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當(dāng)代電影美術(shù)中色彩設(shè)計(jì)的一點(diǎn)個人淺見
當(dāng)代電影美術(shù)中色彩設(shè)計(jì)的一點(diǎn)個人淺見 摘要:本文首先闡述了電影美術(shù)的內(nèi)涵,進(jìn)而介紹電影美術(shù)的作用和設(shè)計(jì)創(chuàng)造時(shí)涵蓋的要素,最后以《英雄》為例探討電影美術(shù)中的色彩設(shè)計(jì)。
關(guān)鍵詞:電影,美術(shù),色彩設(shè)計(jì)
一、引言
隨著數(shù)字化時(shí)代的到來,數(shù)字視覺開始越來越多地應(yīng)用到影視制作當(dāng)中,傳統(tǒng)電影美術(shù)的制作方式和創(chuàng)作觀念受到前所未有的沖擊,并且,隨著視覺類型電影制作方式的日益完善,傳統(tǒng)電影美術(shù)與數(shù)字化電影美術(shù)的歷史性跨越日益顯著。電影美術(shù)作為電影主創(chuàng)之一,就其本質(zhì)而言是造型藝術(shù)的一種,但從時(shí)空角度來看,電影美術(shù)不是瞬間攝取的靜態(tài)造型藝術(shù),而是運(yùn)動著的立體造型藝術(shù)。
二、電影美術(shù)的內(nèi)涵
電影美術(shù)是指在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上,對影片的可視化形象進(jìn)行創(chuàng)作的造型藝術(shù)。電影美術(shù)主要是通過影片總體造型設(shè)計(jì)、場景空間設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)等方面來表達(dá)邏輯思維進(jìn)而實(shí)現(xiàn)形象思維,它直接決定了一部影視作品的美學(xué)表達(dá)與藝術(shù)內(nèi)涵,對影視作品的造型起著決定性作用與影響。雖然,電影美術(shù)是與自己的母體美術(shù)是緊密聯(lián)系在一起的,但是美術(shù)和電影在本質(zhì)上是完全不同的藝術(shù),具有不同的藝術(shù)形態(tài)。美術(shù)的藝術(shù)形態(tài)特征是物質(zhì)媒介的二維或三維的空間性,電影則是時(shí)空藝術(shù),它的形態(tài)特征是既有空間維上的造型性,又有時(shí)間維上的運(yùn)動過程。美術(shù)不受物質(zhì)世界的時(shí)間性約束,電影則兼有空間的二維性和時(shí)間的一維性。
三.電影美術(shù)的創(chuàng)作要素
電影美術(shù)是專門為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作,直接影響影片的藝術(shù)水準(zhǔn)的成功與否。電影美術(shù)不同于一般繪畫創(chuàng)作,美術(shù)一進(jìn)入電影就改變了它原來那種獨(dú)立創(chuàng)作的特點(diǎn),而使自己成為電影這一綜合藝術(shù)的重要部門。電影美術(shù)創(chuàng)作的過程涵蓋場景設(shè)計(jì)、環(huán)境與個性的設(shè)置、氣氛的營造和影調(diào)及色調(diào)的確定。
首先,電影美術(shù)師應(yīng)該與攝影、演員等共同合作在電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思下,完成影片的造型表現(xiàn)。在設(shè)計(jì)構(gòu)思階段,電影美術(shù)師要尋求一種途徑,一種方法和形式,最完美地將劇本中的抽象文字和導(dǎo)演的意念化的構(gòu)思,轉(zhuǎn)化為具體的形象表現(xiàn)出來的人,并且與導(dǎo)演、攝影等創(chuàng)作人員共同完成最終銀幕空間形象化的影象。其次,電影美術(shù)師應(yīng)該設(shè)計(jì)和制作出符合電影主題,具有生活氣息、有時(shí)代特征的景、物和人,以使電影藝術(shù)產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。電影美術(shù)設(shè)計(jì)為人物的行為提供“典型環(huán)境”,交代故事發(fā)生的年代、地點(diǎn)、時(shí)間,也能在一定程度上體現(xiàn)人物的身份、職業(yè)、性格和思想,顯示一定的個性、習(xí)慣和愛好。當(dāng)然,電影的美術(shù)造型是必不可缺的,影片中景物的個性源于兩個條件:人物個性和所處的規(guī)定情境及創(chuàng)作者的選景態(tài)度,即怎樣使它以最有力的影像浮現(xiàn)在銀幕上去感知于觀眾。再次,電影美術(shù)師應(yīng)該營造良好的氛圍來凸顯電影的主題。氛圍是特定生活中彌漫于人們周圍特定的空氣狀態(tài),在表現(xiàn)銀幕氣氛中起著重要的作用。氣氛相對環(huán)境而言是更重要的,環(huán)境只能客觀地表示劇中人的所在地,卻不能表現(xiàn)當(dāng)時(shí)劇中人的心情變化,而氣氛則尤能反映和烘托人物心情的變化。最后,光和色是電影造型中極重要的元素和手段。光與色是在影片的時(shí)空流動中展現(xiàn)其生命,并以個性顯示影片造型所表達(dá)的情緒、意境和風(fēng)格。影調(diào)和色調(diào)和影片的樣式是密切相關(guān)的,是其具體造型的體現(xiàn),當(dāng)美術(shù)師出于對未來影片樣式的理解,試圖尋求影片造型的整體基調(diào)時(shí),他必然思考這兩方面的問題,也必須對這兩方面作出藝術(shù)的安排。
四、以《英雄》為例探討電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)
隨著數(shù)字時(shí)代的到來,視覺型影視越來越受到觀眾的喜歡,在未來的影片中,美術(shù)師首先接觸到的就是色彩和色調(diào)問題,他要從影片整體造型角度處置色彩使其整體上和諧統(tǒng)一。影片的基本色調(diào)本身就具有意義,影片的色彩也就是貫串全片的線索,下面以張藝謀導(dǎo)演深入人心的《英雄》來側(cè)重探討電影美術(shù)的色彩設(shè)計(jì)。
《英雄》影片中人物服裝色彩設(shè)置上就獨(dú)具匠心。秦王在影片中自始至終是單一的深重黑色,與秦王宮殿鐵黑色調(diào)渾然一體。無名穿著黑裝依照秦國律例至秦宮殿受封獎,與秦王“十步”之距對飲,秦王、無名、長空、秦劍客等服色在黑色純度和亮度的設(shè)計(jì)上則依次由深重至淺淡,這種構(gòu)成符合秦尚黑,并寓意黑的權(quán)威和政治影響,也暗示一種對秦政的不滿與反抗。殘劍、飛雪、如月的衣裝色彩純度高、色澤鮮亮,質(zhì)體輕薄,雖靚麗飄逸卻敵不過黑奮的威重力量。除了黑色,《英雄》中還有其他多種色彩表現(xiàn)。在《英雄》中,無名給秦王編造的殘劍飛雪故事的基調(diào)是紅色的,反映出無名潛意識中刺秦的激情,他那冷靜的外表下掩蓋著報(bào)仇的血性和血?dú)?想象中即將出現(xiàn)的刺秦場面使無名眼中的世界充滿了鮮紅的像血一樣濃烈的色彩,此時(shí)秦王眼中和無名看到的色調(diào)是一樣的,充滿了血紅的仇恨和殺氣。而當(dāng)秦王發(fā)現(xiàn)了無名的真實(shí)意圖時(shí),他想象中的一切都籠蓋上了寂靜的藍(lán)色,因?yàn)樗媾R的絕境使他不得不極力使自己鎮(zhèn)靜下來,用理性和智慧來超越對死亡的恐懼。殘劍給無名講述的故事時(shí),柔和的綠色成為敘述的基調(diào),一方面它展示了殘劍給無名講述時(shí)那種超脫仇恨,回歸到寧靜、博愛、真樸的心境,另一方面也反映了無名向秦王轉(zhuǎn)述時(shí)悟出的那種渴望和平,不要戰(zhàn)爭的心態(tài)。
總之,電影《英雄》是一部由紅、藍(lán)、白、綠、黑等多種色調(diào)來講述的故事,它的情節(jié)的感人之處不在于故事的大起大落,而在其細(xì)節(jié)的精致和典麗,色彩和畫面的視覺統(tǒng)一在《英雄》中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。
五、結(jié)語
總之,色彩在影片中,不僅是純粹電影化的造型手段,而且還要構(gòu)成電影的視覺語言形態(tài),只有當(dāng)色彩融合在影片劇作之中,形成電影劇作的色彩結(jié)構(gòu),并且本身成為劇作內(nèi)容,色彩與影片的關(guān)系才達(dá)到了“化”的境界,電影色彩的意義也才
能真正得以體現(xiàn),色彩在影片中的生命品質(zhì)才能得以存在。一直以來,影視藝術(shù)都是人們生活中不可缺少的藝術(shù)形式,隨著科技的發(fā)展,影視藝術(shù)逐漸成為一道亮麗的藝術(shù)風(fēng)景,當(dāng)然影視在我國的迅速發(fā)展離不開影視美術(shù)的重要貢獻(xiàn),更離不開眾多的幕后影視美術(shù)工作人員,影視和美術(shù)的緊密結(jié)合必將帶動影視產(chǎn)業(yè)和美術(shù)藝術(shù)形式的絢爛盛開。
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