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我國近年網(wǎng)絡藝術的發(fā)展（會員資料）
我國近年網(wǎng)絡藝術的發(fā)展（會員資料） 電子藝術的興起是20世紀藝術領域內(nèi)最令人驚嘆的變革。當電影叩響藝術之門的時候，人們還根本未認識到它將成為20世紀風頭正勁的藝術寵兒，隨后廣播電視藝術的異軍突起，使現(xiàn)代聲、光、電技術一舉步入藝苑中心，從而使歷史悠久的傳統(tǒng)藝術為之失色。然而，最令人震憾的是60年代以來迅猛發(fā)展的計算機技術和80年代以來的網(wǎng)絡技術，它以迅雷不及掩耳之勢，挺進人類藝術領域，后來居上，并已嶄露頭角。無疑，電腦藝術、網(wǎng)絡藝術的出現(xiàn)將使人類藝術世界的格局發(fā)生根本性的變化。
計算機與藝術世界
對作家而言，計算機已不僅僅是寫作工具，還是作家獲取信息、交流信息、發(fā)布信息的捷徑。多媒體光盤成為大容量藝術資料庫。通過搜索引擎中的關鍵詞查詢和分類查詢，作者可以在因特網(wǎng)上得到創(chuàng)作所需的各種圖文資料，可以與同行、讀者、出版界進行雙向交流，還可以展示自己的創(chuàng)作成果，尋求出版合作意向。
對于文學研究者而言，計算機給文學研究提供了相當?shù)谋憷鸵恍┬碌慕嵌�。如，在文學作品風格、語言特征的測定，作家、作品真?zhèn)蔚目甲C，作家作品辭典的編寫，文學研究資料的自動檢索，文學作品的模仿等。
計算機已經(jīng)成為新的藝術創(chuàng)作手段。許多計算機軟件具有繪圖、三維動畫、數(shù)據(jù)統(tǒng)計、資料檢索功能，一些特殊軟件甚至能進行文學創(chuàng)作、譜曲、虛擬現(xiàn)實。計算機已經(jīng)成為一部分作家藝術家離不開的創(chuàng)作幫手和伙伴。明天，它可能成為傳統(tǒng)作家藝術家的競爭對手。甚至計算機本身成為創(chuàng)作者。同時，計算機給文藝研究提供了新角度。
新載體
作為一種新載體，光盤成為大容量藝術資料庫。
電子出版物的主要形態(tài)有：軟磁盤(FD)，只讀光盤(CD-ROM)，交互式光盤(CD-I)，圖文交盤(CD-G)，照片光盤(PHOTO-CD)，集成電路卡(IC CARD)，以及網(wǎng)絡出版物等。只讀光盤是目前實用的多媒體電子出版物。目前，一片只讀光盤有650兆位存儲容量，相當于幾萬張印刷品或數(shù)百張軟盤的存儲量。1000本30萬字小說，起碼要占用滿滿的幾大書架。今天，滿滿幾大書架的內(nèi)容可以裝在一張薄薄的、成本不到2元人民幣的光盤中。計算機存儲技術的發(fā)展，正使一張光盤的容量進一步加大。明天的一張光盤，就是一座圖書館。要不了多久，電子出版物、音像制品、傳統(tǒng)圖書三足鼎立的格局就將形成。 （篇幅：32000余字）
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關于電視歷史劇“走紅”的思考
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關于電視歷史劇“走紅”的思考
吉炳軒：《弘揚五種精神奏響時代強音》，《中國電視》01年第4期；
徐光春：《在2002年全國電視劇題材規(guī)劃會上的講話》，《中國電視》02年第4期)，竟占年度生產(chǎn)總量的1/4左右。而從播出方面看，各電視臺青睞歷史(古裝)劇是一目了然的�！跋喈旈L一段....
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關注百姓命運，珍重平民情感
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關注百姓命運，珍重平民情感
呼喚家族親情的回歸
具有家庭色彩的電視劇能夠很好地適應電視受眾群體的觀看氛圍，這就是很大一批家 庭室內(nèi)劇被看好的前提。電視劇《大哥》有著極濃的家庭色彩，它向我們展現(xiàn)的家庭， 是當代都市中已不多見的三代同堂....
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談電視戲曲的歷史和現(xiàn)狀
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談電視戲曲的歷史和現(xiàn)狀
一、50年代后期至60年代初期
中國從1958年有了電視以后就出現(xiàn)了電視文藝，電視戲曲也隨之誕生。早期的電視戲曲形式很簡單，以戲曲為主，將原來只在舞臺上表演的戲曲，簡單地照搬和再現(xiàn)到電視屏幕上。其表現(xiàn)方式主要是現(xiàn)場直播戲曲舞臺劇。
由于技術手段的....
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迎接中國電視體制的偉大變革
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迎接中國電視體制的偉大變革本世紀末，中國廣播電視界出現(xiàn)了一個非常引人關注的現(xiàn)象，這就是體制改革成了一個熱門話題，從社會群眾到業(yè)內(nèi)編輯記者，從中央電視臺到縣級電視臺，當前最熱烈、最火爆的話題就是體制改革的問題。我把這種現(xiàn)象稱為“本世紀末最熱門的話題、新世紀初中國電視的曙光�！�
一、傳....
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當代電視劇批評模式的斷想
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當代電視劇批評模式的斷想 但在實際的理論和批評中，很多研究者沒有看到這點，因而導致了他們對大眾文化....
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中國電視劇的幾點思考
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中國電視劇的幾點思考
一思：國產(chǎn)劇露出笑臉？
國產(chǎn)劇市場也出現(xiàn)了從未有過的紅火景象，買方市場迅速松動，賣片人理直氣壯地上揚價格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺的收購大戰(zhàn)，《愛你》、《日紅》、《藍色妖姬》等熱....
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論電視劇的戲劇性
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論電視劇的戲劇性戲劇性概括起來有三種涵義：一是時空的舞臺性，二是情節(jié)的沖突性，三是偶然、巧合等技巧性。
舞臺性建立在假定性基礎之上。舞臺劇在一個三堵墻包圍的舞臺空間中演出，觀眾隔著第四堵透明的墻與演員處于同一真實空間來欣賞，這樣就有了舞臺環(huán)境設置的假定性，即以少量的布景和道具來假定....
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電視劇的全球化和文化入侵
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電視劇的全球化和文化入侵“全球化”，這是從西方引進的新概念。20世紀50年代初，西方經(jīng)濟學家開始提出“經(jīng)濟一體化”概念。到80年代中期又進一步提出“經(jīng)濟全球化”概念。90年代以來，這“全球化”概念大有取代“一體化”概念的勢頭。也是從這個時候起，“全球化”概念逐漸進入西方文化和文藝領域。差....
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國產(chǎn)電視劇亟待解決的幾個問題
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國產(chǎn)電視劇亟待解決的幾個問題
一、題材狹窄缺乏新鮮感
二、剪接失度冗長拖沓
我們不是一味地反對拍長劇，而是當長則長，當短則短。應像魯迅先生倡導的要以內(nèi)容的含量為依據(jù)，以不脫離主題為原則來安排劇的長短，即要深刻、生動、精彩、充實、飽滿、好看。不要人為地將單本能完成的戲硬拉....
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電視大眾文化研究視角的轉換
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電視大眾文化研究視角的轉換
一、視角轉換之于電視文化研究的必要
主張從多種視角來研究電視文化主要是基于以下的原因：
第一，當代中國電視文化的理論研究落后于迅猛發(fā)展的實踐。我國電視文化的歷史始于20 世紀中期，雖然晚于英國、美國、日本等發(fā)達國家，但在....
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