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“在大部分電影里,我扮演的都是我自己。我喜歡簡(jiǎn)單、野性、性感的角色。 最早的時(shí)候,傳說碧姬并不叫碧姬.巴鐸,而是叫做卡蜜爾.約瓦爾。后來,她就開始被叫做碧姬.巴鐸。再后來,人們只叫這個(gè)名字的縮寫:bb,和法語(yǔ)里;寶貝;的發(fā)音毫無二致。名字的歷史也是一個(gè)女人成長(zhǎng)的歷史,更是一個(gè)性感女神生成的歷史。碧姬.巴鐸1934年出生在巴黎,父親是實(shí)業(yè)家,經(jīng)營(yíng)著祖父留下的家族生意,家道殷實(shí)。自小她接受了良好的教育,13歲便進(jìn)入國(guó)家舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)芭蕾舞,想來她的婀娜身姿多是拜此所賜。她的老師是富有傳奇色彩的俄羅斯舞蹈家博里斯.尼雅瑟夫(boris kniaseff)。正應(yīng)了;天生麗質(zhì)難自棄;的老舊說法,49年她年方15,卻已經(jīng)成為法國(guó)著名時(shí)尚雜志《她》(elle)的封面模特,也正是在那一年,導(dǎo)演馬克.艾爾格勒特為尋找女演員而結(jié)識(shí)了b.b,盡管她沒有成功地得到角色,卻有了更大的收獲:艾爾勒特的助手羅杰.瓦迪姆(roger vadim)進(jìn)入了她的生活。這個(gè)男人對(duì)她的一生至關(guān)重要,江湖中流傳著這樣的說法:與其說上帝創(chuàng)造了碧姬.巴鐸,不如說瓦迪姆創(chuàng)造了碧姬.巴鐸。她為和這個(gè)締造了她此后的未來的男人結(jié)婚,與家庭進(jìn)行了不屈不撓的斗爭(zhēng),幾乎要付出生命的代價(jià),終于獲得家人首肯,但要等到她年滿18,方可以與瓦迪姆成婚。b.b的銀色生涯正式開始于1952年,《為愛瘋狂》(le trou normand)一片中的佳沃特.勒莫瓦。但讓她大放異彩,成為人們(當(dāng)然主要是男人們)眼中的性感女神的影片卻是1956年的《上帝創(chuàng)造女人》( et dieu crea la femme)。這也是瓦迪姆的導(dǎo)演處女作,憑借這部影片,這對(duì)夫婦在當(dāng)年的嘎納電影節(jié)上風(fēng)光無限。每年的嘎納電影節(jié)都有話題電影出現(xiàn),1956年的話題便是這對(duì)瀕臨分手的夫妻合作的成果。影片甫一開始,巴鐸便全裸出鏡,演出一個(gè)女人與三兄弟之間毀滅性的愛情。影評(píng)人或曰,她不過是一個(gè)金發(fā)花瓶,所有的演出不過就是在穿衣服和脫衣服,毫無演技可言。如此評(píng)價(jià)或許過于尖刻,但卻有其道理。不過這卻堪稱b.b最為成功的演出,因?yàn)檫@個(gè)角色幾乎完全是她的本色演出,男性所恐懼的女性的致命魔力全都從她的身體和眼神中放射出來。而從某種意義上來說,b.b后來幾乎所有的演出都是對(duì)這個(gè)原型的重復(fù),直至息影,她扮演的唯一一個(gè)角色就是她自己,她的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的生活。 《上帝創(chuàng)造女人》拍攝的年代,正是60年代的前夜,彼時(shí)的法國(guó)尚不能接受作風(fēng)如此大膽的作品,要到多年以后,這部影片才得以在法國(guó)公映。不過墻內(nèi)開花墻外香的規(guī)律又一次奏效,美國(guó)人對(duì)這部影片表現(xiàn)出了極大的熱情,影片票房在美國(guó)高達(dá)四百萬(wàn)美元。很快,巴鐸成為了繼自由女神像之后,牢牢占據(jù)美國(guó)市場(chǎng)的又一位女神,這座肉身女神的海報(bào)、照片等等都成為美國(guó)男人熱衷的收藏品。巴鐸在美國(guó)的全盛時(shí)期,拍攝計(jì)劃曾包括與當(dāng)時(shí)紅得發(fā)紫的弗蘭克.辛納特拉拍攝一部 叫做《夜巴黎》的英語(yǔ)影片,由瓦迪姆擔(dān)任導(dǎo)演,不過后來這個(gè)計(jì)劃擱淺了。說到瓦迪姆,雖然她與瓦迪姆于1957年離婚,他們的事業(yè)伙伴關(guān)系卻一直保持了很久。 1961年的《現(xiàn)在不要!》( la bride sur le cou)拍攝過程中,她趕走了最初的導(dǎo)演,讓瓦迪姆完成了這部輕松性感喜劇。她與瓦迪姆一共合作過六部電影,幾乎都是《上帝創(chuàng)造女人》的同一風(fēng)格的延續(xù)。瓦迪姆從來也沒有把她當(dāng)成一個(gè)演員來使用,而是極力培養(yǎng)她的偶像氣質(zhì),把她塑造成為典型的金發(fā)性感寶貝。瓦迪姆導(dǎo)演的電影秉持傳統(tǒng)法國(guó)輕喜劇氣息,缺乏藝術(shù)氣質(zhì)。真正讓她在影史上不僅僅以情脃電影留名的則是法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的旗手,讓.呂克.戈達(dá)爾。1963年,戈達(dá)爾邀請(qǐng)巴鐸在他的影片《輕蔑》(mepris, le)中擔(dān)任女主角。這部影片是戈達(dá)爾少有的高投資影片,連德國(guó)大導(dǎo)演弗列茲.朗也有份在其中軋了一角。巴鐸扮演的角色名叫卡蜜爾.約瓦爾,與她傳說中的本名正好一樣。這是一部揭露電影行業(yè)內(nèi)部受金錢操縱的片子,和戈達(dá)爾的所有電影一樣,此片甚為晦澀,但極度豐富的顏色,對(duì)巴鐸肢體的特寫給人留下深刻印象,獲得影評(píng)激賞。巴鐸與新浪潮運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系頗耐人尋味,在戈達(dá)爾的《七段航程》中,他寫道:影片所呈現(xiàn)的東西完全尊重演員本身。這就是碧姬.巴鐸很感激我們新浪潮的原因,她在演名噪一時(shí)的《上帝創(chuàng)造女人》(et dieu crea la femme)時(shí),我們正好在從事電影批評(píng)工作;她的講話方式與其他女明星差異極大,這點(diǎn)受到影評(píng)人嚴(yán)苛的批評(píng)。當(dāng)時(shí)的影評(píng)寫道:她不會(huì)演戲、她的腔調(diào)很假;等等。新浪潮的人則說:這種假腔調(diào)正是她特有的方式,比起一些所謂正確的腔調(diào)但實(shí)際上卻很假很學(xué)院式的腔調(diào)要來得真實(shí)很多。 而《輕蔑》讓巴鐸有機(jī)會(huì)報(bào)答了戈達(dá)爾的知遇之恩,如果不是她答應(yīng)演出此片,戈達(dá)爾可能根本不可能從制片人龐帝的手中拿到投資。在戈達(dá)爾本人看來,《輕蔑》是一個(gè)敗筆,而在巴鐸的整個(gè)銀幕生涯中,這卻要算她的巔峰之作。在巴鐸的女神歷史中,還有一個(gè)導(dǎo)演不得不提,那就是著名的路易.馬勒。1961年,路易.馬勒拍攝了《私生活》( vie privee(cuò)) ,影片內(nèi)容幾乎就是巴鐸真實(shí)生活的銀幕翻版:一個(gè)女明星在名氣的重壓下,如何混亂,如何崩潰。而在現(xiàn)實(shí)生活中,1960年在拍攝法國(guó)懸疑大師亨利-喬治 克魯曹(henri-georges clouzot ,曾拍攝過1955年版的《孽迷宮》)的《真相》(verite, la)時(shí),巴鐸在26歲生日的當(dāng)天,第二次試圖自殺!墩嫦唷飞嫌持螅蔀楫(dāng)年法國(guó)最賣座影片,然而在此之后,巴鐸的黃磚路變得模糊,星途轉(zhuǎn)淡!端缴睢放臄z期間,巴鐸放出話來,言語(yǔ)間萌生去意,人們都以為這將是她的天鵝之歌,離別之作。好在戈達(dá)爾的《輕蔑》讓巴鐸再次出現(xiàn)在人們面前,然而《輕蔑》的票房一片慘綠,巴鐸的星運(yùn)從此急轉(zhuǎn)直下,全歐最紅女星的位置被索菲亞.羅倫取而代之。之后,巴鐸與路易.馬勒的御用女星讓娜.莫羅在馬勒的影片《江湖女間諜》( viva maria)里聯(lián)袂演出,故事背景類似伍迪.艾倫的《香蕉》,也是講述紛亂怪誕的戰(zhàn)爭(zhēng)。兩個(gè)女人做間諜的過程中,遇到的紛亂鬧劇。這種兩個(gè)女人的搭配成為后來同類電影的原型,后來的《末路狂花》、《碧波女賊》等等都與之有同源的關(guān)系。巴鐸在《面對(duì)死亡》(histoires extraordinaires)里演出一個(gè)女扮男裝的女子,和阿蘭.德隆大演對(duì)手戲,出現(xiàn)時(shí)間雖短卻給人深刻印象。雖然馬勒還是脫不出最后讓巴鐸衣不蔽體被凌辱的固有窠臼,但總算讓巴鐸在銀幕上略微立體了一些。在這部三個(gè)導(dǎo)演合作的集錦片中還有瓦迪姆和他當(dāng)時(shí)的嬌妻簡(jiǎn).方達(dá),如此組合頗為八卦! 1970年的《熊與寶貝》(ours et la poupee(cuò), )算是巴鐸最后一部值得稱道的電影,仍然是一貫的輕喜劇風(fēng)格。之后她拍攝的《女性版唐璜》和最后一部電影《柯林諾特的幸福生活》( histoire tres bonne et tres joyeuse de colinot trousse chemise)終以失敗告終,巴鐸第二次也是最后一次宣告推出影壇,這次她真的息影了,再也沒有復(fù)出。