弘揚(yáng)先進(jìn)文化 塑造美好心靈

弘揚(yáng)先進(jìn)文化 塑造美好心靈一

“飛天獎(jiǎng)”從1980年開(kāi)始評(píng)比，至今已評(píng)選了二十屆，二十年來(lái)，中國(guó)的電視劇事業(yè)，伴隨著改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)的歷史進(jìn)程，堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，獲得了迅猛發(fā)展，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的喜人景象。歷時(shí)20屆的全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”評(píng)選，忠實(shí)紀(jì)錄了二十年來(lái)中國(guó)電視劇創(chuàng)作從幼稚走向成熟的歷史。“飛天獎(jiǎng)”歷屆榜上有名的作品，標(biāo)志了我國(guó)電視劇創(chuàng)作當(dāng)年度所達(dá)到的較高思想、藝術(shù)水平，如《四世同堂》、《渴望》、《圍城》、《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《英雄無(wú)悔》、《和平年代》等，都產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。經(jīng)過(guò)20年的發(fā)展進(jìn)步，中國(guó)電視劇在社會(huì)主義精神文明建設(shè)中，在電視宣傳中，在豐富人們的精神文化生活中，占據(jù)著十分重要的位置，承擔(dān)著十分重要的責(zé)任，發(fā)揮著其他文藝形式難以代替的重要作用。
20年時(shí)間，在歷史的長(zhǎng)河里僅是一個(gè)瞬間，僅短短20年時(shí)間，電視劇這一新型的藝術(shù)形式以出人意料的速度迅猛發(fā)展，由小到大，由弱到強(qiáng)，成為藝術(shù)百花園中的一朵奇葩，耀眼奪目，而且仍在茁壯成長(zhǎng)，充滿(mǎn)生機(jī)。從總體上看，中國(guó)電視劇創(chuàng)作認(rèn)真堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，思想、藝術(shù)均為上乘的佳作逐年增加，每年都有一大批思想性和藝術(shù)性相統(tǒng)一、為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品的推出，為滿(mǎn)足人民日常增長(zhǎng)的文化需求，做出了突出貢獻(xiàn)。一些優(yōu)秀作品，還走出了國(guó)門(mén)，先后在美國(guó)、日本、歐洲、東南亞等國(guó)家和地區(qū)播映。二十年來(lái)，電視劇創(chuàng)作隊(duì)伍隨著電視劇事業(yè)的發(fā)展而逐步壯大。專(zhuān)職從事電視劇創(chuàng)作的編導(dǎo)人員，在七十年代末還不過(guò)數(shù)十人，發(fā)展到現(xiàn)在，已數(shù)以萬(wàn)計(jì)。中國(guó)電視劇在二十年的發(fā)展過(guò)程中，不斷吸收文學(xué)營(yíng)養(yǎng)、戲劇營(yíng)養(yǎng)、電影營(yíng)養(yǎng)，經(jīng)歷了形式美學(xué)、紀(jì)實(shí)美學(xué)、造型美學(xué)的實(shí)踐，在藝術(shù)上逐步走向成熟，形成了有中國(guó)特色的，同時(shí)又是區(qū)別于文學(xué)、戲劇、電影的獨(dú)立的電視劇審美體系。20年來(lái)，出現(xiàn)了一大批歷史內(nèi)涵豐富、美學(xué)形態(tài)趨于成熟的電視劇佳作。一大批反映改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)的具有藝術(shù)魅力的作品問(wèn)世，如《新星》、《外來(lái)妹》、《車(chē)間主任》、《人間正道》、《中國(guó)神火》、《問(wèn)鼎長(zhǎng)天》、《英雄無(wú)悔》、《情滿(mǎn)珠江》、《和平年代》、《蒼天在上》，等等。為當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民譜寫(xiě)“心史”的電視劇創(chuàng)作也取得了很大成就，如《雪野》、《葛掌柜》、《籬笆女人和狗》、《黨員二楞媽》、《難忘歲月——紅旗渠的故事》，等等。歷史題材和革命歷史題材一直是電視劇藝術(shù)家十分關(guān)注的領(lǐng)域之一，《努爾哈赤》、《末代皇帝》、《唐明皇》、《雍正王朝》、《宋慶齡和她的姐妹們》、《巨人的握手》、《鄧穎超和她的媽媽》等作品，便是這方面的代表作品。二十年來(lái)的電視劇創(chuàng)作實(shí)踐表明：電視劇的發(fā)展繁榮，必須堅(jiān)持以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論為指導(dǎo)，認(rèn)真貫徹執(zhí)行“二為”方向和“雙百方針”，全面、正確地認(rèn)識(shí)和處理好“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的精神內(nèi)涵和辯證關(guān)系，始終堅(jiān)持做到“以?xún)?yōu)秀的作品鼓舞人”。二十年的成功經(jīng)驗(yàn)證明：電視劇的發(fā)展繁榮，必須努力促進(jìn)電視劇生產(chǎn)力諸因素的優(yōu)化組合，實(shí)現(xiàn)精神生產(chǎn)資源的最佳配置，進(jìn)行必要的宏觀調(diào)控，這是提高電視劇思想水平和藝術(shù)質(zhì)量的重要保證。二十年來(lái)的成功經(jīng)驗(yàn)證明：電視劇的發(fā)展繁榮，必須調(diào)動(dòng)和發(fā)揮電視劇創(chuàng)作者的積極性，善于學(xué)習(xí)和吸收古今中外文化的豐富營(yíng)養(yǎng)，善于借鑒其它藝術(shù)形式中一切有益的東西，注入到創(chuàng)作過(guò)程中去，形成鮮明的中國(guó)特色、地方特色和個(gè)性特色，這是促成中國(guó)電視劇藝術(shù)實(shí)現(xiàn)百花開(kāi)放的有效途徑。
二
第20屆“飛天獎(jiǎng)”評(píng)選的是自1999年4月15日至2000年4月15日前播出的電視劇，分設(shè)有長(zhǎng)篇電視劇獎(jiǎng)、中篇電視劇獎(jiǎng)、短篇電視劇獎(jiǎng)、少兒連續(xù)劇獎(jiǎng)、短劇獎(jiǎng)、系列劇獎(jiǎng)、譯制片獎(jiǎng)、單項(xiàng)獎(jiǎng)、提名獎(jiǎng)等12個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
第20屆全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”共有經(jīng)各省、直轄市、自治區(qū)推薦參評(píng)的153部1534集作品進(jìn)入終評(píng)，最后獲獎(jiǎng)作品達(dá)79部722集。其中，《鋼鐵是怎樣煉成的》等三部作品榮獲特別獎(jiǎng)；《突出重圍》、《嫂娘》、《有這樣一個(gè)支部書(shū)記》、《小鬼魯智勝》等6部74集作品榮獲一等獎(jiǎng)；《兒科醫(yī)生》、《紅巖》、《徐海東大將》、《鄧小平在1950年》、《一個(gè)人的背影》、《大地兒女》、《咱老百姓》等21部160集作品榮獲二等獎(jiǎng)；《家園》、《黑嫂》、《希望的天空》、《向日葵》、《旋轉(zhuǎn)的鈔票》等41部353集作品榮獲三等獎(jiǎng)；《啊，山還是山》等11部139集作品獲得提名獎(jiǎng)。《呼嘯山莊》等6部14集作品獲譯制片獎(jiǎng)�！堕_(kāi)國(guó)領(lǐng)袖毛澤東》的編劇王朝柱、《鋼鐵是怎樣煉成的》的導(dǎo)演韓剛、《開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖毛澤東》中飾毛澤東的唐國(guó)強(qiáng)、《突出重圍》中飾方英達(dá)的杜雨露、《兒科醫(yī)生》中飾周小蕙的張小磊、《嫂娘》中飾嫂娘的宋佳等分獲12項(xiàng)單項(xiàng)獎(jiǎng)。
第20屆全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品呈現(xiàn)出以下幾個(gè)鮮明特色：
一是努力遵照“代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向”的要求，注重提高電視劇作品的思想品位、文化意蘊(yùn)和審美格調(diào)，使這門(mén)新興藝術(shù)真正成為黨和政府“凝聚和激勵(lì)全民族的重要精神力量”之一�！锻怀鲋貒�》不僅實(shí)現(xiàn)了中國(guó)軍旅文藝創(chuàng)作的一次“突圍”和創(chuàng)新，而且為整個(gè)社會(huì)主義文藝創(chuàng)作提供了具有普遍意義的新鮮經(jīng)驗(yàn)。該劇緊扣“科技強(qiáng)軍”的題旨，濃墨重彩地塑造了以軍長(zhǎng)方英達(dá)為代表的當(dāng)代軍人的精神風(fēng)貌，熱情謳歌了軍魂、國(guó)魂、民族魂。中央電視臺(tái)在新年伊始第一套節(jié)目黃金時(shí)段降重推出后，贏得了廣大觀眾的贊譽(yù)�！秲嚎漆t(yī)生》著筆于當(dāng)今醫(yī)院的改革生活，揭示出當(dāng)代中國(guó)人面對(duì)改革大潮所必須深思和抉擇的重要人生課題——怎樣重塑和鍛造自身的價(jià)值觀念和道德操守，從而使這部作品具有了一種深刻的人生哲理品格和高雅的審美格調(diào)。《鄧小平在1950年》、《李克農(nóng)》、《徐海東大將》等重大革命歷史題材的電視劇，以獨(dú)特的視角去學(xué)習(xí)歷史、感知?dú)v史，注重在審美化的程度上下功夫，拍攝得各具特色，異彩紛呈，既藝術(shù)地再現(xiàn)了波瀾壯闊的歷史畫(huà)面，又精雕細(xì)刻地為革命偉人傳神寫(xiě)貌，堪稱(chēng)是形象生動(dòng)的革命傳統(tǒng)教科書(shū)。這些優(yōu)秀作品，以較為深廣的思想內(nèi)涵、較為豐富的文化意蘊(yùn)和較為高雅的審美情趣，作用于廣泛的觀眾，有利于培養(yǎng)和造就一種深刻而非膚淺、沉穩(wěn)而非浮躁、健康而非媚俗的群體性鑒賞習(xí)慣，形成一種有利于改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)的良好文化環(huán)境。這些優(yōu)秀作品的成功經(jīng)驗(yàn)雄辯證明：真正“代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向”的優(yōu)秀電視劇，決不能止于滿(mǎn)足觀眾的視聽(tīng)感官刺激和快感，而應(yīng)當(dāng)努力通過(guò)快感而升華為美感，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)和人生的認(rèn)識(shí)和啟迪。是止于快感還是升華為美感，是止于感官刺激還是達(dá)于心靈的愉悅，這是區(qū)分非審美文化與審美文化的重要標(biāo)志。只有堅(jiān)持思想性、藝術(shù)性、故事性、觀賞性相統(tǒng)一的電視劇創(chuàng)作，才無(wú)愧為“代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向”，才真正代表了廣大人民群眾提高自身整體精神素質(zhì)的根本利益。
二是堅(jiān)持以改革開(kāi)放的眼光，著意于弘揚(yáng)革命傳統(tǒng)，積極向中外當(dāng)代文學(xué)名著吸取營(yíng)養(yǎng)，在改編文學(xué)名著方面取得了新成就。面對(duì)即將加入WTO的新情勢(shì)，中國(guó)電視劇創(chuàng)作既善于從自己民族的優(yōu)秀文化吸取營(yíng)養(yǎng)，又能敞開(kāi)胸懷把人類(lèi)先進(jìn)文化引進(jìn)來(lái)。這突出地表現(xiàn)在《鋼鐵是怎樣煉成的》和《紅巖》這兩部根據(jù)同名小說(shuō)改編拍攝的電視劇中。前者是我國(guó)首次把外國(guó)文學(xué)名著搬上熒屏的長(zhǎng)篇連續(xù)劇，后者是把已經(jīng)搬上過(guò)銀幕的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)名著用更長(zhǎng)的篇幅再度搬上熒屏。兩部作品在觀眾中都產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。它們?cè)趶男≌f(shuō)到電視劇的改編拍攝藝術(shù)實(shí)踐中，就如何忠實(shí)于對(duì)原著的正確理解、如何忠實(shí)于長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇特有的審美規(guī)律、如何忠實(shí)于電視劇藝術(shù)的審美風(fēng)格以及如何實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的文學(xué)思維到電視劇的視聽(tīng)思維的轉(zhuǎn)化等諸多方面，都創(chuàng)造了值得珍視和借鑒的新鮮經(jīng)驗(yàn)。
三是在探索電視劇藝術(shù)風(fēng)格的多樣化和電視劇語(yǔ)言的審美表現(xiàn)力方面，不少作品做出了有益的嘗試�！读芽p》、《一個(gè)人的背影》在敘事中的思辨色彩和結(jié)構(gòu)內(nèi)蘊(yùn)含的審美張力，《上海滄桑》作為鴻篇巨制對(duì)長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的歷史的藝術(shù)概括，《家園》對(duì)敘事技巧和藝術(shù)節(jié)奏的把握，《村主任李四平》對(duì)長(zhǎng)篇喜劇的大膽探索，《開(kāi)心就好》對(duì)短篇喜劇的成功嘗試，《農(nóng)家十二月》、《田教授家的二十八個(gè)保姆》在系列電視劇創(chuàng)作上獲得的可喜成就，以及《咱老百姓》在短劇創(chuàng)作上的大膽的創(chuàng)新等，都為電視劇開(kāi)拓性發(fā)展提供了新鮮經(jīng)驗(yàn)。
三
電視劇的發(fā)展是迅速的成就是巨大的，但也存在一些不良傾向，必須引起高度重視，并加以認(rèn)真解決。
總的來(lái)看，電視劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求。電視劇的數(shù)量很多，在電視播出中所占的時(shí)間比例不小，但真正在思想性、藝術(shù)性和觀賞性方面有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品還不太多，特別是真正能在社會(huì)上產(chǎn)生廣泛影響的精品力作還比較少，距離廣大人民群眾的熱切期望還有很大差距。一些現(xiàn)實(shí)題材的電視劇普遍存在脫離實(shí)際、脫離生活、格式化、貴族化的傾向。不少電視劇熱衷于表現(xiàn)個(gè)人恩怨、愛(ài)情糾葛和頹廢的生活態(tài)度、不健康的心理狀態(tài)，缺乏表現(xiàn)人民群眾投身社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的火熱生活，引不起人民群眾的共鳴，同時(shí)代的發(fā)展極不合拍。電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)無(wú)序，偏重經(jīng)濟(jì)效益、廣告效應(yīng)，而忽視社會(huì)責(zé)任、社會(huì)效益。一段時(shí)間里，反映現(xiàn)實(shí)生活的電視劇播出時(shí)間偏少，播出的電視臺(tái)數(shù)量也少，而且播出時(shí)段也不好。在各地上星節(jié)目的黃金時(shí)段中，充滿(mǎn)了宮廷戲、古裝戲、警匪片、武打片，有時(shí)甚至幾個(gè)臺(tái)、十幾個(gè)臺(tái)同時(shí)播放同一部古裝劇，浪費(fèi)了寶貴的電視資源，沖擊了電視劇舞臺(tái)的主旋律，帶來(lái)不良的社會(huì)影響。少兒題材電視劇創(chuàng)作和戲曲題材電視劇創(chuàng)作不論是從數(shù)量上，還是在質(zhì)量上都呈下降趨勢(shì)，全國(guó)各地推薦參評(píng)的少兒劇僅有13部68集，短篇少兒電視劇一等獎(jiǎng)空缺。戲曲電視劇創(chuàng)作也未能保持住上一年度發(fā)展的良好勢(shì)頭，長(zhǎng)、短篇戲曲電視劇一等獎(jiǎng)均空缺。這些問(wèn)題都需要引起高度重視。特別值得注意的是，在電視劇的創(chuàng)作中出現(xiàn)了幾種不良的風(fēng)氣，群眾反映強(qiáng)烈，必須認(rèn)真糾正：
一是豪華風(fēng)。在我們的一些電視劇中，經(jīng)常出現(xiàn)的是大款、大腕，出入的是豪華賓館，乘坐的是高級(jí)轎車(chē)，不但離人民群眾的現(xiàn)實(shí)生活很遠(yuǎn)，而且在自覺(jué)不自覺(jué)地宣揚(yáng)追求奢侈豪華之風(fēng)，這與我們黨的現(xiàn)行政策和中心任務(wù)是很不協(xié)調(diào)的，是同我們黨所一貫倡導(dǎo)的艱苦奮斗的作風(fēng)格格不入的。電視劇中的城市化傾向非常嚴(yán)重，自覺(jué)不自覺(jué)地形成了一個(gè)節(jié)目制作的小圈子，題材、故事、情節(jié)等雷同重復(fù)，反反復(fù)復(fù)地炒來(lái)炒去，長(zhǎng)期這樣下去，就會(huì)丟掉群眾基礎(chǔ)。電視劇創(chuàng)作必須牢固樹(shù)立群眾觀點(diǎn)，堅(jiān)持為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)。這個(gè)群眾觀點(diǎn)應(yīng)該是代表大多數(shù)的勞動(dòng)人民，應(yīng)該多描寫(xiě)工人、農(nóng)民、知識(shí)分子、解放軍指戰(zhàn)員，多宣揚(yáng)他們?cè)诟母锇l(fā)展中的勞動(dòng)創(chuàng)造和豐富經(jīng)驗(yàn)，要少炒些這個(gè)款、那個(gè)腕，多從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，多為人民著想，要多塑造反映在火熱的現(xiàn)實(shí)生活中的基層干部和群眾，多給人們信心和力量，應(yīng)該說(shuō)這是一個(gè)立場(chǎng)問(wèn)題和觀點(diǎn)問(wèn)題，也是我們電視劇創(chuàng)作的著力點(diǎn)和立足點(diǎn)。
二是三角風(fēng)�，F(xiàn)在電視劇中談情說(shuō)愛(ài)的東西越來(lái)越多，并呈現(xiàn)出一種發(fā)展蔓延之勢(shì)。談情說(shuō)愛(ài)不是說(shuō)不該有，問(wèn)題在于怎樣描寫(xiě)和表現(xiàn)，更不能成風(fēng)。而且這股風(fēng)不是正風(fēng)，是不符合中國(guó)國(guó)情、民情和傳統(tǒng)文化的邪風(fēng)。不是正正當(dāng)當(dāng)?shù)貞賽?ài)，而是亂愛(ài)，什么情人、小蜜，包二奶，有三角，有四角，甚至還有五角，并且角中有角。這種社會(huì)現(xiàn)象有沒(méi)有？有！問(wèn)題在于我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)是肯定還是否定，是贊揚(yáng)還是批評(píng)。一些人是以贊揚(yáng)、同情、肯定的態(tài)度去表現(xiàn)和描寫(xiě)。大是大非一定要分清。在我們的電視劇創(chuàng)作中，必須宣揚(yáng)真善美，鞭撻假惡丑，樹(shù)立社會(huì)正氣，倡導(dǎo)社會(huì)新風(fēng)�；橥鈶�、包二奶，沒(méi)有什么可肯定的，就是要批判、抨擊。堂而皇之地描寫(xiě)宣揚(yáng)這些問(wèn)題，甚至還給以開(kāi)脫，這究竟是在宣揚(yáng)什么？我們的職責(zé)是傳播先進(jìn)文化，弘揚(yáng)社會(huì)正氣，對(duì)這些歪風(fēng)邪氣應(yīng)該鞭撻和批判。不批判，而且還欣賞，就很容易助長(zhǎng)這種社會(huì)丑惡現(xiàn)象，給人們以誤導(dǎo)。這個(gè)問(wèn)題一定要糾正。在我們的電視劇創(chuàng)作中，一定要把正氣樹(shù)立起來(lái)，給人們以正確的引導(dǎo)。
三是戲說(shuō)風(fēng)。這幾年戲說(shuō)歷史、戲說(shuō)歷史人物成風(fēng)，而且愈演愈烈。并且發(fā)展到什么都敢戲說(shuō)，拿中國(guó)的歷史和歷史人物開(kāi)玩笑，甚至影射現(xiàn)實(shí)。我們中華民族有悠久的歷史，光輝燦爛的文化，可歌可泣的東西很多。而我們的一些劇作者和編導(dǎo)人員視而不見(jiàn)，一味追求好看、熱鬧，追求收視率、廣告率，不惜罵祖宗，摔牌位，甚至掘祖墳。這究竟是在宣傳什么，給人們什么樣的藝術(shù)享受和教育引導(dǎo)。不是說(shuō)不能戲說(shuō)，不能編故事，但不能拿歷史開(kāi)玩笑。歷史就是歷史，再現(xiàn)歷史必須是歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)有機(jī)結(jié)合，通過(guò)曲折的故事和活生生的藝術(shù)形象，讓人們了解歷史，受到啟迪，而不是不負(fù)責(zé)地胡編亂造，想怎么表現(xiàn)就怎么表現(xiàn)。電視是黨的喉舌，是精神文明建設(shè)的陣地，決不能允許這股風(fēng)再刮下去。對(duì)藝術(shù)必須嚴(yán)肅認(rèn)真，必須精益求精。要下決心控制宮廷戲、辮子戲、戲說(shuō)戲的制作和播出，正確引導(dǎo)文藝創(chuàng)作堅(jiān)持以?xún)?yōu)秀的作品鼓舞人，多給人們以啟迪，以鼓舞，以力量。
四是案件風(fēng)。電視劇刮起了一股炒作大案要案風(fēng)，爭(zhēng)相去拍，去播一些大案要案，甚至采取真實(shí)再現(xiàn)的手法去刻畫(huà)和展示案情，請(qǐng)參與破案的人來(lái)演，并認(rèn)為這是種新創(chuàng)造。特別是過(guò)分展示作案的過(guò)程和細(xì)節(jié)，渲染恐怖場(chǎng)面，給青少年的健康成長(zhǎng)造成危害。而且有些觀點(diǎn)也把握不準(zhǔn)，把我們公安和司法部門(mén)描寫(xiě)得十分無(wú)能，而把犯罪分子描寫(xiě)得合情合理，甚至很有人性，很勇猛高大。包括對(duì)一些反腐敗的案件，也是不負(fù)責(zé)任地任意表現(xiàn)，起到了不好的導(dǎo)向作用，人民群眾很有意見(jiàn)。
這四種不良傾向因?yàn)橐呀?jīng)成風(fēng)，而且仍有發(fā)展蔓延之勢(shì)，必須引起高度重視，認(rèn)真糾正。
四
電視劇是精神文化產(chǎn)品，肩負(fù)著社會(huì)主義精神文明建設(shè)的重任。電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)與播出必須對(duì)社會(huì)輿論起正確的引導(dǎo)作用，正確體現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義、集體主義、社會(huì)主義的思想，起到凝聚人心、激勵(lì)全國(guó)人民團(tuán)結(jié)奮斗的作用。江澤民總書(shū)記明確指出，面對(duì)新世紀(jì)、新形勢(shì)、新任務(wù)，特別需要在全黨全社會(huì)宣傳和弘揚(yáng)為實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化而不懈奮斗的精神，要大力宣傳和弘揚(yáng)解放思想、實(shí)事求是的精神；宣傳和弘揚(yáng)緊跟時(shí)代、勇于創(chuàng)新的精神；宣傳和弘揚(yáng)知難而進(jìn)、一往無(wú)前的精神；宣傳和弘揚(yáng)艱苦奮斗、務(wù)求實(shí)效的精神；宣傳和弘揚(yáng)淡泊名利、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神。對(duì)于一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族、一個(gè)政黨來(lái)說(shuō)，牢固樹(shù)立并始終保持積極向上的精神狀態(tài)，是極其重要的。這五種精神是時(shí)代的要求，是建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化的需要，不但要宣傳好提倡好，而且要在我們的電視劇創(chuàng)作中通過(guò)藝術(shù)的手段很好地表現(xiàn)和宣揚(yáng)。這要作為我們電視劇創(chuàng)作的重要指導(dǎo)思想，并要體現(xiàn)在今后的創(chuàng)作實(shí)踐中。
電視劇是文藝作品，我們提倡百花齊放，百家爭(zhēng)鳴的方針；提倡和尊重作家藝術(shù)家的自由創(chuàng)作；提倡題材多樣，風(fēng)格各異，寫(xiě)什么，怎么寫(xiě)，充分尊重作家藝術(shù)家的愿望。但同時(shí)也要明確認(rèn)識(shí)到，電視是宣傳，是陣地，電視劇的創(chuàng)作與播出必須堅(jiān)持“二為”方向，必須堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，奏響時(shí)代的最強(qiáng)音，一句話(huà)，必須堅(jiān)持以?xún)?yōu)秀的作品鼓舞人。所以，我們希望，在今后的電視劇生產(chǎn)與播出中，必須注意要突出唱好共產(chǎn)黨好、社會(huì)主義好、改革開(kāi)放好的主旋律。必須要用典型地、藝術(shù)地手法，生動(dòng)形象地宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨的光輝歷史，宣傳黨的領(lǐng)導(dǎo)地位和光輝業(yè)績(jī)，進(jìn)一步堅(jiān)定全國(guó)人民跟黨走建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義道路的信心。要用我們黨成立以來(lái)中華民族命運(yùn)發(fā)生歷史性轉(zhuǎn)折和巨變的雄辯事實(shí)通過(guò)藝術(shù)的手法來(lái)說(shuō)明，中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)是歷史的選擇，是人民的選擇。只有中國(guó)共產(chǎn)黨才能領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民取得民族獨(dú)立、人民解放和社會(huì)主義的勝利，才能開(kāi)創(chuàng)建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義的道路，實(shí)現(xiàn)民族振興、國(guó)家富強(qiáng)和人民幸福。黨領(lǐng)導(dǎo)人民在二十世紀(jì)創(chuàng)造了不朽的業(yè)績(jī)，也一定能在二十一世紀(jì)開(kāi)創(chuàng)更加美好的未來(lái)。要藝術(shù)形象地宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨把馬克思主義同中國(guó)實(shí)際相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)兩次歷史性飛躍和取得兩大理論成果的偉大意義，進(jìn)一步提高全黨堅(jiān)持和發(fā)展馬克思主義的自覺(jué)性。藝術(shù)形象地宣傳毛澤東思想是被實(shí)踐證明了的關(guān)于中國(guó)革命和建設(shè)的正確的理論原則和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，指導(dǎo)我們奪取了中國(guó)革命的勝利，建立了中華人民共和國(guó)，進(jìn)而確立了社會(huì)主義制度。藝術(shù)形象地宣傳作為毛澤東思想的繼承和發(fā)展的鄧小平理論，是當(dāng)代中國(guó)的馬克思主義，是指導(dǎo)中國(guó)人民在改革開(kāi)放中勝利實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化的正確理論。我國(guó)改革開(kāi)放和現(xiàn)代化建設(shè)取得舉世矚目的偉大成就，最根本的就是靠鄧小平理論的指引。在二十一世紀(jì)建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義的征途上，必須始終高舉鄧小平理論的偉大旗幟，不斷開(kāi)拓理論和實(shí)踐的新境界。藝術(shù)形象地宣傳江澤民同志關(guān)于“三個(gè)代表”的重要思想，引導(dǎo)和教育全黨要按照“三個(gè)代表”的要求，圍繞不斷提高領(lǐng)導(dǎo)水平和執(zhí)政水平、不斷增強(qiáng)拒腐防變和抵御風(fēng)險(xiǎn)能力這兩大歷史性課題，推進(jìn)黨的思想建設(shè)、政治建設(shè)、組織建設(shè)和作風(fēng)建設(shè)，進(jìn)一步增強(qiáng)黨的凝聚力、戰(zhàn)斗力和創(chuàng)造力，更好地肩負(fù)起領(lǐng)導(dǎo)建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)的歷史重任。希望我們的作家、藝術(shù)家、制片人、電視劇的策劃經(jīng)營(yíng)者，都要從大局著眼，解放思想，開(kāi)動(dòng)腦筋，深入生活，深入實(shí)際，認(rèn)真進(jìn)行策劃和選題，努力推出一批唱響“三好”，濃筆重彩地表現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)人民取得革命與建設(shè)的偉大成就，表現(xiàn)黨和人民的優(yōu)秀兒女為革命和建設(shè)事業(yè)作出的無(wú)私奉獻(xiàn)，表現(xiàn)優(yōu)秀共產(chǎn)黨人的感人事跡，表現(xiàn)黨和人民群眾密不可分的關(guān)系的優(yōu)秀電視劇，為社會(huì)主義精神文明建設(shè)，繁榮社會(huì)主義文藝做出積極地貢獻(xiàn)。
藝術(shù)的生命在于精品，電視劇只有精品迭出才能贏得觀眾，贏得市場(chǎng)，才能不斷繁榮發(fā)展。電視劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)必須要在多出精品上狠下功夫。所謂精品就是思想精深，藝術(shù)精湛，制作精良，具有強(qiáng)烈的吸引力和感染力，在社會(huì)和群眾中國(guó)產(chǎn)生廣泛影響。實(shí)施精品工程是新世紀(jì)廣播影視工作的重要任務(wù)，創(chuàng)作出更多的思想性、藝術(shù)性、觀賞性完美結(jié)合的電視劇精品力作不僅是我們的重要職責(zé)，也是時(shí)代的需要、人民的企盼和社會(huì)主義精神文明建設(shè)的重要任務(wù)。各級(jí)電視劇制作、播出、管理部門(mén)和電視劇的編導(dǎo)演職人員都要把精品創(chuàng)作當(dāng)作一件大事來(lái)抓，牢固樹(shù)立精品意識(shí)，積極組織精品創(chuàng)作。要加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，統(tǒng)一規(guī)劃，精心策劃和精心組織。做到有規(guī)劃，有選題，有投入，有精干的編導(dǎo)演制作隊(duì)伍。要加強(qiáng)電視劇播出的宏觀調(diào)控，鼓勵(lì)支持精品電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)，投放在最好的時(shí)段播出�？刂瀑|(zhì)量不高的電視劇的播出，多為優(yōu)秀電視劇播出提供時(shí)段和條件。加強(qiáng)評(píng)論工作，引導(dǎo)電視劇的制作生產(chǎn)向精品化發(fā)展。精品電視劇的生產(chǎn)需要真本事真功夫，需要吃苦受累下力氣。希望我們的電視劇工作者要深入基層，深入生活，精心構(gòu)思，精心創(chuàng)作，精心生產(chǎn)，抱著對(duì)人民、對(duì)藝術(shù)極其負(fù)責(zé)的精神，來(lái)進(jìn)行電視劇的構(gòu)思，策劃和創(chuàng)作，下苦功夫，真功夫，努力推出一大批精品力作。
我們已經(jīng)進(jìn)入新的世紀(jì)，新的世紀(jì)要有新氣象，新的面貌，新的成就，我們必須進(jìn)一步明確創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)的“兩為”方向，堅(jiān)持百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的“雙百”方針，一手抓繁榮，一手抓管理，推動(dòng)電視劇更加健康順利地發(fā)展，營(yíng)造百花盛開(kāi)，爭(zhēng)奇斗艷的新局面。
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一思：國(guó)產(chǎn)劇露出笑臉？

國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)也出現(xiàn)了從未有過(guò)的紅火景象，買(mǎi)方市場(chǎng)迅速松動(dòng)，賣(mài)片人理直氣壯地上揚(yáng)價(jià)格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺(tái)的收購(gòu)大戰(zhàn)，《愛(ài)你》、《日紅》、《藍(lán)色妖姬》等熱....

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