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電影小品練習(xí)：磨刀不誤砍柴功
電影小品練習(xí)：磨刀不誤砍柴功 。孩子在爸爸的抽屜里翻出了很多“波波夫”給他寫(xiě)信時(shí)用的那種帶有卡通形象的彩色信紙。兒子立刻明白了！在醫(yī)院里，他抱著自己的爸爸感動(dòng)地說(shuō)：“你這個(gè)壞爸爸！我其實(shí)早就知道‘波波夫’就是你呀！”再后來(lái)，爸爸的病好了，可兒子卻總叫他作“波波夫”了。 您看，盡管這個(gè)小品構(gòu)思規(guī)模大了些（估計(jì)要充分展開(kāi)這個(gè)故事怎么也得３０分鐘膠片），但很有點(diǎn)動(dòng)人的溫情。而且它的內(nèi)涵也比較豐富，它告訴我們，即使在父子之間若想成為真正意義上的朋友也是很不容易的事情，真需要下點(diǎn)功夫。 《燈》
這個(gè)題目本身有一個(gè)核心道具，那就是燈。有經(jīng)驗(yàn)的朋友一定會(huì)感覺(jué)到這個(gè)題目很利于電影小品的構(gòu)思。因?yàn)闊羰且患芾谶M(jìn)行視覺(jué)造型的道具，燈光具有很浪漫的色彩。在電影作品中人們經(jīng)常會(huì)在燈光上作文章。再說(shuō)，即便是燈，也還有汽車(chē)燈、路燈、手電燈、燈籠、油燈……各種各樣的燈。這些燈用在不同的情境里就會(huì)出現(xiàn)不同的故事。電影小品構(gòu)思本身就有著這樣一個(gè)重要的作用——開(kāi)發(fā)作者的想象力和富有個(gè)性的創(chuàng)造思維！其實(shí)，燈這個(gè)道具本身是不重要的，重要的是如何通過(guò)這個(gè)道具揭示出人物的性格、他的內(nèi)心活動(dòng)和人物之間的關(guān)系。請(qǐng)看下面這個(gè)小品： 一個(gè)十分年輕的出租車(chē)司機(jī)每天一到傍晚十分，無(wú)論遇到多么“甜”的活他也不再拉了，而是急急忙忙地開(kāi)車(chē)回家。他家里只有個(gè)老奶奶，不管有人沒(méi)人總是在嘮叨著�？伤緳C(jī)已經(jīng)習(xí)慣于聽(tīng)她嘮叨，就好象沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)一樣。小伙子徑直穿過(guò)門(mén)廳，進(jìn)到自己的屋里，就在窗前等待著。不久，路燈亮了，就會(huì)有個(gè)漂亮的女孩出現(xiàn)在路燈下靜靜地看書(shū)。他用望遠(yuǎn)鏡看她，那是夏季，她穿著白色的裙子，就象悄然開(kāi)放在他家窗外的一朵玉蘭花……
再一天，路燈壞了。這可急壞了小伙子，他顧不上出車(chē)，整整一天都在找人來(lái)修理路燈，可家委會(huì)推供電局，供電局又推街道……眼瞅著太陽(yáng)已經(jīng)偏西還是沒(méi)人來(lái)解決。小伙子決定再也不等了，他自己找來(lái)燈泡，艱難地爬上高高的電線桿。可是就在他把電燈安好以后，自己卻一個(gè)不留神摔落下來(lái)。
小伙子的腿打上了石膏，但當(dāng)他回到家中的第一件事還是在華燈初上的時(shí)候等待那女孩出現(xiàn)。那天，女孩又來(lái)了，還是那樣恬靜地在路燈下看書(shū)。小伙子很入神地看著，是他的燈光為女孩子著涼了書(shū)本，他很高興。但就在這時(shí)候，一個(gè)男孩出現(xiàn)在他的望遠(yuǎn)鏡里！那男孩很親熱地與女孩擁抱……他看傻了，片刻，他拉動(dòng)了窗簾繩，窗簾便象舞臺(tái)幕布一樣漸漸地合攏了起來(lái)…… 電影小品練習(xí)：磨刀不誤砍柴功 這個(gè)小品有點(diǎn)戲劇性。它圍繞著一個(gè)路燈描寫(xiě)了一個(gè)小伙子暗戀一位陌生女孩，但最終失敗了的故事。構(gòu)思很集中，過(guò)程也很有趣，最重要的是燈光的運(yùn)用很有創(chuàng)意。這盞燈似乎成了小伙子心靈的延伸。我們可以看出小伙子的性格特點(diǎn)來(lái)，他肯定是個(gè)性格內(nèi)向的人。他說(shuō)話不多，嘮嘮叨叨的老奶奶不僅僅是個(gè)家庭環(huán)境中必須有的人物成員，也反襯了小伙子的寡言少語(yǔ)的性格�？磥�(lái)他的性格在感情表達(dá)和人際交流方面有一定的困難，但他木訥的性格下面卻有著一種對(duì)情感的渴望和執(zhí)著。這個(gè)故事有一種溫馨浪漫的氣息，象一首具有幽默感的抒情小詩(shī)。小伙子最后拉上窗簾的動(dòng)作設(shè)計(jì)得也很有創(chuàng)造性，這時(shí)也許我們看不到小伙子，只看到了兩扇窗簾在緩緩地向中間合攏，但窗簾的節(jié)奏卻使我們看到了小伙子失望的和戀戀不舍的心情，甚至能體驗(yàn)到他與世無(wú)爭(zhēng)的溫柔性格。窗簾關(guān)閉的狀態(tài)很象舞臺(tái)徐徐拉上的大幕，它在那對(duì)青年擁抱的“表演”中合攏，很具有幽默感。您看，這個(gè)小品也沒(méi)把過(guò)多的思想內(nèi)含看得那么重要，但它很有味道，不是嗎？我們國(guó)家的教育，有過(guò)很左的時(shí)代，總企圖給人們以抽象的道德教化。可是我們的教育中間卻缺少對(duì)美的能力的教育，缺少對(duì)人情表達(dá)和體驗(yàn)的教育，缺少對(duì)想象力和創(chuàng)造力的訓(xùn)練。這樣的情況也嚴(yán)重地影響著中國(guó)的電影創(chuàng)作。我們的很多影片太象一本正經(jīng)的教師爺，承載了太多的哲學(xué)，然而卻缺乏機(jī)智幽默和微妙的人情。在創(chuàng)作小品的時(shí)候，有意地放棄思想說(shuō)教，有意地追求情趣，將對(duì)一個(gè)初學(xué)者有很大的好處。 《信》
這樣的題目構(gòu)思是很困難的。大家知道，電影講究的是造型，而如果一封信文字太長(zhǎng)，就沒(méi)有辦法有鏡頭拍攝出來(lái)給觀眾看。在看初學(xué)者作業(yè)的時(shí)候，我們常常會(huì)遇到這樣的：作者根本不考慮最后畫(huà)面如何表現(xiàn)，就將大段的書(shū)信文字寫(xiě)滿一頁(yè)紙，并規(guī)定用特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)。試想，如果這樣多的文字都用鏡頭拍攝下來(lái)觀眾需要讀多長(zhǎng)時(shí)間呀？當(dāng)然，有的朋友在這時(shí)候會(huì)用畫(huà)外音的形式把信讀給觀眾聽(tīng)。這是個(gè)可行的辦法，但也要注意兩個(gè)問(wèn)題：一是那個(gè)作品的風(fēng)格是否允許使用畫(huà)外音，一般說(shuō)來(lái)畫(huà)外音具有主觀色彩，不適合在紀(jì)實(shí)性較強(qiáng)的劇作中運(yùn)用；另外，在使用畫(huà)外音的時(shí)候很多初學(xué)者常常不構(gòu)思與那畫(huà)外音同時(shí)出現(xiàn)的畫(huà)面內(nèi)容。比如畫(huà)外音在讀信，而畫(huà)面上微妙看到卻依然是那信的特寫(xiě)，這時(shí)的畫(huà)面就沒(méi)有了任何存在價(jià)值，因?yàn)樗鼪](méi)給觀眾提供任何信息。這時(shí)作者應(yīng)該采取的是聲畫(huà)蒙太奇的方式，使畫(huà)面內(nèi)容與聲音成對(duì)位關(guān)系。例如下面這個(gè)小品就有很好的構(gòu)思： 這個(gè)小品的作者是個(gè)上海籍的學(xué)生，作品的特點(diǎn)是分為天南地北兩個(gè)不同的空間和不同的動(dòng)作交叉起來(lái)進(jìn)行敘事的。一個(gè)場(chǎng)景是在上海一戶普通家庭的臥室里，天色已晚，萬(wàn)籟俱寂，屋子里亮著一盞橙黃色的臺(tái)燈，一個(gè)母親在指揮著她上小學(xué)的兒子給遠(yuǎn)方的父親寫(xiě)信；另一個(gè)場(chǎng)景卻是在遙遠(yuǎn)的西藏高原，那里也是深夜了，但天上下起了鵝毛大雪。在一個(gè)兵站里，戰(zhàn)士們已經(jīng)睡熟，只有軍營(yíng)靜靜地站立在大雪中。前一景中那孩子的爸爸就是這個(gè)運(yùn)輸連中的連長(zhǎng)。孩子的媽媽不是不會(huì)寫(xiě)信，因?yàn)楫?dāng)孩子寫(xiě)不出字來(lái)的時(shí)候她總是告訴他怎么寫(xiě)，她是因?yàn)樯洗稳ゲ筷?duì)探親的時(shí)候與丈夫鬧了別扭，不好意思給丈夫?qū)懶�，便借著孩子的口氣。例如她�?duì)孩子口述道：“親愛(ài)的爸爸，上次媽媽回到家以后很傷心，我看得出媽媽很后悔和你吵架，她天天在盼著有信來(lái)……”后來(lái)我們知道，那次鬧別扭的原因是妻子希望丈夫能早點(diǎn)復(fù)原回家。
當(dāng)妻子的聲音還在繼續(xù)的時(shí)候，畫(huà)面卻切到了高原，集合號(hào)響了，丈夫集合了戰(zhàn)士緊急出車(chē)執(zhí)行人物。大雪紛紛，丈夫象老媽媽一樣檢查每個(gè)戰(zhàn)士的行裝，這時(shí)我們始終聽(tīng)到的是妻子指揮孩子寫(xiě)信的畫(huà)外音。
鏡頭再次回到那個(gè)上海的家庭，妻子還在借孩子的口述說(shuō)著對(duì)丈夫的思念，她說(shuō)：“你對(duì)爸爸說(shuō)說(shuō)老師是怎么表?yè)P(yáng)你的吧�！�
當(dāng)畫(huà)面再次切到西藏高原的時(shí)候，軍車(chē)已經(jīng)開(kāi)出了軍營(yíng)，迤邐行駛在崎嶇的上路上。我們?nèi)匀豢梢月?tīng)到妻子的畫(huà)外音。
就這樣，妻子說(shuō)了很多，鏡頭也一次次地切到高原。妻子期待著丈夫能早日回家，象別的家庭一樣，周末的時(shí)候全家一起上游樂(lè)園，帶孩子去吃漢堡包�？墒钱�(huà)面上我們看到的確實(shí)汽車(chē)在風(fēng)雪之中走不動(dòng)的情況。到故事結(jié)束的時(shí)候，丈夫的汽車(chē)翻到了深深的陡坡下面，很多戰(zhàn)士向下面跑去……而這時(shí)，妻子也指揮著孩子把信寫(xiě)好了，他們把信貼上，就上床幸福地關(guān)上燈，睡覺(jué)了…… 這個(gè)構(gòu)思是相當(dāng)有特色的。本來(lái)，一個(gè)妻子給丈夫?qū)懶乓苍S沒(méi)有什么。但是當(dāng)作者采取了兩個(gè)空間的兩個(gè)動(dòng)作平行表現(xiàn)的時(shí)候就出現(xiàn)了感人的詩(shī)情畫(huà)意。上海那家人的臺(tái)燈造成了溫柔的暖色調(diào)，與西藏高原的青藍(lán)色的雪夜的冷色調(diào)形成了對(duì)比。當(dāng)畫(huà)外音落在高原雪夜的畫(huà)面上的時(shí)候，我們更加感覺(jué)到了丈夫默默的奉獻(xiàn)精神的可貴。使本來(lái)很?chē)?yán)肅的歌頌主題有了一層自然質(zhì)樸的人情味。整個(gè)作品就象是一首輕聲吟唱的搖籃曲，其中蘊(yùn)含的深情讓人信筒…… 可見(jiàn)，對(duì)于電影小品構(gòu)思說(shuō)來(lái)，找到一個(gè)好的表現(xiàn)形式也是非常重要的。當(dāng)然，如果沒(méi)有足夠的電影修養(yǎng)和經(jīng)驗(yàn)，在這一方面要想有所創(chuàng)造也是很困難的。 今天，我給大家簡(jiǎn)單地介紹了電影小品構(gòu)思一些基本規(guī)律。我的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)告訴我，對(duì)于初學(xué)的作者說(shuō)來(lái)，“磨刀不誤砍柴功”這話是個(gè)真理。小品練習(xí)是個(gè)“磨刀”的過(guò)程，直到現(xiàn)在我還經(jīng)常地找些題目來(lái)作小品訓(xùn)練。有趣的是，這樣的活動(dòng)不僅活躍了我的思維，而且積累起來(lái)的小品有的時(shí)候會(huì)成為我后來(lái)創(chuàng)作大劇本的一個(gè)部分。您如果覺(jué)得我說(shuō)的有點(diǎn)道理，就拿起筆來(lái)試試看吧。
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