(xiàn)代主義文學(xué)流派如“荒誕派戲劇”、法國的“新小說”等都把卡夫卡奉為自己的鼻祖。
　　卡夫卡出生在布拉格的一個(gè)猶太商人家庭，他的父親粗暴、專制，對(duì)兒子的學(xué)習(xí)、生活不聞不問，只是偶爾指手畫腳地訓(xùn)斥一通——他想把兒子培養(yǎng)成為性格堅(jiān)強(qiáng)而又干的年輕人，但結(jié)果是適得其反，卡夫卡內(nèi)心中一直對(duì)父親存有無法消除的畏懼心理。由此而培養(yǎng)的敏感、怯懦的性格和孤僻、憂郁的氣質(zhì)使卡夫卡其人其書成為那個(gè)時(shí)代資本主義社會(huì)的精神寫照：異化現(xiàn)象，難以排遣的孤獨(dú)和危機(jī)感，無法克服的荒誕和恐懼。卡夫卡的《變形記》中，由于沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質(zhì)，異化為非人。另一部短篇小說《饑餓藝術(shù)家》描述了經(jīng)理把絕食表演者關(guān)在鐵籠內(nèi)進(jìn)行表演，時(shí)間長達(dá)四十天。表演結(jié)束時(shí)，絕食者已經(jīng)骨瘦如柴，不能支持。后來他被一個(gè)馬戲團(tuán)聘去，把關(guān)他的籠子放在離獸場(chǎng)很近的道口，為的是游客去看野獸時(shí)能順便看到他�？墒侨藗兺�了更換記日牌，絕食者無限期地絕食下去，終于餓死。這里的饑餓藝術(shù)家實(shí)際上已經(jīng)異化為動(dòng)物了。另外一些小說是揭示現(xiàn)實(shí)世界的荒誕與非理性的，如《判決》和名篇《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，這里，現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)的因素交織，透過這些荒誕的細(xì)節(jié)和神秘的迷霧，這里寓意著：人類患了十分嚴(yán)重的病，已經(jīng)使肌體無可救藥。人類社會(huì)的一些病癥是醫(yī)生醫(yī)治不了的，這里的醫(yī)生最后也變成了流浪者。
　　卡夫卡的長篇小說《美國》和《地洞》等揭示的是人類現(xiàn)實(shí)生活中的困境和困惑感；而《審判》、《在流放地》以及《萬里長城建造時(shí)》則揭示了現(xiàn)代國家機(jī)器的殘酷和其中的腐朽。短篇小說《萬里長城建造時(shí)》中寫到：中國老百姓被驅(qū)趕去建造并無多大實(shí)用價(jià)值的長城，他們連哪個(gè)皇帝當(dāng)朝都不知道，許多年前的戰(zhàn)役他們剛剛得知，仿佛是新聞一般奔走相告。“皇帝身邊云集著一批能干而來歷不明的廷臣，他們以侍從和友人的身份掩蓋著艱險(xiǎn)的用心。” “那些皇妃們靡費(fèi)無度，與＊刁的廷臣們勾勾搭搭，野心勃勃，貪得無厭，縱欲恣肆，惡德暴行就像家常便飯。”他還寫出了表現(xiàn)民主主義思想的一句話：“在我看來，恰恰是有關(guān)帝國的問題應(yīng)該去問一問老百姓，因?yàn)樗麄儾攀堑蹏�的最后支柱呢�?rdquo;弗蘭茲·卡夫卡（<onlyinclude>franz kafka</onlyinclude>，1883年7月3日—1924年6月3日），20世紀(jì)德語小說家。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體,背后的寓意言人人殊，暫無（或永無）定論。別開生面的手法，令二十世紀(jì)各個(gè)寫作流派紛紛追認(rèn)其為先驅(qū)。
　　卡夫卡生于捷克（當(dāng)時(shí)屬奧匈帝國）首府布拉格一個(gè)猶太商人家庭，是家中長子，有三個(gè)妹妹（另有兩個(gè)早夭的弟弟）。自幼愛好文學(xué)、戲劇，18歲進(jìn)入布拉格大學(xué)，初習(xí)化學(xué)、文學(xué)，后習(xí)法律，獲博士學(xué)位。畢業(yè)后，在保險(xiǎn)公司任職。多次與人訂婚，卻終生未娶，41歲時(shí)死于肺癆。
　　1904年，卡夫卡開始發(fā)表小說，早期的作品頗受表現(xiàn)主義的影響。1912年的一個(gè)晚上，通宵寫出短篇《判決》，從此建立自己獨(dú)特的風(fēng)格。生前共出版七本小說的單行本和集子，死后好友布勞德（<onlyinclude>max brod</onlyinclude>）違背他的遺言，替他整理遺稿，出版三部長篇小說（均未定稿），以及書信、日記，并替他立傳。
　　后世的批評(píng)家，往往過分強(qiáng)調(diào)卡夫卡作品陰暗的一面，忽視其明朗、風(fēng)趣的地方，米蘭·昆德拉在《被背叛的遺囑》（les testaments trahis）中試圖糾正這一點(diǎn)。其實(shí)據(jù)布勞德的回憶，卡夫卡喜歡在朋友面前朗讀自己的作品，讀到得意的段落時(shí)會(huì)忍俊不禁，自己大笑起來。
　　在世界文學(xué)史上，弗蘭茲·卡夫卡絕對(duì)是一個(gè)異數(shù)。作為一個(gè)文學(xué)大師，他極為罕見地不是本國或本民族的代言人，更別提什么"時(shí)代的良心"之類的了。他在身份認(rèn)定上的矛盾性與特殊性，使得他注定沒有歸依之所：他是奧匈帝國的臣民，生長在捷克的布拉格，在一家意大利保險(xiǎn)公司做小職員，母語是德語，血統(tǒng)是猶太人，而他本人又終生與猶太人的生活、宗教和習(xí)俗保持著非常大的距離--"我跟猶太人有什么共同之處？"他說。
　　于是，他血液中對(duì)永恒的強(qiáng)烈渴望驅(qū)策著他孤身獨(dú)對(duì)一個(gè)異質(zhì)的世界，并且與之作無望的纏斗，就像他作品里的那個(gè)土地測(cè)量員k，在一個(gè)夜晚踏雪來到神秘、強(qiáng)大的城堡面前，對(duì)自己的宿命已洞若觀火：為進(jìn)入它傾盡畢生心力，直至生命消殞。也可以說，孤獨(dú)就是卡夫卡的宿命，他之渴望孤獨(dú)恰如猛獸嗜血。
　　他說："為了我的寫作我需要孤獨(dú)，不是'像一個(gè)隱居者'，僅僅這樣是不夠的，而是像一個(gè)死人。寫作在這個(gè)意義上是一種更酣的睡眠，即死亡，正如人們不會(huì)也不能夠把死人從墳?zāi)怪欣�出來一樣，也不可能在夜里把我從寫字臺(tái)邊拉開。"
　　卡夫卡所構(gòu)筑的城堡同時(shí)也是一個(gè)有關(guān)寫作的巨大隱喻，藉著孤獨(dú)，他能夠不斷地以各種方式接近它，因?yàn)樗�完全來自他個(gè)人，也僅屬于他個(gè)人；他的主人公都不過是他的一個(gè)化身，他們或者叫k ，或者叫卡爾，或者名字的構(gòu)詞方式與卡夫卡相同，都生活在一個(gè)粗暴的父親或類似父親形象的陰影之下，都"害羞、膽怯、懦弱而善良"--這是卡夫卡相知最深的女友密倫娜對(duì)他的描述。
　　關(guān)于卡夫卡，一個(gè)需要糾正的誤解是，他并不像我們想象中那樣身材瘦小，落落寡合。事實(shí)上，他身高一米八二，相貌英俊，一雙清澈的大眼睛頗能虜獲女性的芳心，這一點(diǎn)，他短暫一生中堪稱頻繁的艷遇可資佐證。他幾乎每次去療養(yǎng)院病休，都會(huì)同某位紅顏知己發(fā)生始而急促熱烈、終又不了了之的戀情�？ǚ蚩ㄅc未婚妻菲莉斯第一次婚約的解除就是因?yàn)樗�同菲莉斯的女友、�?fù)責(zé)調(diào)解二人關(guān)系的格萊特發(fā)生了超乎友情的關(guān)系。為此，菲莉斯、菲莉斯的妹妹、格萊特等人專門組成了一個(gè)"法庭"，對(duì)卡夫卡進(jìn)行審判--恰恰是這場(chǎng)審判給卡夫卡帶來的罪孽感、恐怖感和無力感，導(dǎo)致他日后寫出了不朽名作《審判》。
　　卡夫卡一生三次訂婚，三次解除婚約，究其根本原因，乃是卡夫卡對(duì)家庭生活將毀掉他的寫作賴以存在的孤獨(dú)的恐懼。在他所鐘情的寫作面前，常人視為理所當(dāng)然的婚姻其實(shí)毫無位置可言，而他個(gè)人，也不過是這古老的偉大事業(yè)心甘情愿的祭品。從這一點(diǎn)上考量，他焚膏繼晷地寫作、又不斷地毀棄自己的作品的舉動(dòng)，就超越了自厭和自虐，而達(dá)至大誠大勇的境界；他那卑微、晦暗、支離破碎的一生也因而獲得了一貫性和力量。
　　卡夫卡1924年6月3日因肺病辭世，他曾在遺囑中要求摯友馬克斯·布羅德將他的全部手稿統(tǒng)統(tǒng)付諸一炬。所幸，布羅德沒有這樣做。
　　軼聞
　　“卡夫卡”在捷克語中是“寒鴉”的意思，卡夫卡父親的鋪?zhàn)蛹匆院�鴉來作店徽。
　　為紀(jì)念這位獨(dú)一無二的作家，1983年發(fā)現(xiàn)的小行星3412以“卡夫卡”來命名。
　　日本作家村上春樹愛讀卡夫卡，他的一本小說就叫《海邊的卡夫卡》。
　　卡夫卡與中國：
　　阿根廷作家波爾赫士（jorge luis borges）是首個(gè)將卡夫卡小說譯為西班牙文的人，他在一篇文章《kafka y sus precursores》中替卡夫卡追宗認(rèn)祖，其中一人是韓退之，全因他寫過《獲麟解》這篇寓言。
　　卡夫卡讀過一些中國文學(xué)的德譯本，他在1912年寫信給當(dāng)時(shí)的未婚妻，引用了袁枚一首不太高明的詩:
　　《寒夜》
　　寒夜讀書忘卻眠
　　錦衾香盡爐無煙
　　美人含怒奪燈去
　　問郎知是幾更天
　　作品
　　image:kafka-denkmal-00.jpg
　　生前出版的單行本
　　《判決》(das urteil)
　　《火夫》（或譯《司爐》）(der heizer)
　　《變形記》(die verwandlung)
　　《在流刑地》(in der strafkolonie)
　　生前出版的集子
　　《觀察》(betrachtung)
　　《鄉(xiāng)村醫(yī)生》(ein landarzt)
　　《饑餓藝術(shù)家》(ein hungerkünstler)
　　生前出版的小說（未結(jié)集）
　　《與祈禱者的對(duì)話》(gespr?ch mit dem beter)
　　《與醉漢的對(duì)話》(gespr?ch mit dem betrunkenen)
　　《巨響》(gro?er l?rm)
　　《桶騎士》(der kübelreiter)
　　遺作（長篇小說）
　　《失蹤者》(der verschollene);一名《美國》(amerika)
　　《審判》（或譯《訴訟》）(der proze?)
　　《城堡》(das schlo?)
　　版本
　　從1978年起，在德國聯(lián)邦政府的財(cái)政支持下，一批來自各國的德語文學(xué)專家，開始按照當(dāng)代學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來編輯卡夫卡的小說、日記、書信、遺稿，并由菲施爾出版社（s. fischer verlag）陸續(xù)出版。