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電視電影：民族電影的生存方略
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電視電影：民族電影的生存方略
電視電影的起點(diǎn)是生存
電視電影這一電影形態(tài)在中國出現(xiàn)，是必然的也是對客觀事物發(fā)展趨勢敏銳洞察和果斷抉擇的結(jié)果。其意義在于為中國電影的多元化發(fā)展奠定基礎(chǔ)。它的邏輯起點(diǎn)是生存，不是學(xué)術(shù)。
在視聽藝術(shù)中，電影一直以老大自居，因?yàn)樗邪倌甑馁Y歷，新....
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試論院線制下的電影市場競爭環(huán)境
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試論院線制下的電影市場競爭環(huán)境院線公司的形成改變了電影市場內(nèi)部的市場環(huán)境，形成了多元競爭的態(tài)勢，傳統(tǒng)意義上的制片商、發(fā)行商、電影放映商以及消費(fèi)者均因此賦予了各自明確的市場定位，均有各自的利益驅(qū)動(dòng)和價(jià)值取向，并通過在市場上的運(yùn)作實(shí)現(xiàn)各自的目標(biāo)。作為銜接制片商、電影放映商以及消費(fèi)者的院線公司....
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當(dāng)代中國電影：市場與營銷
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當(dāng)代中國電影：市場與營銷本文所涉及的影片，均為已取得政府核發(fā)的通過令的。
一
影片的直接客戶是發(fā)行公司、影院。間接客戶是觀眾，以及衍生客戶群。制片商在取悅觀眾之前，必須先博得直接客戶的青睞。
今天，我們不能指望制片商年年拿出個(gè)《生死抉擇》來拯救蕭....
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關(guān)于中國電影導(dǎo)演群體研究
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關(guān)于中國電影導(dǎo)演群體研究
第四代電影導(dǎo)演藝術(shù)生命的起點(diǎn)與新時(shí)期的黎明同步來臨。新時(shí)期的思想解放運(yùn)動(dòng)啟迪了第四代的藝術(shù)靈感，又為第四代提供了前輩們所向往的可供馳騁的廣闊銀幕空間。中國電影的興衰與政治風(fēng)云的變幻從來就緊密聯(lián)系，尤其在20世紀(jì)的后半葉。包括電影在內(nèi)的中國文化，往往是政治的....
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簡析電影作品的文化闡釋價(jià)值
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簡析電影作品的文化闡釋價(jià)值 電影作品的文化闡釋價(jià)值是指站在電影觀賞者的角度，電影作品作為電影接受的客體所包蘊(yùn)的，可供接受者....
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李行的電影創(chuàng)作與中國傳統(tǒng)文化精神
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李行的電影創(chuàng)作與中國傳統(tǒng)文化精神
一、道始于情：郭店楚簡的啟示
對于李行電影的總體評價(jià)，論者一般認(rèn)為他延續(xù)了中國三四十年代電影的形式與風(fēng)格，在臺灣創(chuàng)出新的鄉(xiāng)土寫實(shí)電影傳統(tǒng)，為臺灣原創(chuàng)電影的發(fā)展，奠定技術(shù)與美學(xué)的基礎(chǔ)。關(guān)于李行對臺灣電影美學(xué)方面的影響，臺灣電影史學(xué)者盧非易給予很....
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綜合藝術(shù)與電影劇作構(gòu)思
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綜合藝術(shù)與電影劇作構(gòu)思【英文摘要】Film is a synthetic art while film literature ....
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從產(chǎn)業(yè)特征看韓國電影振興
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從產(chǎn)業(yè)特征看韓國電影振興 【 正 文】韓國電影振興現(xiàn)象產(chǎn)生的社會背景
經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，韓國接受了資本主義的經(jīng)濟(jì)體制，自60年代以后，經(jīng)濟(jì)得到了飛速的發(fā)展。1997年亞洲金融危機(jī)之后，金大中政府采取一系列務(wù)實(shí)性對策，不僅迅速從金融危機(jī)的陰影中....
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中國電影的數(shù)字化生存
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中國電影的數(shù)字化生存 如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，電影這架造夢機(jī)器所制造的影像世界有時(shí)比真實(shí)的世界給人以更為強(qiáng)烈的真實(shí)感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過數(shù)字化技術(shù)，僅用兩....
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美國電視電影的發(fā)展與現(xiàn)狀
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美國電視電影的發(fā)展與現(xiàn)狀 一、美國電視電影的由來
在電視中播出電影，可以一直追溯到電視的試驗(yàn)時(shí)期，但在60年代以前，美國電視上播出的影片大多是1948年以前拍攝的舊片，而且很少有高質(zhì)量、高票房收入的佳作，通常也不在黃金時(shí)段播映。直到1961—1962演季，美國全國廣播公司（NB....
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