關(guān)注百姓命運(yùn)，珍重平民情感

關(guān)注百姓命運(yùn)，珍重平民情感
呼喚家族親情的回歸
具有家庭色彩的電視劇能夠很好地適應(yīng)電視受眾群體的觀看氛圍，這就是很大一批家  庭室內(nèi)劇被看好的前提。電視劇《大哥》有著極濃的家庭色彩，它向我們展現(xiàn)的家庭，  是當(dāng)代都市中已不多見的三代同堂、兄弟同居的大家庭。應(yīng)該說，在現(xiàn)實(shí)生活中，傳統(tǒng)  的“大家庭”越來越少，現(xiàn)代家庭日益趨于小型化，在大城市里，三口之家扮演著主力  軍，甚至“丁克”家庭也已成為流行時(shí)尚。那么，編導(dǎo)者為什么要把故事放在這樣一個(gè)  特殊的家庭環(huán)境中呢?自然，從戲劇性的需要，大家族里人物集中，關(guān)系復(fù)雜，矛盾沖  突突出，因此容易搞出很強(qiáng)的戲劇性，然而，《大哥》這部連續(xù)劇卻恰恰不是一個(gè)非常  戲劇化的熱鬧戲，圍繞大哥陳文海結(jié)構(gòu)成的父老兄弟姐妹十幾口人這樣一個(gè)大家庭，它  展現(xiàn)在觀眾面前的，卻是一個(gè)自然流暢、樸素?zé)o華的故事，它就像我們生活中的柴米油  鹽那樣平凡。
《大哥》避開了時(shí)髦的環(huán)境、時(shí)尚的人物，選擇了高樓大廈后面的平房小院里的平民  生活，選擇了一個(gè)似乎有點(diǎn)老舊的題材。要在這個(gè)老舊的題材里挖掘出點(diǎn)新鮮故事，毫  無疑問，編導(dǎo)者們在給自己選了一個(gè)難題的同時(shí)，也選擇了一個(gè)至高點(diǎn)，一個(gè)風(fēng)光無限  的頂峰——一個(gè)親情的頂峰。
  植根于生活土壤里的形象
陳家大哥文海是全家的主心骨，承擔(dān)生活重?fù)?dān)而不辭辛苦，弟妹的大事小情他掛在心  上，文濤的家庭糾紛他要管，文寶的事業(yè)前途他要幫，就連小妹文慧談戀愛他也要引導(dǎo)  ，但惟獨(dú)忽視了自己的健康，在他得知自己可能患了癌癥后，還細(xì)心安排家中后事。大  哥的無私和寬容，大哥的盡心盡責(zé)，感動著每個(gè)家庭成員，也感動著電視屏幕前的觀眾  。大哥這個(gè)形象是全家的核心，也是全劇的核心，而這個(gè)形象所以能感人，不是平地上  拔高了人物，而是以其“真”為根基，以其“愛”為動力的。大哥沒做驚天動地的事，  他的正直，體現(xiàn)在他每一天每一事中，他的責(zé)任心，滲透在對全家老老小小的關(guān)懷上。  中國人的家庭傳統(tǒng)上歷來就有“長兄為父、老嫂比母”之說，中國人的家庭中，這樣的  大哥不乏其人，在本劇的編導(dǎo)者中，這樣的大哥也不乏其人，這個(gè)形象植根于生活的土  壤里，才使我們感到那樣親切，那樣真實(shí)可信。
文海身上最可貴的是他的責(zé)任心。對文靜的勸導(dǎo)，對文寶的關(guān)心，對小妹戀愛的指導(dǎo)  ，無不體現(xiàn)這種責(zé)任心。難怪文寶說：“我感覺大哥有時(shí)更像我的父親，家里有什么困  難都是他來扛著�！鄙踔廉�(dāng)春芳和文濤已經(jīng)離婚，結(jié)束了她與陳家的親屬關(guān)系后，春芳  兩次住院，文海像對待親人一樣去醫(yī)院看望。醫(yī)生問他是患者的什么人時(shí)，他仍然說“  我是她的大哥”。這就是大哥的人品所在。
在大哥這個(gè)人物身上，編、導(dǎo)、演員都傾心注入了自己的心血和感情。大哥的身上體  現(xiàn)著民族的文化心理和傳統(tǒng)美德。對大哥的純樸、大哥的正直、大哥的善良甚至有時(shí)老  實(shí)得近乎窩囊的特點(diǎn)，都表現(xiàn)得很到位。還應(yīng)該指出的是，大哥并不是帶有封建意識的  舊傳統(tǒng)人物，他是個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)中的實(shí)實(shí)在在的人，他面對嶄新的市場經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)，面  對陳家人面臨的困難，他要帶著全家人硬著頭皮頂過去，就必須踏踏實(shí)實(shí)地適應(yīng)和面對  這個(gè)現(xiàn)實(shí)。
  從生活深處和細(xì)處挖掘閃光的情感金礦
陳家小院，住得擁擠、簡陋，日子過得平淡無奇、緊緊巴巴，每天人們都為生活忙碌  奔波，龍生九子個(gè)性、追求不相同，姑嫂、妯娌間又常有口角。但當(dāng)我們深入這個(gè)小院  里，隨著大哥一家人經(jīng)歷每一個(gè)日出日落，感受著大哥家每個(gè)人的喜怒哀樂時(shí)，我們體  會到了這個(gè)家庭里蘊(yùn)含著的真情和純樸。這個(gè)家庭遭遇了許多困窘艱難：下崗，離婚，  老人生病，孩子求學(xué)，生活的壓力無處不在，可不論遇到多大難處，這個(gè)家惟一不缺少  的是愛，這是一種巨大的凝聚力，使人們面對困境、委屈、誘惑，都以平和心態(tài)處之，  靠自己的努力來創(chuàng)造自己的生活。
劇中最動情的一段落，是老父親生病在醫(yī)院里昏迷不醒，兒女們輪流去醫(yī)院護(hù)理，他  們?yōu)榱藛拘迅赣H，每天和父親不停地說話，每人都把平日不肯說出的話說了出來，盡管  有的不善言辭，也都涌出源源不斷的話題，文寶痛悔自己的虛擲時(shí)光，文靜傾訴心聲解  開對父親的積怨……這個(gè)機(jī)會使每個(gè)兒女都和父親更加靠近，是親情的力量終于戰(zhàn)勝死  亡……
還有一個(gè)小細(xì)節(jié)，當(dāng)老父親昏迷過后醒來時(shí)，不認(rèn)識了全家人，卻惟獨(dú)只認(rèn)識文寶。  文寶這個(gè)最調(diào)皮、最不招人待見的孩子，其實(shí)是老父親最操心、注入最多關(guān)懷的孩子…  …劇中許多這樣的細(xì)節(jié)里，都滲透著這種溫馨親情。情是劇中的一條金線，聯(lián)接了陳家  所有的親人和朋友，貫穿了全劇起起伏伏的事件和故事。
人們常說，畫鬼容易畫人難，要在這些大家熟悉的生活環(huán)境中發(fā)現(xiàn)金礦開掘真金，就  要有不同于一般的眼光，要下更大的工夫。該劇，許多情節(jié)的鋪陳是平和的，沒有大的  變故，不雕琢，不矯情，情節(jié)上的合理真實(shí)是全劇始終的追求，在平和之中滲透著那種  永遠(yuǎn)剪不斷的親情，平和之中讓人們?nèi)テ穱L去回味，平和之中包含著人們對生活的感悟  。它完全是靠人物的內(nèi)在情感、內(nèi)在動力，去揭示平凡生活的啟示。隨著故事情節(jié)的推  進(jìn)，大哥的胃病最后診斷結(jié)果不是癌癥，二哥的婚變最終走向復(fù)圓，文靜的離婚官司得  到解決，借債、還債、下崗、求職，陳家人最終越過了溝溝坎坎，走向正常的生活，他  們靠的是“老陳家的品性”，這就是本劇內(nèi)在的精髓，體現(xiàn)了編導(dǎo)的主題意圖。我們看  到了，這是我們所熟悉的老百姓，這就是百姓常說的“過日子”，從這最平常的百姓生  活的深處和細(xì)處挖掘出善良與美好的感情，這才是閃光的情感金礦。

1

2

3

4

5

6

一思：國產(chǎn)劇露出笑臉？

國產(chǎn)劇市場也出現(xiàn)了從未有過的紅火景象，買方市場迅速松動，賣片人理直氣壯地上揚(yáng)價(jià)格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺的收購大戰(zhàn)，《愛你》、《日紅》、《藍(lán)色妖姬》等熱....

7

8

9

10