談電視戲曲的歷史和現(xiàn)狀

談電視戲曲的歷史和現(xiàn)狀
一、50年代后期至60年代初期
中國從1958年有了電視以后就出現(xiàn)了電視文藝，電視戲曲也隨之誕生。早期的電視戲曲形式很簡單，以戲曲為主，將原來只在舞臺上表演的戲曲，簡單地照搬和再現(xiàn)到電視屏幕上。其表現(xiàn)方式主要是現(xiàn)場直播戲曲舞臺劇。
由于技術(shù)手段的限制，直播場地只能是劇場舞臺。導(dǎo)演一般采用三臺攝像機(jī)聯(lián)機(jī)，面向舞臺，放置在左、中、右三個(gè)位置，運(yùn)用不同機(jī)位的鏡頭角度、景致變化進(jìn)行現(xiàn)場切換，使觀眾欣賞全劇。那一時(shí)期轉(zhuǎn)播過不少戲曲藝術(shù)家的劇目，如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》，荀慧生的《紅娘》，周信芳的《四進(jìn)士》等。早期的電視戲曲培養(yǎng)了中國第一批電視戲曲工作者，練就了他們嚴(yán)肅的工作作風(fēng)和深厚的藝術(shù)功底。同時(shí)，戲曲節(jié)目的劇場實(shí)況轉(zhuǎn)播也為后來的電視文藝的實(shí)況轉(zhuǎn)播和專場錄像，積累了經(jīng)驗(yàn)，奠定了基礎(chǔ)。
二、60年代中期至70年代末
隨著電視技術(shù)的更新，電視手段不斷豐富，電視戲曲導(dǎo)演為了增強(qiáng)電視表現(xiàn)力，不再滿足照搬舞臺，他們積極參與節(jié)目創(chuàng)作，將戲曲演員請到演播室，運(yùn)用電視的獨(dú)有視角，從舞美、燈光、現(xiàn)場調(diào)度，到劇本的修改、演員表演、化裝，都重新設(shè)計(jì)和安排，這便是專場錄像。這一時(shí)期中央電視臺播出了評劇《雙玉嬋》、川劇《燕燕》，地方臺播出了昆曲《十五貫》等，它比原有的舞臺劇節(jié)奏更加緊湊，畫面更加符合觀眾的審美要求。
電視錄像設(shè)備的使用，尤其是彩色電視錄像設(shè)備和彩色轉(zhuǎn)播車的引進(jìn)，使電視節(jié)目不再是轉(zhuǎn)瞬即逝，而能制成磁帶得以保留、交換和重播。由此產(chǎn)生的后期編輯，又為電視戲曲的再加工和再創(chuàng)作，提供了一個(gè)廣闊的空間。專場錄像為戲曲節(jié)目的電視化，探索出一條路。至今，它依舊是電視戲曲中一個(gè)非常重要的表現(xiàn)形式。
三、80年代后期至90年代中期
改革開放以后，電視戲曲也在人們懷舊和期盼復(fù)蘇中迅猛發(fā)展，占據(jù)了電視節(jié)目相當(dāng)?shù)囊徊糠�。這個(gè)時(shí)期的電視戲曲節(jié)目，既保留了實(shí)況轉(zhuǎn)播和專場錄像的形式，又呈現(xiàn)了形式多樣、風(fēng)格各異的發(fā)展趨勢。這一時(shí)期的節(jié)目從內(nèi)容上可以分為兩類：欣賞類和專題類。
1．欣賞類戲曲節(jié)目，是指以觀眾欣賞為宗旨，以展示戲曲劇目的故事和演員的表演藝術(shù)為主的電視戲曲節(jié)目。這一類的節(jié)目主要有實(shí)況轉(zhuǎn)播、專場錄像、綜藝晚會(huì)中戲曲節(jié)目、電視戲曲晚會(huì)、電視戲曲藝術(shù)片等等，而最有代表性的莫過于電視戲曲晚會(huì)的出現(xiàn)和電視戲曲藝術(shù)片的興起。
電視戲曲晚會(huì)：編導(dǎo)不但在演播室搭上舞美、燈光，請來主持人和各劇種優(yōu)秀演員，表演和串聯(lián)，而且運(yùn)用電視手法，對戲曲音樂創(chuàng)作，節(jié)目現(xiàn)場編排，進(jìn)行了整體構(gòu)思，使晚會(huì)節(jié)奏明快，觀賞性大大增加。從“元宵戲曲晚會(huì)”“南腔北調(diào)大匯唱”等，到90年代每年的“春節(jié)戲曲晚會(huì)”，電視戲曲晚會(huì)雖不像綜合文藝晚會(huì)那樣大紅大紫，但它一直具有固定的觀眾群，贏得了一批觀眾。
電視戲曲藝術(shù)片：電視戲曲藝術(shù)片的興起和發(fā)展，不僅為戲曲這一傳統(tǒng)的藝術(shù)擺脫危機(jī)，探索了一條可行的路，而且拓展和豐富了電視藝術(shù)領(lǐng)域。電視戲曲編導(dǎo)們，先是在演播室將專場錄像繼續(xù)深化擴(kuò)展，進(jìn)行電視化處理，然后又將演員搬出了演播室的人工舞臺，放在實(shí)景里拍攝，一種電視藝術(shù)的新樣式——電視戲曲藝術(shù)片由此形成。從浙江電視臺《桃子風(fēng)波》和上海電視臺的《孟麗君》，到《秦淮夢》、《膏藥章》、《四川好人》、《曹雪芹》、《遙指杏花村》、《璇子》等一大批電視戲曲藝術(shù)片的相繼產(chǎn)生，標(biāo)志著編導(dǎo)隊(duì)伍的壯大，電視戲曲片的制作水平的提高和成熟。
2．專題類戲曲節(jié)目，指以介紹戲曲專題為主，以知識性、信息性、趣味性、觀眾參與性為節(jié)目形式的電視戲曲節(jié)目。這一時(shí)期，此類節(jié)目有綜合戲曲欄目、競賽類戲曲節(jié)目等。
綜合戲曲欄目：中央電視臺的《九州戲苑》，上海電視臺的《大舞臺》，陜西電視臺的《秦之聲》，福建電視臺的《閩海觀劇》等節(jié)目，內(nèi)容從劇目劇種介紹，戲曲人物專題，到演員表演賞析，專家評論訪談，主持人介紹評論，穿插著臺前幕后的軼事典故，應(yīng)有盡有。節(jié)目的形式也日趨活潑新穎，在有限的時(shí)間內(nèi)，聚合了最大的信息量。
競賽類戲曲節(jié)目：1987年中央電視臺的“全國青年京劇演員電視大選賽”，1988年上海電視臺的“滬劇中青年聲屏大獎(jiǎng)賽”、四川電視臺的“瀘州老窖‘金鷹杯’川劇大獎(jiǎng)賽”等節(jié)目既滿足了觀眾的欣賞需求，又普及了戲曲知識，吸引了觀眾的參與，同時(shí)推動(dòng)了戲曲自身的發(fā)展，證明了這一類節(jié)目在知識性、欣賞性、趣味性和觀眾參與性上取得了成功。
四、90年代中期至今
90年代中期以后，隨著各級電視臺戲曲頻道或欄目的開設(shè)，電視戲曲節(jié)目進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)期：節(jié)目時(shí)間大量增加，節(jié)目更加多姿多彩。
這一時(shí)期電視戲曲節(jié)目表現(xiàn)出如下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，更加注重對老藝術(shù)家遺產(chǎn)的保護(hù)和繼承，如增加了“音配像”欄目；第二，更加注重觀眾的參與性，如中央電視臺的“過把癮”。欄目，集競賽性與趣味性于一身，將普通觀眾推向舞臺，給了戲曲愛好者一席之地；第三，更加注重節(jié)目的藝術(shù)性，如福建電視臺的“閩海觀劇”，思路活躍，大膽創(chuàng)新，將內(nèi)外景結(jié)合，制作了很多精美的戲曲MTV。
一代一代的電視戲曲工作者在寂寞中默默努力，創(chuàng)作了一個(gè)又一個(gè)作品，在電視藝術(shù)發(fā)展史上留下了探索不息的腳印。

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