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分析揚(yáng)州園林的北方風(fēng)格
更多內(nèi)容源自3edu幼兒 內(nèi)容摘要 揚(yáng)州園林有“北雄南秀”的風(fēng)格,北雄的風(fēng)格表現(xiàn)在山水園具有北方氣象,宅園的旱園水作,建筑的尺度大和色彩鮮艷。究其原因有皇族官家園林的沿革、帝王的多次抵揚(yáng)以及古代便利的水陸交通。當(dāng)然,揚(yáng)州園林的風(fēng)格,有時(shí)是很難明確區(qū)分是南是北,應(yīng)該說(shuō)二者已在融會(huì)后有了創(chuàng)新。揚(yáng)州園林是宏偉中寓明秀,是健筆寫柔情,是自成一格的
1 揚(yáng)州山水園的北方氣象
南北園林在風(fēng)格上最明顯的差異莫過(guò)于大小之分。整體看,南方園林(以蘇州園林為代表)多小巧,呈纖麗之態(tài);北方園林(以皇家園林為代表)多雄巨,呈宏麗之勢(shì)。而北方園林呈宏麗之勢(shì)的一個(gè)重要特征,就是集各地名園勝景于一園,如承德避暑山莊有康熙三十六景和乾隆三十六景,玉泉山靜明園有三十二景,北京圓明園也有四十景。可以說(shuō),園林成群是構(gòu)成北方園林宏大壯美的主要因素,這和南方園林多散落于市井郊野有著極大的不同。二者在整體視覺(jué)、感官審美上,也就有了不小的區(qū)別。揚(yáng)州園林成群的地方有多處,較有名的一是在新城花園巷一帶,如寄嘯山莊、片石山房、小盤谷、棣園、秋聲館等;一是在城內(nèi)東關(guān)街,有小玲瓏山館、壽芝園、百尺梧桐閣、逸圃等;一是在城北瘦西湖兩岸。尤其是瘦西湖,直通至蜀岡平山堂,因當(dāng)年清乾隆帝的臨幸,使各地官紳富賈俱在河之左右營(yíng)造園林,記載在冊(cè)的就有二十四景之多。其間樓臺(tái)逶迤,屋宇高筑,鱗次櫛比,形成了“兩岸花柳全依水,一路樓臺(tái)直到山”的勝景長(zhǎng)卷。清·沈復(fù)在《浮生六記》中贊為摘要:“平山堂離城約三四里,行其途中八九里,雖全是人工,而奇思幻想,點(diǎn)綴天然,即閬苑瑤池,瓊樓玉宇,諒不過(guò)此。其妙處在十余家之園亭合而為一,聯(lián)絡(luò)至山,氣勢(shì)俱貫”。李斗的《揚(yáng)州畫舫錄·謝溶生序》又有摘要:“開(kāi)止水以為渠,處處是煙波樓閣”的論述。園多、景美,集成群、連成勢(shì),從這點(diǎn)看,瘦西湖景區(qū)便頗有了北園宏麗的風(fēng)貌。
其次,皇家園林選地廣,多選可稍加改造的天然山水,是其規(guī)模宏大的又一方面。
皇家園林的相地選址,可概括為摘要:地形豐富、取景自然、高下散布、水陸互滲、山水適宜、建筑唯因。而這,又幾乎就是瘦西湖景區(qū)相地構(gòu)園的特色�！罢麄�(gè)景區(qū)顯示出完整的景觀構(gòu)成,錯(cuò)落有致的空間層次、起承轉(zhuǎn)合連綿不斷的景觀序列,體現(xiàn)了突出的整體景觀組織特征,是江南私家園林和北方皇家園林藝術(shù)相互間借鑒融合的成功范例�！边@樣產(chǎn)生的效果便是“視野之開(kāi)闊為蘇州園林所不及,而相互呼應(yīng)卻又較杭州西湖緊湊�！笔菸骱绱�,計(jì)成在揚(yáng)州所營(yíng)構(gòu)的影園也是這樣。影園位于揚(yáng)州舊城南門西南隅的南湖長(zhǎng)嶼上,四面環(huán)境是“前后夾水,隔水蜀岡,蜿蜒起伏,盡作山勢(shì),環(huán)四面,柳萬(wàn)屯,荷千余頃,蕉葦生之。水清而多魚(yú),漁棹往來(lái)不絕。”這自然樸野的畫面,和倚真山真水營(yíng)構(gòu)的皇家山水園,如避暑山莊、頤和園、玉泉山靜明園等何其相似。這也難怪吳肇釗在《計(jì)成和影園興造》中說(shuō)摘要:“江南淡淡的云山,園內(nèi)是陪襯平崗小坂,漠漠平林,顯得山體更為平遠(yuǎn),構(gòu)成一幅山水長(zhǎng)卷;北面較近的蜀岡,園內(nèi)是呼應(yīng)色澤蒼古的千仞峭壁,虬曲古松二,顯得山勢(shì)宏大高遠(yuǎn),恰又是一幅山水立軸�！贝送�,以萬(wàn)千的柳樹(shù)群植于園林,似也可看作是北園的特色之一。瘦西湖三十里河堤上遍植的柳樹(shù),烘染出了“一水回環(huán)楊柳外,畫船來(lái)往藕花天”的詩(shī)意圖景。
鄭元?jiǎng)自凇队皥@自記》中稱影園也是“環(huán)四面,柳萬(wàn)屯”。陳從周先生說(shuō)摘要:“蘇南后期園林中,楊柳幾乎絕跡,然在揚(yáng)州園中卻常能見(jiàn)到�！逼涓凇墩f(shuō)園續(xù)》中有以下斷語(yǔ)摘要:“楊柳亦宜裝點(diǎn)園林……但江南園林則罕見(jiàn)之……而北國(guó)園林,面積較大,高柳侵云,長(zhǎng)條拂水,柔情萬(wàn)千,別饒風(fēng)姿,為園林生色不少”。蘇州、杭州雖也有以柳為名的景點(diǎn),如蘇州拙政園的柳蔭路曲,杭州西湖的柳浪聞鶯、蘇堤春曉、六橋煙雨等,但從柳樹(shù)的數(shù)量、或和建筑的組景上看,則遠(yuǎn)不及揚(yáng)州園林來(lái)得密,來(lái)得有氣勢(shì)。
2 揚(yáng)州宅園的旱園水作
“旱園水作”本是北方宅園的特色。因北方地下水位低,水源缺,故私家宅園多是旱園,如清代僧格林沁、李蓮英在北京海淀的私園。無(wú)水當(dāng)然少精神,所謂“水隨山轉(zhuǎn),山因水活”。一些北園便挖一水塘,點(diǎn)綴些山石,沾點(diǎn)水氣,這就被稱為“旱園水作”。如北京鼓樓大街南帽兒胡同文煜的宅園,海淀鎮(zhèn)蘇州街西側(cè)的禮王園,還有傅熹年《記北京的一個(gè)花園》一文中提及的西城某宅園,都是較典型的運(yùn)用了旱園水作之法。揚(yáng)州據(jù)江南江北運(yùn)河之口,又南臨長(zhǎng)江,且揚(yáng)州得名,就有因州界多水,有水揚(yáng)波一說(shuō)。但揚(yáng)州宅園卻喜旱園水作,這實(shí)在是值得探究的話題。
揚(yáng)州園林旱園水作有兩種,一是按上文北園理水的方式,聞名的寄嘯山莊即是如此。構(gòu)園者在進(jìn)園處貼壁山下鑿一汪曲水,駁岸參差,蜿蜒至讀書樓,使人行其下,疑入山林。另一種是較有創(chuàng)見(jiàn)的,筆者稱為是“旱園水意”,它是對(duì)旱園水作更抽象、更寫意的詮釋。此法并不挖池引水,而是以地為水,用散置立石或壘疊山石的方法堆出峰巒、峽谷、島嶼、橋梁等外形,使游人宛如置身于山溪、谷澗、淵潭之中,產(chǎn)生無(wú)水似有水,水在意中的感受,如揚(yáng)州個(gè)園的秋山即用此法。黃石秋山的東峰之下,石壁高巖間,有一旱橋飛架,游人立此駐足俯視,只感懸崖深澗,水意便油然而生。最有代表性的,當(dāng)推現(xiàn)今揚(yáng)州廣陵路263號(hào)的“二分明月樓”。造園者將四面廳筑于較高的黃石基上,四周地面則被壓低,形成高者似島,低者若水的效果。陳從周先生曾寫到摘要:“園中無(wú)水,而利用假山之起伏,平地之低降,兩者對(duì)比,無(wú)水而有池意,故云水作�！睋P(yáng)州學(xué)人朱江所作《揚(yáng)州園林品賞錄》亦云摘要:“全園雖屬有山無(wú)水,而水意涵蓄其間�！焙痛讼嗨频倪�有位于揚(yáng)州新北門橋的卷石洞天中群玉山房西側(cè)的小院,此院也典型地體現(xiàn)了“旱園水意”的巧妙構(gòu)思。黑、黃兩種鵝卵石按水流的形態(tài)鋪于地面,黃色為地,黑色為水,“水口”又和山洞相連,示意水從溶洞中流出,創(chuàng)造出雖無(wú)水而似有水的佳境。此外,揚(yáng)州寄嘯山莊的船廳,也是一意會(huì)得水的佳例。船廳實(shí)際是一座建在地上的四面廳,但廳前的地面,用站立的瓦片和鵝卵石鋪設(shè)成鱗片狀圖案,仿風(fēng)吹水面的波紋,游人至此,水意已濃。廳兩側(cè)又有聯(lián)云摘要:“月作主人梅作客,花為四壁船為家”,作了更進(jìn)一步的深化和造境。揚(yáng)州園林的“旱園水意”表面看一反中國(guó)園林“無(wú)水不成園”的傳統(tǒng),實(shí)際上,它又顯示出對(duì)庭園理水的高度重視,無(wú)水,也要造出水景來(lái)。其概括和提煉的水景,更具象征性、藝術(shù)性�？梢哉f(shuō),“旱園水意”既可看作是對(duì)北方私家旱園的“神似”,更可看成是揚(yáng)州園林設(shè)計(jì)者對(duì)構(gòu)園手法的豐富和創(chuàng)新。 更多內(nèi)容源自3edu幼兒
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