“在大部分電影里，我扮演的都是我自己。我喜歡簡(jiǎn)單、野性、性感的角色。　　最早的時(shí)候，傳說碧姬并不叫碧姬．巴鐸，而是叫做卡蜜爾．約瓦爾。后來，她就開始被叫做碧姬．巴鐸。再后來，人們只叫這個(gè)名字的縮寫：bb，和法語(yǔ)里;寶貝;的發(fā)音毫無二致。名字的歷史也是一個(gè)女人成長(zhǎng)的歷史，更是一個(gè)性感女神生成的歷史。碧姬．巴鐸1934年出生在巴黎，父親是實(shí)業(yè)家，經(jīng)營(yíng)著祖父留下的家族生意，家道殷實(shí)。自小她接受了良好的教育，13歲便進(jìn)入國(guó)家舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)芭蕾舞，想來她的婀娜身姿多是拜此所賜。她的老師是富有傳奇色彩的俄羅斯舞蹈家博里斯．尼雅瑟夫（boris kniaseff）。正應(yīng)了;天生麗質(zhì)難自棄;的老舊說法，49年她年方15，卻已經(jīng)成為法國(guó)著名時(shí)尚雜志《她》（elle）的封面模特，也正是在那一年，導(dǎo)演馬克．艾爾格勒特為尋找女演員而結(jié)識(shí)了b.b，盡管她沒有成功地得到角色，卻有了更大的收獲：艾爾勒特的助手羅杰．瓦迪姆(roger vadim)進(jìn)入了她的生活。這個(gè)男人對(duì)她的一生至關(guān)重要，江湖中流傳著這樣的說法：與其說上帝創(chuàng)造了碧姬．巴鐸，不如說瓦迪姆創(chuàng)造了碧姬．巴鐸。她為和這個(gè)締造了她此后的未來的男人結(jié)婚，與家庭進(jìn)行了不屈不撓的斗爭(zhēng)，幾乎要付出生命的代價(jià)，終于獲得家人首肯，但要等到她年滿18，方可以與瓦迪姆成婚。b.b的銀色生涯正式開始于1952年，《為愛瘋狂》（le trou normand）一片中的佳沃特．勒莫瓦。但讓她大放異彩，成為人們（當(dāng)然主要是男人們）眼中的性感女神的影片卻是1956年的《上帝創(chuàng)造女人》（ et dieu crea la femme）。這也是瓦迪姆的導(dǎo)演處女作，憑借這部影片，這對(duì)夫婦在當(dāng)年的嘎納電影節(jié)上風(fēng)光無限。每年的嘎納電影節(jié)都有話題電影出現(xiàn)，1956年的話題便是這對(duì)瀕臨分手的夫妻合作的成果。影片甫一開始，巴鐸便全裸出鏡，演出一個(gè)女人與三兄弟之間毀滅性的愛情。影評(píng)人或曰，她不過是一個(gè)金發(fā)花瓶，所有的演出不過就是在穿衣服和脫衣服，毫無演技可言。如此評(píng)價(jià)或許過于尖刻，但卻有其道理。不過這卻堪稱b.b最為成功的演出，因?yàn)檫@個(gè)角色幾乎完全是她的本色演出，男性所恐懼的女性的致命魔力全都從她的身體和眼神中放射出來。而從某種意義上來說，b.b后來幾乎所有的演出都是對(duì)這個(gè)原型的重復(fù)，直至息影，她扮演的唯一一個(gè)角色就是她自己，她的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的生活。　　《上帝創(chuàng)造女人》拍攝的年代，正是60年代的前夜，彼時(shí)的法國(guó)尚不能接受作風(fēng)如此大膽的作品，要到多年以后，這部影片才得以在法國(guó)公映。不過墻內(nèi)開花墻外香的規(guī)律又一次奏效，美國(guó)人對(duì)這部影片表現(xiàn)出了極大的熱情，影片票房在美國(guó)高達(dá)四百萬(wàn)美元。很快，巴鐸成為了繼自由女神像之后，牢牢占據(jù)美國(guó)市場(chǎng)的又一位女神，這座肉身女神的海報(bào)、照片等等都成為美國(guó)男人熱衷的收藏品。巴鐸在美國(guó)的全盛時(shí)期，拍攝計(jì)劃曾包括與當(dāng)時(shí)紅得發(fā)紫的弗蘭克．辛納特拉拍攝一部 叫做《夜巴黎》的英語(yǔ)影片，由瓦迪姆擔(dān)任導(dǎo)演，不過后來這個(gè)計(jì)劃擱淺了。說到瓦迪姆，雖然她與瓦迪姆于1957年離婚，他們的事業(yè)伙伴關(guān)系卻一直保持了很久。 1961年的《現(xiàn)在不要！》（ la bride sur le cou）拍攝過程中，她趕走了最初的導(dǎo)演，讓瓦迪姆完成了這部輕松性感喜劇。她與瓦迪姆一共合作過六部電影，幾乎都是《上帝創(chuàng)造女人》的同一風(fēng)格的延續(xù)。瓦迪姆從來也沒有把她當(dāng)成一個(gè)演員來使用，而是極力培養(yǎng)她的偶像氣質(zhì)，把她塑造成為典型的金發(fā)性感寶貝。瓦迪姆導(dǎo)演的電影秉持傳統(tǒng)法國(guó)輕喜劇氣息，缺乏藝術(shù)氣質(zhì)。真正讓她在影史上不僅僅以情脃電影留名的則是法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的旗手，讓．呂克．戈達(dá)爾。1963年，戈達(dá)爾邀請(qǐng)巴鐸在他的影片《輕蔑》（mｅpris, le）中擔(dān)任女主角。這部影片是戈達(dá)爾少有的高投資影片，連德國(guó)大導(dǎo)演弗列茲．朗也有份在其中軋了一角。巴鐸扮演的角色名叫卡蜜爾．約瓦爾，與她傳說中的本名正好一樣。這是一部揭露電影行業(yè)內(nèi)部受金錢操縱的片子，和戈達(dá)爾的所有電影一樣，此片甚為晦澀，但極度豐富的顏色，對(duì)巴鐸肢體的特寫給人留下深刻印象，獲得影評(píng)激賞。巴鐸與新浪潮運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系頗耐人尋味，在戈達(dá)爾的《七段航程》中，他寫道：影片所呈現(xiàn)的東西完全尊重演員本身。這就是碧姬．巴鐸很感激我們新浪潮的原因，她在演名噪一時(shí)的《上帝創(chuàng)造女人》（et dieu crea la femme）時(shí)，我們正好在從事電影批評(píng)工作；她的講話方式與其他女明星差異極大，這點(diǎn)受到影評(píng)人嚴(yán)苛的批評(píng)。當(dāng)時(shí)的影評(píng)寫道：她不會(huì)演戲、她的腔調(diào)很假;等等。新浪潮的人則說：這種假腔調(diào)正是她特有的方式，比起一些所謂正確的腔調(diào)但實(shí)際上卻很假很學(xué)院式的腔調(diào)要來得真實(shí)很多。 而《輕蔑》讓巴鐸有機(jī)會(huì)報(bào)答了戈達(dá)爾的知遇之恩，如果不是她答應(yīng)演出此片，戈達(dá)爾可能根本不可能從制片人龐帝的手中拿到投資。在戈達(dá)爾本人看來，《輕蔑》是一個(gè)敗筆，而在巴鐸的整個(gè)銀幕生涯中，這卻要算她的巔峰之作。在巴鐸的女神歷史中，還有一個(gè)導(dǎo)演不得不提，那就是著名的路易．馬勒。1961年，路易．馬勒拍攝了《私生活》（ vie privｅe(cuò)） ，影片內(nèi)容幾乎就是巴鐸真實(shí)生活的銀幕翻版：一個(gè)女明星在名氣的重壓下，如何混亂，如何崩潰。而在現(xiàn)實(shí)生活中，1960年在拍攝法國(guó)懸疑大師亨利-喬治 克魯曹（henri-georges clouzot　，曾拍攝過1955年版的《孽迷宮》）的《真相》（vｅritｅ, la）時(shí)，巴鐸在26歲生日的當(dāng)天，第二次試圖自殺�！墩嫦唷飞嫌持�后，成為當(dāng)年法國(guó)最賣座影片，然而在此之后，巴鐸的黃磚路變得模糊，星途轉(zhuǎn)淡�！端缴�活》拍攝期間，巴鐸放出話來，言語(yǔ)間萌生去意，人們都以為這將是她的天鵝之歌，離別之作。好在戈達(dá)爾的《輕蔑》讓巴鐸再次出現(xiàn)在人們面前，然而《輕蔑》的票房一片慘綠，巴鐸的星運(yùn)從此急轉(zhuǎn)直下，全歐最紅女星的位置被索菲亞．羅倫取而代之。之后，巴鐸與路易．馬勒的御用女星讓娜．莫羅在馬勒的影片《江湖女間諜》（ viva marｉa）里聯(lián)袂演出，故事背景類似伍迪．艾倫的《香蕉》，也是講述紛亂怪誕的戰(zhàn)爭(zhēng)。兩個(gè)女人做間諜的過程中，遇到的紛亂鬧劇。這種兩個(gè)女人的搭配成為后來同類電影的原型，后來的《末路狂花》、《碧波女賊》等等都與之有同源的關(guān)系。巴鐸在《面對(duì)死亡》（histoires extraordinaires）里演出一個(gè)女扮男裝的女子，和阿蘭．德隆大演對(duì)手戲，出現(xiàn)時(shí)間雖短卻給人深刻印象。雖然馬勒還是脫不出最后讓巴鐸衣不蔽體被凌辱的固有窠臼，但總算讓巴鐸在銀幕上略微立體了一些。在這部三個(gè)導(dǎo)演合作的集錦片中還有瓦迪姆和他當(dāng)時(shí)的嬌妻簡(jiǎn)．方達(dá)，如此組合頗為八卦�！　�1970年的《熊與寶貝》（ours et la poupｅe(cuò), ）算是巴鐸最后一部值得稱道的電影，仍然是一貫的輕喜劇風(fēng)格。之后她拍攝的《女性版唐璜》和最后一部電影《柯林諾特的幸福生活》（ histoire tres bonne et tres joyeuse de colinot trousse chemise）終以失敗告終，巴鐸第二次也是最后一次宣告推出影壇，這次她真的息影了，再也沒有復(fù)出。