今年初，動畫故事集《中國奇譚》火出了圈，引發(fā)無數(shù)人共鳴，也刷新了網(wǎng)友對國產(chǎn)動漫的信心和期待。《中國奇譚》因何觸動人心？有哪些創(chuàng)新表達？國產(chǎn)動畫歷經(jīng)低谷后如何重新出發(fā)？

近日，總臺CCTV4《魯健訪談》欄目專訪主創(chuàng)團隊，走進《中國奇譚》的幕后世界。

導演於水表示，某晚臨睡前，他突然靈感閃現(xiàn)，在《西游記》里，小妖怪是一個被忽略的群體�！八鼈兌际菈牡膯�？讓完全無名的小妖怪當主角，是一個前人比較少涉及的切入角度。”

短片將小妖怪的工作與現(xiàn)代職場巧妙銜接，很多內(nèi)容和臺詞讓網(wǎng)友驚呼“看到了自己”，網(wǎng)友也通過彈幕進行互動。比如，狼大人要從水煮唐僧改成燒烤唐僧，彈幕立即吐槽：“這樣一來，小豬妖連湯都喝不上了�！�

導演於水表示，“一開始大王許諾小妖，水煮能喝口湯。網(wǎng)友的彈幕，我創(chuàng)作時并沒有想到這一層面。這些對我們的創(chuàng)作有很大幫助，解讀也是作品的一部分。”

除了故事切入角度新穎，《中國奇譚》能令人眼前一亮，還因為它多元化的風格。水墨、3D、傳統(tǒng)手繪、剪紙、定格動畫……在《中國奇譚》中，八個故事風格各異。

在創(chuàng)作過程中，上海美術(shù)電影制片廠老一輩動畫人組成了顧問團隊。一開始，陳廖宇與分集導演們曾擔心溝通起來會有代溝，但交流之后發(fā)現(xiàn)：“前輩們對當今最新的流派、風格等了如指掌�！�

老一輩動畫人也給年輕導演提出了很多可行性建議，比如《哪吒鬧�！贰稕]頭腦和不高興》的動畫設(shè)計師常光希針對《鵝鵝鵝》的“吐人”橋段提出，可以設(shè)計得藝術(shù)化一些。

在《中國奇譚》實現(xiàn)創(chuàng)新表達的過程中，不僅僅有老一輩、新生代動畫人，還有無數(shù)觀眾參與其中！

《中國奇譚》前兩集上線4天后，播放量迅速突破1000萬。多元化風格、中國式哲思、細節(jié)里的彩蛋等，激發(fā)眾多UP主的創(chuàng)作熱情，無數(shù)彈幕和基于原片的二次創(chuàng)作不斷涌現(xiàn)。

對于創(chuàng)作者而言，觀看二次創(chuàng)作是一件特別享受的事。他們說，各種解讀都是“共創(chuàng)”，也是作品的一部分。

《大鬧天宮》《哪吒鬧�！贰短鞎�奇譚》《小蝌蚪找媽媽》……上海美術(shù)電影制片廠出品的這些特色鮮明的動畫作品曾震驚國際動畫界。

但在20世紀80年代后，隨著日本、美國的大量動畫作品和動畫加工企業(yè)涌入中國，眾多年輕動畫人在從事動畫加工的過程中，似乎忘記了“中國動畫學派”的原創(chuàng)特色。直到進入21世紀，積累了更大的制作能力和更新的動畫片生產(chǎn)經(jīng)驗之后，中國動畫人再次出發(fā)，重新尋找和建立自己的藝術(shù)語言。

陳廖宇說，大家慢慢就會發(fā)現(xiàn)，自己的“根兒”里，其實有很多好東西！

上影集團董事長王健兒表示，《中國奇譚》第二季現(xiàn)在已在籌拍中。“《中國奇譚》已經(jīng)打造出一個聚焦你我身邊普通勞動者的IP，這樣的IP，價值不可限量。”

此外，上美影也通過節(jié)目分享了接下來的超長片單：

首部彩色水墨動畫片《斑羚飛渡》

融入多個經(jīng)典IP的《大鬧動畫城》

三維視效大片《孫悟空之火焰山》

電影版《雪孩子》

講述脫貧攻堅成就的《開往明天的5633》

系列動畫片《節(jié)日里的中國》

總導演陳廖宇認為，《中國奇譚》的出圈說明做很有藝術(shù)特色的片子是有出路、有市場價值的，這也能鼓勵更多動畫年輕人去做多元化的探索�！叭绻�《中國奇譚》能夠起到這樣一點點作用，我們就非常欣慰了！”