中央電視臺紀錄片《玩的是古 第二季》中，子樂出鏡

屋內古樸精巧的設計、隨處可見的古物，引起我們極大的興趣。面對一連串的提問，李彭笑了笑，招呼我們坐下后，從茶柜內取出茶具，慢條斯理地沏起了茶�！拔乙淮沃荒茏鲆患�事情，等我沏好這壺茶，再坐下來和你們慢慢聊�！�

等大家的杯盞添上茶后，李彭終于打開話匣子�！霸蹅兒炔璧谋�盞是清代的青花杯，這是民窯口，內外都畫了青花紋飾�！痹谖覀兌嗽斒种斜�盞時，李彭話鋒一轉，“其實我更喜歡大家叫我‘子樂’�！�1988年出生的李彭，在20歲那年給自己起了字和號，字子樂，號愚生�！白訛榫�子，樂通音樂和快樂二重含義；愚生，則代表永遠要向古人好好學習。”

正在彈奏古琴的子樂

事件 被央視選中的“玩古人”

2021年的某一天，子樂接到朋友電話。對方告訴他，中央電視臺某節(jié)目組正在尋找深度玩古愛好者�！八麄儊砦夜ぷ魇夷翘�，我們聊了很久，從白天到黑夜�！笔潞�，子樂才反應過來，這許是節(jié)目組對他做的背調。

2021年冬天，中央電視臺紀錄頻道《玩的是古 第二季》攝制組來到常德，以子樂的工作室為主要拍攝場景，從子樂的成長環(huán)境、學習與生活習慣等方面，詳細記錄了他玩古的故事。2022年底，攝制組又一次來到常德，對他進行了跟蹤拍攝。

“在和攝制組的聊天過程中我得知，不是所有記錄對象都會在成片內出現(xiàn)，他們還有篩選的過程。”起初，子樂并不認為自己會出現(xiàn)在成片里，因為在他看來，自己不是業(yè)內的古物藏家，只是單純的喜歡它們，熱衷從每一件器物上學習古人的審美與用心�！熬褪窍Ｍ�我和它們成為很好的朋友�！�

沒想到，正是要和古器物做“朋友”的想法，最終打動了制片組。2024年11月26日，子樂參與錄制的紀錄片《玩的是古 第二季》第二集在CCTV-9面向全國播出。

“古器物具有古的氣息，更具有美的意義，我是在和它對話、和它交流�！薄拔以诓黄茐墓牌魑锏那疤嵯拢�一定得去把它使用起來，我要讓它和我的生活產(chǎn)生關系�！薄�…節(jié)目中，子樂在分享玩古經(jīng)歷的同時，觀點頻出。

古為今用的“玩古”理念讓子樂與節(jié)目組的定位完美匹配。小到喝茶的杯盞、桌角的香爐，大到桌椅、書柜和門欄，子樂工作室里的古物抬眼可見，每一件都有明顯的歲月痕跡。愛好和收藏古物的人不少，可如子樂一樣將古物用于日常生活的人卻并不多。這些苦心收集來的老物件，他想通過“用起來”讓它們“活起來”。

子樂深信，古物的價值不僅僅在于其年代久遠或工藝精湛，更在于它們能否跨越時空的界限，與現(xiàn)代人的生活產(chǎn)生共鳴，繼續(xù)發(fā)揮實用與審美的雙重功能。于是，他開始了一場“復活”計劃。

子樂在工作室二樓花園修剪花草

子樂愛用百年前的鐵壺煮水，民國時期的老茶壺沏茶，茶香裊裊中，仿佛能聽到歷史的低語，讓每一次品茗都成為一場穿越時空的對話；桌角的香爐被賦予日常熏香的使命，隨著一縷輕煙消散，不僅凈化了空氣，更凈化了心靈，讓人在忙碌的現(xiàn)代生活中找到一絲寧靜與平和；對于如桌椅、柜門等家具，子樂根據(jù)其特點和實用性，將其巧妙融入工作室的布局之中。雕花精美的椅子，成為閱讀時的最佳伴侶；柜子被重新整理，還巧妙地利用了內部空間陳列著他的藏品，每一次打開柜門都像是在探索一個古老的秘密。而斑駁的老門，更是被他設計成可以靈活移動的隔斷，既保持了空間的通透性，又能在需要時劃分出不同的功能區(qū)域，充分體現(xiàn)了古為今用的智慧……在日常使用過程中，古物成為連接過去與現(xiàn)在的橋梁，古老的文化和智慧也得以傳承和發(fā)揚。

溯源 從戲曲童星到“用古人”

子樂出生于梨園世家，耳濡目染的熏陶使得戲曲成了刻在他骨子里的基因。

在子樂印象中，3歲起，他便跟著身為劇團團長的舅舅四處演出�！俺５率撬�鄉(xiāng)，去有些鄉(xiāng)村演出，需要坐船才能到達�！弊訕分两袢杂浀眠@樣的場景：一個個大大的戲箱被抬上船，小小的他躺在戲箱上，吹著夏夜的河風，仰望著星空，一輪明月將水面映照得波光粼粼，耳邊是劇團演員的說笑聲與排練聲。

“我從小玩的東西就和別人不一樣。”子樂說，兒時，他只要一看到戲服上繡的盤金龍鳳、戲曲刀槍道具，就“瘋掉”了，“我喜歡和它們待在一起。”兒時經(jīng)歷為子樂種下喜歡中國傳統(tǒng)文化的“因”，歲月沉淀結下了他成為“玩古人”的“果”。

子樂回憶，他學的第一個劇目是樣板戲《我們是工農(nóng)子弟兵》，4歲首次在漢壽縣電視臺登臺。8歲那年寒假跟舅舅下鄉(xiāng)演出，劇目《大破天門陣》中扮演小穆瓜的演員臨時有事，他頂上扮演了穆桂英的隨從小穆瓜。10歲那年，他參加了常德電視臺的晚會演出。14歲正式學戲3年的他，在劇目《趙氏孤兒》中扮演程嬰，獲中國少兒戲曲“小梅花獎”。

“得了‘小梅花獎’后，學校給我獎勵了2000元�！弊訕反蛉さ�，從小不愛吃穿不愛電子游戲，兜里有錢了，不知怎么花，他便跑到賣古玩的地攤上，買了一個宣德爐。即便后來知道了那是個假冒的宣德爐，但這件事對他來說是個轉折點，正式開啟了他積累古物的篇章。

工作室內隨處擺放的古物

從攢錢買，到經(jīng)濟獨立后的各種“倒騰”，子樂越來越沉迷于收集各種古物。前年買個桌子、今年弄個瓶子、上月再來個爐子，慢慢地，子樂的“朋友”越來越多了。在他看來，老物、古物、文物雖然都是“古”，但它們之間是有不同的，前者賦予了歲月痕跡，它是承載著情感念想的器物；中者被時光洗禮，是具有藝術審美及工藝水準的器物；而后者則是能夠解開歷史的塵封，反映當時的社會生產(chǎn)力及政治經(jīng)濟文化的重要歷史物證，它可以不美，但它一定得真。

“我喜歡的是一切有歲月沉淀、有文化底蘊的東西，戲曲是，古物也是。”10多年前，子樂所在單位原址拆遷，那塊上世紀六十年代左右便存在的老石匾被扔進了垃圾堆。子樂得知后，連忙趕去垃圾場，追著垃圾車跑了兩條街，才將這塊老石匾給“拯救”回來。直到現(xiàn)在，這塊老石匾還珍藏在子樂的辦公室。或許有些人曾不理解他的行為，對此嗤之以鼻，但子樂覺得一切都是值得的�！半m然單位已經(jīng)更名，老匾已沒用處，但它承載了前輩們在那一段歲月的深刻記憶，無可替代�！弊訕氛f。

收集古物的過程中，子樂擁有了一定的分辨能力。朋友收了個老物件，吆喝大家一起來賞玩，閑談時他隱約聞到老物件上居然有熟悉的味道，“這個味道我太熟悉了，自己做琴得做漆呀，漆需要稀釋劑，這是松節(jié)油揮發(fā)的氣味，這是‘老改’，有些殘缺部件雖然做了舊，但松節(jié)油卻露了餡兒。”子樂說。

不管是出生梨園世家的子樂，還是熱愛與古物為伴的子樂，他們有著同樣的標簽——沉迷傳統(tǒng)文化的獨特魅力。如今的子樂也不負舅舅的殷切期望，接下了傳承傳統(tǒng)文化的接力棒。

展望 助推傳統(tǒng)文化向上發(fā)展 向陽開花

2008年，子樂從中國戲曲學院導演系畢業(yè)。同年，他通過人才引進政策進入常德市文化藝術研究所工作。

從戲曲演員到戲曲導演，由子樂參與導演的《楚風儺韻》《帥孟奇》《孟姜女》等作品多次獲省、市獎項。同時，子樂還在常德市京劇協(xié)會擔任藝術指導，參與京劇《游湖》《斷橋》等劇的拍攝，劇目曾在CCTV-11進行展演。

今年，在第八屆湖南藝術節(jié)上，常德漢劇《桃花源里可耕田》獲田漢新劇目獎，子樂作為該劇的副導演，也榮獲田漢導演獎。該劇以“桃花源”為背景，講述了一群懷揣夢想的年輕人，在好政策的支持下，毅然回到鄉(xiāng)村，用現(xiàn)代科技手段耕耘種糧，腳踏實地成長為新一代農(nóng)民的故事�！巴ㄟ^這個劇目，我們想要傳遞給大眾的理念是，只要把飯碗端在自己手里，心里就不慌。與此同時，在當下這個最好的時代，任何行業(yè)，都可以闖出屬于自己的一片天�！�

工作室墻上掛滿了子樂親手制作和收藏的古琴

工作之余，子樂還迷戀上古琴�！拔覐男�學戲，對古琴的第一印象就是‘空城計’中，諸葛亮彈了一曲退了司馬懿大軍�！�2008年，子樂向湖南古琴名家熊開華先生學琴。“我每周六一早坐綠皮火車去長沙學習，中午學習1個小時，下午坐車回常德，這樣堅持了一兩年。”后來，子樂又請益于浙派名家鄭云飛，蘇吳名家汪鐸、葉名佩、黃耀良、裴金寶等先生，游學多地，得吳門古琴精髓。

2018年，子樂開始以工作室的名義公開教授古琴，開始是教幾位朋友，慢慢慕名來訪的人也就多了。多年過去，他的學生已有百余名。

子樂教授古琴課的教室

同年，親手斫琴，成了子樂新的目標。無數(shù)個周末，他開車輾轉于各個木材廠，只為尋得一塊好木�！绊角賹δ静囊�求高，要用百年以上的老木材，不能有結疤、不能開裂，花紋最好是順的�！闭f起琴木的挑選，子樂頭頭是道。他將精心挑選來的木材運回工作室，經(jīng)過繁瑣的制作工序，把它們變成心愛的古琴�！拔野阉�造出來，撥動琴弦的那一刻，我又創(chuàng)造了一個‘朋友’�！�

采訪接近尾聲，子樂走向一旁的古琴前，調整好坐姿，邀請我們聽他彈奏一曲。琴音緩緩響起，悠遠如山間清泉，又似林間晨風輕輕拂過心田，讓時間在這一刻仿佛被賦予了新的質感，變得緩慢而悠長。

【記者手記】

□姚璇 李紫瑩

溫暖的冬日午后，我們走進“玩古人”子樂的工作室，仿佛穿越了時空，踏入了一個充滿傳統(tǒng)韻味的世界。每一件古物、每一幅字畫，似乎都在訴說著它們自己的故事，而我們，有幸成為這個故事的傾聽者。

初見子樂，他給我們的印象是溫文爾雅，舉手投足間透露出一種淡然與從容。

子樂對傳統(tǒng)文化的熱愛，并非一朝一夕。他出生于梨園世家，從小便與戲曲結緣。然而，他對古物的癡迷，卻始于一次偶然的機會。從最初用獲獎得來的2000元“巨款”買回一個香爐，到后來的茶具、桌椅、門框，每一件都傾注了他的心血與熱情。

在與子樂的交談中，我們深刻感受到了他對傳統(tǒng)文化的敬畏與尊重。他告訴我們，每一件古物都是歷史的見證，它們承載著先人的智慧與情感。因此，他在收集古物的同時，也致力于將它們融入日常生活中，讓它們成為自己生活的一部分。這種“古為今用”的理念，不僅讓古物煥發(fā)了新的生機，也讓他自己從中汲取了無盡的靈感與滋養(yǎng)。

聽子樂彈奏古琴，我們仿佛穿越了時空的長廊，見證他與古物、戲曲、古琴不解之緣的每一個動人瞬間，又像是聆聽了一個古老而又永恒的故事。

隨著最后一個音符輕輕落下，我們仿佛從一場夢中醒來。子樂用他的琴聲，為這次采訪畫上了一個完美的句號。我們帶著這份感動與收獲，與子樂告別。

在子樂的故事里，我們看到了傳統(tǒng)文化的魅力與力量，更看到了年輕一代對傳統(tǒng)文化的熱愛與堅守，這是一份寶貴的財富，也是一份沉甸甸的責任。愿我們都能像子樂一樣，用心去感受、去傳承、去創(chuàng)新，讓這份古老的智慧與美好，在新時代里綻放出更加璀璨的光芒。