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“滿映”與電影的國(guó)策思想宣傳
更多精品：3edu文書 王艷華,東北師范大學(xué) 外國(guó)語學(xué)院
“滿映”是日本關(guān)東軍和偽滿洲國(guó)警察部門提出和建立的文化機(jī)構(gòu),是特殊的國(guó)策公司,在對(duì)被占領(lǐng)區(qū)人民進(jìn)行思想和文化統(tǒng)治方面,起了重要的作用。對(duì)中日學(xué)者來說,“滿映”也是不可缺少的研究課題。然而,戰(zhàn)后“滿映”這一話題被禁錮了很多年。近幾年,中日學(xué)者終于從禁錮的狀態(tài)下走了出來,涌現(xiàn)出一些研究“滿映”的學(xué)者和電影評(píng)論家。日本方面關(guān)于“滿映”的研究,如1984年,原“滿映”社員坪井與撰寫了《滿洲映畫協(xié)會(huì)的回想》,刊登在《電影史研究》第19號(hào)上,這篇文章可謂是比較系統(tǒng)的“滿映”史。接著1985年9月日本著名電影評(píng)論家佐藤忠男寫了《電影和炮聲》,1997年,山口猛寫了《“滿映”—甘粕正彥和活動(dòng)家群像》等等。中國(guó)國(guó)內(nèi)胡昶寫的《“滿映”—國(guó)策電影面面觀》,由中華書局出版發(fā)行,可謂權(quán)威的專著。此外還有關(guān)于李香蘭的研究,李香蘭本人和藤原作彌共同撰寫了《李香蘭:我的半生》等一些著作。但總結(jié)和分析這些研究,不難發(fā)現(xiàn)不同的文化立場(chǎng),決定不同的文化層面和研究領(lǐng)域�！皾M映”到底是個(gè)什么樣的文化機(jī)構(gòu)?“滿映”是怎樣利用電影對(duì)中國(guó)人民進(jìn)行國(guó)策宣傳的?在分析整理沉埋于世的資料和梳理研究者論述的同時(shí),從“滿映”作品的視角進(jìn)行分析,揭示日本當(dāng)局利用電影對(duì)中國(guó)人民進(jìn)行思想和文化滲透的同時(shí),積極進(jìn)行國(guó)策思想宣傳。在論述“滿映”成立經(jīng)緯和分析作品的過程中,論證“滿映”電影的國(guó)策思想的形成、確立和實(shí)施情況,進(jìn)而,探討“滿映”給中國(guó)人民心靈及中日電影界帶來的影響。
一、“滿映”成立與電影的國(guó)策宣傳思想的形成
1896年沙皇俄國(guó)強(qiáng)迫清政府簽訂《中俄密約》,取得了在中國(guó)東北修建鐵路的特權(quán)。1905年,日俄戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),最后以沙俄的失敗而告終。日本取得了長(zhǎng)春至旅順的這段鐵路,改稱“南滿鐵路”,成立“南滿洲鐵道株式會(huì)社”,簡(jiǎn)稱“滿鐵”。從此日本人利用各種手段擴(kuò)張附屬地的范圍。其表面?zhèn)窝b經(jīng)營(yíng)大連至長(zhǎng)春的南滿鐵路,實(shí)際上是日本軍國(guó)主義對(duì)我國(guó)進(jìn)行政治、經(jīng)濟(jì)和文化侵略的工具,并為軍事侵略服務(wù)。1923年,“滿鐵”成立弘報(bào)系,通過出版雜志、發(fā)行報(bào)刊、照片、廣告等進(jìn)行極為廣泛的宣傳,對(duì)我國(guó)人民進(jìn)行思想滲透。同年成立“滿鐵”映畫班,為配合日本軍事侵略活動(dòng),拍攝了一大批紀(jì)錄片。1931年日本關(guān)東軍陰謀發(fā)動(dòng)震驚中外的“九一八”事變,“滿鐵”映畫班派人拍攝了事件的經(jīng)過。為向我國(guó)東北人民灌輸法西斯思想,日本關(guān)東軍親自操縱影片放映。還組成電影放映班,分別到我國(guó)東北各地放映影片,介紹日本文化,宣傳關(guān)東軍的武力,鼓噪建立“滿洲國(guó)”。
由此可見,“滿鐵”較早的從事了對(duì)中國(guó)的文化滲透和文化侵略活動(dòng)�！熬乓话恕笔伦儽l(fā)后,次年成立偽滿洲國(guó)。“滿洲國(guó)”建立后,滿鐵拍攝紀(jì)錄片的題材更加擴(kuò)大,但著眼點(diǎn)仍然圍繞政治,宣傳日滿協(xié)和,歌頌日本關(guān)東軍的功德�？苷䴔�(quán)建立后,不只滿鐵加強(qiáng)了電影活動(dòng),偽滿各部也爭(zhēng)相購置電影設(shè)備,委托“滿鐵”或日本電影公司拍攝紀(jì)錄影片。一時(shí)間,電影在偽新京成為各類偽滿洲國(guó)行政機(jī)構(gòu)爭(zhēng)相利用的宣傳工具。這種各自出擊的分散做法,既不利于統(tǒng)一管理,又分散和浪費(fèi)了資金,特別是不利于關(guān)東軍對(duì)電影的統(tǒng)治。此外,“滿洲國(guó)”建立后,大部分滿洲人看的電影都是國(guó)內(nèi)的上海電影和美國(guó)電影,有一部分電影有反日思想。為了阻止反日電影對(duì)滿洲人的影響,也為了從思想上對(duì)滿洲人民進(jìn)行殖民統(tǒng)治,并對(duì)中國(guó)人民進(jìn)行思想和文化滲透,把“滿洲國(guó)”宣揚(yáng)的“五族協(xié)和”“王道樂土”的“建國(guó)精神”傳播給廣大滿洲人民,建立電影統(tǒng)治機(jī)構(gòu)已勢(shì)在必行�！皾M映”就是在這樣的背景下被建立起來的。
1933年,日本關(guān)東軍參謀小林少佐最早提出在“滿洲國(guó)”建立電影統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的設(shè)想。當(dāng)時(shí)日本大阪《每日新聞》社主管的“全日本電影教育研究會(huì)”來偽滿召開“電影教育講習(xí)會(huì)”,提出了“滿洲國(guó)文化之向上由電影起”的主張,目的是通過電影對(duì)中國(guó)人民進(jìn)行奴化教育,宣揚(yáng)日本侵略有“理”的謬論。小林少佐由此提出建立“滿洲電影國(guó)策研究會(huì)”,得到關(guān)東軍和偽滿警察部門的支持。受日本關(guān)東軍和偽滿警察控制的該研究會(huì)經(jīng)過三年的醞釀,于1936年7月提出了“滿洲國(guó)電影樹立案”。1936年底,建立滿洲電影統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的方案已經(jīng)具體化,1937年8月2日,由偽滿洲國(guó)國(guó)務(wù)院通過了“電影國(guó)策案”,決定投資500萬元,由偽滿洲國(guó)和“滿鐵”各出資一半,設(shè)立“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”。從滿洲國(guó)電影樹立案的議案全文不難看出建立“滿映”的真正目的。設(shè)立的部分理由如下:
1.目前幾乎沒有一部電影適宜與指導(dǎo)教化滿洲國(guó)民的。
2.目前滿洲國(guó)內(nèi)上映最多的影片為美國(guó)、上海以及日本的影片。這些影片有許多是不利于滿洲國(guó)的治安工作以及國(guó)民思想教育的。對(duì)此,有必要加以迅速制止。
于是,“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”于1937年8月21日正式宣布成立,簡(jiǎn)稱“滿映”。它是日本在中國(guó)設(shè)立的最大的文化統(tǒng)治機(jī)構(gòu),直屬滿洲國(guó)國(guó)務(wù)院,實(shí)際由關(guān)東軍控制。該公司壟斷了偽滿的電影制作、發(fā)行和放映權(quán)。
從“滿映”籌建的全過程看,“滿映”的思想就是日本關(guān)東軍和偽警察為鞏固其殖民統(tǒng)治對(duì)東北淪陷區(qū)人民進(jìn)行殖民教育的國(guó)策教育思想,他們建立電影機(jī)構(gòu)的基本出發(fā)點(diǎn),主要不是想通過電影給民眾以娛樂,而是利用電影這種易于為群眾所接受的形式,向民眾灌輸殖民主義思想;他們不是把電影作為一種藝術(shù)形式來理解,而是將其作為一種宣傳工具來利用;他們不是把電影作為一種文化建設(shè)來興辦,而是將其作為一種強(qiáng)化統(tǒng)治的手段來加強(qiáng)。從“滿映”所肩負(fù)的使命不難看出國(guó)策電影思想的形成。
“滿映”一經(jīng)成立,就成為偽滿洲國(guó)的一個(gè)特殊的國(guó)策會(huì)社。所謂“國(guó)策公司”,就是依照日本政府規(guī)定的法律創(chuàng)立,執(zhí)行政府的方針和政策,并導(dǎo)入政府的資金。在偽滿的各大會(huì)社中,“滿映”占有特殊的地位。它的特殊地位是由它擔(dān)負(fù)的使命決定的�！皾M映”的特殊使命,就是執(zhí)行國(guó)策電影。引用“滿映”的一份文件解釋說:
“滿洲映畫協(xié)會(huì)是滿洲國(guó)的國(guó)策會(huì)社,根據(jù)日滿—德一心的正義,本著東亞和平思想的真精神,在平常無事的時(shí)候,對(duì)于滿洲國(guó)的精神建國(guó),具有重大的責(zé)任,對(duì)于日本和中國(guó)等國(guó)家,應(yīng)當(dāng)將滿洲國(guó)的實(shí)在情形,充分介紹,使他們十分的認(rèn)識(shí),而且對(duì)于其他滿洲國(guó)內(nèi)一般文化的向上,貢獻(xiàn)材料。到了一旦有事的時(shí)候呢?它的責(zé)任就更大了,就是與日本達(dá)成一氣,借著電影這個(gè)東西,實(shí)行對(duì)內(nèi)對(duì)外的思想戰(zhàn)、宣傳戰(zhàn)!”
這份文件精辟的道出了“滿映”的真正歷史使命。
“滿映”作為一個(gè)特殊的國(guó)策電影公司,具有電影輸出、輸入、電影制作和電影發(fā)行、放映等多種職能,從建立開始就積極拍片。“滿映”的影片分為娛民電影、啟民電影和時(shí)事電影。即故事片、新聞片和紀(jì)錄片,也有少量教育片。其中有“滿映”獨(dú)立完成的,也有同日本東寶、松竹等電影公司合作的影片,本文主要通過分析和回顧“滿映”的一些作品,來探討“滿映”對(duì)滿洲乃至中國(guó)淪陷區(qū)人民進(jìn)行的國(guó)策宣傳和殖民文化統(tǒng)治。通過“滿映”建立經(jīng)緯的論述,闡明“滿映”和關(guān)東軍的密切聯(lián)系,也看到了國(guó)策電影思想的形成。
二、甘粕正彥與“滿映”電影的國(guó)策宣傳思想的確立
談及“滿映”這個(gè)話題離不開理事長(zhǎng)甘粕正彥,通過他的活動(dòng)可以清楚地看出日本當(dāng)局在進(jìn)行國(guó)策宣傳上的良苦用心。“滿映”剛成立時(shí)期的理事長(zhǎng)為川島芳子的哥哥金壁東,但實(shí)權(quán)掌握在原滿鐵庶務(wù)課長(zhǎng)林顯藏手里。后來因經(jīng)營(yíng)的問題,1939年,“滿映”新辦公樓落成之際,甘粕正彥經(jīng)偽滿產(chǎn)業(yè)部次長(zhǎng)岸信介和偽滿國(guó)務(wù)院總務(wù)廳弘報(bào)處處長(zhǎng)武藤富男的推薦,出任了“滿映”第二任理事長(zhǎng)。這是“滿映”發(fā)展歷程中的重要事件。
甘粕正彥1891年1月26日生于日本宮城縣仙臺(tái)市北三番街的一個(gè)士族家庭,父親春吉是仙臺(tái)市警部的警官,甘粕正彥是長(zhǎng)子,在家中占有重要地位。1905年入名古屋陸軍幼年學(xué)校學(xué)習(xí),1910年轉(zhuǎn)入陸軍士官學(xué)校深造,在這里他受到了教官(后來成為日本首相和戰(zhàn)犯)東條英機(jī)的教育。1922年當(dāng)上了東京涉谷憲兵分隊(duì)長(zhǎng)。同年8月,以大尉軍銜擔(dān)任了東京鞫町憲兵分隊(duì)長(zhǎng)。同年9月1日,日本發(fā)生關(guān)東大地震,在大地震的災(zāi)害中,甘粕正彥乘機(jī)殺死了日本無政府主義者大衫榮和他的妻子伊藤野枝及大杉的外甥。同年12月8日,軍法會(huì)議判處甘粕有期徒刑10年,但甘粕僅服刑兩年零10個(gè)月,于1926年提前保釋出獄。出獄后甘粕到歐洲旅行,途經(jīng)中國(guó)時(shí),在沈陽會(huì)見了日本關(guān)東軍沈陽特務(wù)機(jī)關(guān)長(zhǎng)土肥源賢二大佐,后同關(guān)東軍參謀板垣征四郎搭上關(guān)系。這時(shí)日本關(guān)東軍正陰謀策劃對(duì)我國(guó)的更大規(guī)模的侵略,甘粕同關(guān)東軍參謀板垣征四郎和石原莞爾等,成為策劃入侵我國(guó)的急先鋒。之后,甘粕參加“九一八”事變的蓄謀等一系列活動(dòng),得到日本關(guān)東軍的稱贊,也奠定了他以后和關(guān)東軍密切接觸的基礎(chǔ)。此后,甘粕也參加了日本關(guān)東軍密謀挾持溥儀的活動(dòng),親自押送溥儀到長(zhǎng)春。由于甘粕深得關(guān)東軍的信任,所以他也參與了策劃成立偽滿洲國(guó)的活動(dòng)。1932年偽滿洲國(guó)成立后,甘粕出任了偽滿民政部警務(wù)司司長(zhǎng),成為偽滿警察的最高頭目。1937年調(diào)任偽協(xié)和會(huì)總務(wù)部長(zhǎng)兼規(guī)劃部長(zhǎng)。1939年經(jīng)偽滿產(chǎn)業(yè)部次長(zhǎng)岸信介和偽滿國(guó)務(wù)院總務(wù)廳弘報(bào)處處長(zhǎng)武藤富男的推薦,甘粕出任了“滿映”第二任理事長(zhǎng)。甘粕一到任給人以不同的印象,作為偽滿洲國(guó)的特殊公司,“滿映”一直是日本關(guān)東軍和偽滿警察部門所操縱的,對(duì)于這樣一個(gè)負(fù)有特殊使命的單位,由甘粕出任理事長(zhǎng),說明了甘粕正彥同軍警部門的特殊關(guān)系。因此當(dāng)時(shí)有個(gè)流行的說法:“在滿洲,白天的關(guān)東軍,晚間的甘粕”。當(dāng)時(shí),滿洲最大的電影雜志《電影畫報(bào)》第三卷第三期三月號(hào),慶祝滿洲“建國(guó)”10周年卷上,甘粕正彥發(fā)表一篇題為《戰(zhàn)事和電影》的文章,明確說明了“滿映”國(guó)策宣傳的歷史使命。部分原文如下:
“電影在平時(shí),固然是一種國(guó)民的心糧,陶冶情操純化思想,以致力于娛樂的魅力為主體,但是在戰(zhàn)時(shí),由于巧妙的操縱它的寫實(shí)效果,由于認(rèn)它做宣傳報(bào)道的寵兒而使之充分的活躍去宣傳國(guó)家的威力,把實(shí)象比文字比繪畫更深刻的傳達(dá)給國(guó)民,籍使前線和槍后相結(jié)合,電影是負(fù)著使國(guó)民全般協(xié)力的覺悟和愛國(guó)的觀念旺盛的任務(wù)的……”
由此我們不難想象,一個(gè)警察頭目操縱的文化部門,是怎樣的國(guó)策宣傳公司了。日本就是利用大眾易于接受的傳媒工具——電影,對(duì)滿洲人民進(jìn)行國(guó)策和思想文化宣傳的。從理事長(zhǎng)甘粕正彥及其活動(dòng)中,可以看到國(guó)策電影思想的完全確立。
三、“滿映”電影的國(guó)策宣傳思想的實(shí)施
[1] [2] 下一頁 更多精品：3edu文書 更多精品：3edu文書 “滿映”建立后,為了盡快形成生產(chǎn)能力,早日出片,很快健全了內(nèi)部機(jī)構(gòu),擴(kuò)充了人員,還增加了電影專業(yè)人員。根岸寬一、牧野滿男、谷川信吾,都是有影響的電影人物。由于“滿映”是國(guó)策公司,所以一開始就把這種精神強(qiáng)烈的表現(xiàn)出來了�！皾M映”的第一部作品是《壯志燭天》,1938年由坪井與導(dǎo)演,講述的是農(nóng)村模范青年劉得功,常遭土匪侵襲,投奔了偽滿洲國(guó)軍,決心討伐匪首馬得堂。他的這個(gè)行動(dòng)受到年邁的父母和叔父的反對(duì),但卻得到未婚妻瑞坤的支持。劉參軍后,很快晉升為伍長(zhǎng),在一次討匪中同匪首馬得堂遭遇,劉負(fù)傷,經(jīng)國(guó)防婦人會(huì)的婦女熱心看護(hù),傷愈出院,回鄉(xiāng)同老母戀人團(tuán)聚,受到全村人的歡迎。影片極力美化偽滿國(guó)軍的生活,帶有強(qiáng)烈的宣傳色彩。影片制作的目的就是宣傳偽滿國(guó)軍,而且影片是由治安部委托攝制的,強(qiáng)烈的說明了電影是為政治服務(wù)的,是政治需要的產(chǎn)物。在談及第一部電影時(shí)坪井與導(dǎo)演承認(rèn)“這是一部強(qiáng)烈宣傳國(guó)軍為內(nèi)容的影片,劇場(chǎng)效果不佳,只能起到一定的宣撫作用。”除了美化偽滿國(guó)軍的影片以外,還拍攝了歌頌偽滿警察的影片。如1938年拍攝的《大陸長(zhǎng)虹》就是典型的謳歌偽滿警察的影片,夸大了偽滿警察的形象�！皾M映”拍攝的都是這樣赤裸裸的宣傳國(guó)策和教化滿洲人民的影片�！皾M映”前期拍攝的都是這樣的影片,比如《國(guó)法無私》、《煙鬼》、《田園風(fēng)光》等。1938年,唯一的日本演員李香蘭的加入,備受注目,因?yàn)樗玫氖侵袊?guó)人的名字。她出演溫柔的愛情影片較多,是日本當(dāng)局用溫柔的愛情故事吸引滿洲人民,用意自然是教化民眾、宣傳國(guó)策思想及大東亞共榮思想。以李香蘭的名字進(jìn)行演藝活動(dòng)的是日本演員山口淑子,1920年生于中國(guó),在上學(xué)期間,她曾向白俄聲樂教授勃多列索夫夫人學(xué)習(xí)聲樂,并曾專門去北平上中學(xué),學(xué)習(xí)標(biāo)準(zhǔn)漢語。1933年,作為日本侵略者鼓吹所謂“五族協(xié)和”“日滿親善”的虛偽政治口號(hào)以麻醉中國(guó)人民而進(jìn)行的宣傳活動(dòng)之一,奉天廣播電臺(tái)開辦了一個(gè)名為“滿洲新歌曲”的節(jié)目,經(jīng)日本北支派遣軍司令部負(fù)責(zé)中國(guó)事務(wù)的陸軍少佐山家亨介紹,剛剛在勃多列索夫夫人的獨(dú)唱會(huì)上演唱過歌曲的山口淑子被他們選中,成為演唱滿洲新歌曲的歌手。為了避免中國(guó)觀眾的反感,電臺(tái)當(dāng)局提出不用她的日本名字,而用中國(guó)名字李香蘭。出于同樣的背景,當(dāng)“滿映”籌備拍攝《蜜月快車》時(shí),為了尋找在影片里唱歌的女主角新娘的扮演者,經(jīng)過關(guān)東軍報(bào)導(dǎo)部的軍官推薦,正在北平讀中學(xué)的山口淑子再次入選。同樣出于給滿洲人看的電影的決策,李香蘭再次被選為她的藝名,從此,李香蘭的名字開始出現(xiàn)在銀幕上,直到日本戰(zhàn)敗。李香蘭主演的第一部影片是《蜜月快車》。影片主要是表現(xiàn)新婚夫婦剛結(jié)合時(shí)的矜持、喜悅的心情,是一部鬧劇性質(zhì)的影片,實(shí)際效果不佳,卻使李香蘭被人們所熟知。此后,李香蘭頻頻扮演中國(guó)少女的角色,吸引中國(guó)人民的眼球。如《蜜月快車》、《富貴春夢(mèng)》、《冤魂復(fù)仇》、《鐵血慧心》、《黃河》等。在扮演許多純真的中國(guó)少女之后,“滿映”開始利用李香蘭扮演會(huì)說一口流利日語的中國(guó)女子形象,且都十分的愛戀日本男子的角色。第一次“滿映”和東寶合作的影片是《東游記》,描寫滿洲國(guó)農(nóng)民去東京找他們的一位去日本多年的朋友的經(jīng)歷。在這部充滿了日本軍國(guó)主義者對(duì)中國(guó)人民強(qiáng)烈藐視和歧視的影片里,兩個(gè)前去訪友的中國(guó)農(nóng)民在旅途中出盡了洋相,他們的朋友老王虛榮自私、吹牛撒謊,而與此相比,日本國(guó)是那么的先進(jìn)富裕,日本人是那么的彬彬有禮。李香蘭扮演的麗琴,是日本一家公司的打字員,她說得一口流利的日語,所以成了兩個(gè)農(nóng)民和日本人交流的媒介,她與一名中國(guó)留日學(xué)生相愛,最后動(dòng)員大家一起回去,建設(shè)“新滿洲”。在和松竹合作的《迎春花》中,李香蘭扮演的白麗,同樣是講得一口流利的日語,與來偽滿洲國(guó)的日本人關(guān)系密切,千方百計(jì)的幫助他與中國(guó)青年建立聯(lián)系,在這兩個(gè)角色身上,形象地體現(xiàn)了日本侵略者所鼓吹的“中日提攜,共存共榮”和“五族協(xié)和”的反動(dòng)口號(hào)所需要的中國(guó)人和中國(guó)婦女的形象。隨著日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)向內(nèi)地的推進(jìn),隨著李香蘭名聲日隆,“滿映”又與東寶合作,推出“大陸三部曲”進(jìn)行電影的國(guó)策宣傳。所謂的“大陸三部曲”,就是指李香蘭和東寶名演員長(zhǎng)谷川一夫共同主演的《白蘭之歌》、《支那之夜》、《熱砂的誓言》。
《白蘭之歌》是1939年“滿映”協(xié)助日本東寶公司拍攝的一部宣傳“日滿協(xié)和”的影片。影片描寫一名“滿鐵”工作的日本青年技師,愛上了中國(guó)農(nóng)村姑娘雪香,雪香的伯父是抗日運(yùn)動(dòng)的指導(dǎo)者,反對(duì)這樁婚事,兩人的愛情經(jīng)歷了曲折,雪香仍愛著日本青年,并幫助日本青年運(yùn)送子彈和抗日人士對(duì)射,戰(zhàn)斗中,雪香和日本青年都中彈受傷,兩人最后死在一起。尤其讓我們值得注意的是影片中的幾個(gè)場(chǎng)面。男主人公聽從其父臨終遺言,來滿洲發(fā)展,兄弟三人一起來滿洲建設(shè),其中有句男青年弟弟在父親靈前的臺(tái)詞:“請(qǐng)父親放心,為了國(guó)家的利益,我一定成為優(yōu)秀的滿洲開拓者”(筆者譯),這是典型的殖民宣傳,把滿洲當(dāng)成了日本自己的國(guó)家,影片把日本青年描寫成是懷著把“滿洲國(guó)”建成理想國(guó)家的獻(xiàn)身精神而努力工作的人。還有一個(gè)就是在影片里,自衛(wèi)開拓村的人們?cè)绯颗e行升國(guó)旗儀式并對(duì)皇居遙拜,對(duì)國(guó)旗行注目禮,從這些點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)可以看出日本當(dāng)局對(duì)中國(guó)民眾進(jìn)行奴化和思想滲透。影片中表面上講述的是溫情的愛情故事,實(shí)際上宣傳的完全是“日滿親善”“五族協(xié)和”的國(guó)策思想與殖民主義精神。
《支那之夜》講述的是一個(gè)極其憎恨日本人的戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒,被男主人公的誠(chéng)實(shí)和浪漫的愛所感動(dòng),最終愛上這個(gè)日本船員并嫁給他成為日本船員妻子的故事。影片比較細(xì)致的描述了中國(guó)女子愛日本船員的內(nèi)心發(fā)展過程。在戰(zhàn)前,日本男子毆打女子是一種愛的表達(dá),被打女子對(duì)那男子的強(qiáng)烈的愛所感動(dòng),會(huì)心懷感激,這是典型的日本傳統(tǒng)習(xí)俗和文化,可對(duì)于中國(guó)人來說卻是莫大的侮辱。影片里巧妙地利用了這個(gè)場(chǎng)面,從中不難看出這部影片向滿洲人民灌輸殖民思想,滲透日本文化的動(dòng)機(jī)。日本電影人用日本人山口淑子(李香蘭)制造出日本人被中國(guó)人摯愛的幻想,愿為了維持這個(gè)幻想,一直把持著不公開李香蘭身份的秘密,導(dǎo)致李香蘭用中國(guó)人的名字演中國(guó)人的角色,扮演一個(gè)深愛日本男子的純情中國(guó)少女,是典型的“日滿一心”“五族協(xié)和”的國(guó)策宣傳片。日中戰(zhàn)爭(zhēng)和太平洋戰(zhàn)爭(zhēng),日本政府和軍界經(jīng)常宣揚(yáng)“八弘一宇”“大東亞共榮圈”,只用口號(hào)很難被人們接受,所以《支那之夜》很好的用溫和的愛情故事體現(xiàn)了“共存共榮”的方針,可見日本在進(jìn)行國(guó)策宣傳上的良苦用心。
《熱砂的誓言》描述的男主人公是繼承兄長(zhǎng)的遺愿來滿洲在“滿鐵”工作的日本青年,女主人公是來往于日本和滿洲學(xué)習(xí)音樂的中國(guó)北京公司社長(zhǎng)的女兒,叫芳梅。這個(gè)影片也是中國(guó)女子愛日本青年的故事,是更加典型的國(guó)策影片,反映了日本在對(duì)中國(guó)人民進(jìn)行思想奴化和殖民教育方面的赤裸裸性。歸納分析這三部影片,都是男主人公是日本人,女主人公是中國(guó)人,在當(dāng)時(shí)男尊女卑的思想里,男人是主導(dǎo)者,女人是奉獻(xiàn)者,整個(gè)身心的奉獻(xiàn)者,長(zhǎng)谷川一夫的角色代表日本,李香蘭的角色代表中國(guó),表現(xiàn)出中國(guó)如此信賴和依托日本,日本是一定愛中國(guó)的。這三部曲是典型的國(guó)策宣傳片,是侵略中國(guó)現(xiàn)實(shí)的隱瞞,李香蘭所演的是從內(nèi)心里那么摯愛日本男子的純情可憐的中國(guó)女子形象,日本電影人及其統(tǒng)治機(jī)構(gòu),費(fèi)盡心機(jī)的利用電影這個(gè)大眾宣傳手段為日本進(jìn)行殖民統(tǒng)治和擴(kuò)張,大肆進(jìn)行宣傳國(guó)策。
“滿映”作為特殊的國(guó)策公司,從1937年建立到1945年滿洲國(guó)崩潰的八年時(shí)間里,在紀(jì)錄片方面初期(1938-1939)拍攝60部,中期(1940-1942)拍攝110部,后期(1943-1945)拍攝19部,新聞片有《“滿映”通訊》312號(hào),《“滿映”時(shí)報(bào)》313號(hào),編輯發(fā)行《滿洲兒童》55號(hào)。故事片共計(jì)108部,“大陸三部曲”屬于故事片�！皾M映”的紀(jì)錄片都是紀(jì)錄偽滿洲國(guó)的重大政治活動(dòng),對(duì)滿洲內(nèi)部起到了“建國(guó)精神的普及”,對(duì)外“介紹滿洲國(guó)的實(shí)在情形”“介紹、輸入日本文化”,最露骨的體現(xiàn)了國(guó)策電影的思想。
“滿映”所拍攝的新聞片和故事片都是帶有明顯宣傳色彩的國(guó)策片。后期的電影內(nèi)容更加反動(dòng),有的惡意攻擊共產(chǎn)黨、有的美化偽滿警察、有的直接反映了日本在南太平洋的侵略活動(dòng)。“滿映”為宣傳日本和偽滿洲國(guó)的國(guó)策、鼓吹“日滿協(xié)和”、美化日本軍國(guó)主義的侵略擴(kuò)張政策,奴化中國(guó)人民進(jìn)行了大量的活動(dòng),成了二戰(zhàn)時(shí)期日本在國(guó)外設(shè)置的最大的文化侵略機(jī)構(gòu)�！皾M映”在國(guó)策宣傳上起到了非常重要的作用,對(duì)中國(guó)人民進(jìn)行殖民奴化的過程中,是赤裸裸的宣傳和奴化,對(duì)中國(guó)人民是一種心靈的摧殘。在日中15年戰(zhàn)爭(zhēng)史上具有極其重要的作用,我們應(yīng)該讓后世的中國(guó)人永遠(yuǎn)銘記上一頁 [1] [2] 更多精品：3edu文書
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