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漆畫藝術(shù)之工藝性與繪畫性
精品源自作文園地
摘要:漆畫具有繪畫性和工藝性的雙重屬性。文章從論述漆畫創(chuàng)作中的工藝性與繪畫性的各自特點(diǎn)及其關(guān)系,指出繪畫性是漆畫創(chuàng)作的靈魂,對(duì)我們繼承傳統(tǒng)并發(fā)展當(dāng)代的漆畫創(chuàng)作有很大的現(xiàn)實(shí)意義。
關(guān)鍵詞:漆畫 工藝性 繪畫性
漆畫是以天然生漆為主要媒介而進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作。它源于古老的漆文化傳統(tǒng),是從漆器裝飾藝術(shù)中衍生并獨(dú)立出來(lái)的新畫種。中國(guó)漆畫的獨(dú)立崛起于20世紀(jì)60年代。
目前在漆畫創(chuàng)作上有幾種不良現(xiàn)象:一是只重視傳統(tǒng),忽略設(shè)計(jì),只追求傳統(tǒng)技法上的考究;二是只重視設(shè)計(jì)而忽略藝術(shù)語(yǔ)言,把藝術(shù)語(yǔ)言簡(jiǎn)單化,模仿其他畫種,使漆畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力喪失;三是忽視了漆畫特性與材質(zhì)制作的結(jié)合性,只不過(guò)在油畫、國(guó)畫上罩一層漆,這些對(duì)漆畫的發(fā)展極為不利。當(dāng)代中國(guó)漆畫如何找到自身的位置,更好地發(fā)揮漆畫藝術(shù)語(yǔ)言的特點(diǎn),需要抓住兩個(gè)要點(diǎn)——工藝性和繪畫性。下面詳細(xì)闡述漆畫藝術(shù)中的工藝性與繪畫性。
一、工藝性——漆畫是以漆為主要媒介而進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作
中國(guó)漆畫從一開(kāi)始便與材料、技法緊密地聯(lián)系在一起,漆畫的語(yǔ)言特征,離不開(kāi)“漆”的特性,它是構(gòu)成漆畫語(yǔ)言的物質(zhì)基礎(chǔ),漆畫正是通過(guò)“漆”這一媒材而進(jìn)行的繪畫藝術(shù)。
1.材料
漆畫是從傳統(tǒng)漆飾藝術(shù)中脫胎出來(lái)的,因而它所使用的材料自然是中國(guó)傳統(tǒng)的漆。在中國(guó)古文字中,漆字也可寫為“桼”,專指從漆樹(shù)上割取下來(lái)的天然漆,它是從漆樹(shù)上分泌出來(lái)的汁液。天然漆原為乳白色,但干后變?yōu)榧t棕色,稍厚即近黑色。只有了解漆的性能和特點(diǎn),才能表現(xiàn)出漆所特有的視覺(jué)效果。
2.技法
中國(guó)傳統(tǒng)漆藝經(jīng)歷了7000余年的歷史演變,技法源遠(yuǎn)流長(zhǎng),明代黃大成的漆藝專著《髹飾錄》記載了上百種漆藝技法。概括地講,漆畫技法主要有以下幾種:①描繪:凡是在加工完好的漆板上直接描繪,不再罩漆研磨,更無(wú)需推光揩清,畫完就了者,統(tǒng)稱描繪。這是最古老的裝飾技法,因其簡(jiǎn)便實(shí)用,現(xiàn)在仍然廣泛流行。描繪又可分為彩繪、描金、暈金、泥銀彩繪等。②鑲嵌:黑漆、朱漆固然很美,但色彩總有局限。于是在漆藝的長(zhǎng)河中就借來(lái)了“他山之石”,發(fā)展了鑲嵌技法。大體有金屬鑲嵌、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌等。③刻劃:凡在漆面上用刀刻劃,再填入金、銀或彩漆的一類方法,均屬刻劃,可分戧劃、雕填、刻漆等不同類型。④研磨:在完成中涂漆或上涂漆的漆板上,或涂漆,或貼金,或?yàn)X箔粉、干漆粉,或罩漆,使本來(lái)十分平整的漆板變得凹凸不平,各種漆象也因互相映襯覆蓋而變得模糊混沌。最后經(jīng)過(guò)研磨,顯出花紋,畫面也趨于平整。這一類裝飾方法雖具有一定的綜合性,卻以研磨為主要手段,故統(tǒng)稱研磨。罩漆、彰髹、蒔繪可歸此類。⑤潑灑:將稀釋后的一種或數(shù)種色漆即興自由地潑灑在漆板上,使其相互滲化流動(dòng),產(chǎn)生出其不意的效果,這種技法稱為潑灑。 ⑥堆塑:用漆、炭粉或漆灰等材料,在平整的漆板上或點(diǎn)或線或面地進(jìn)行堆塑,然后再在高起的紋樣上加工處理,這種方法可稱堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹飾錄》“陽(yáng)識(shí)”和“堆起”兩章中均有論及,名目繁多,按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。二、繪畫性——漆畫之本在于藝術(shù)
藝術(shù)之為藝術(shù),法國(guó)哲學(xué)家海德格爾有句名言:“藝術(shù)是把真理性的東西帶到世界上來(lái)。”這就是純藝術(shù)精神性的典型注釋。中國(guó)漆畫要畫出有震撼力的好作品,根本性要求是精神性的繪畫藝術(shù)使命的實(shí)現(xiàn)。
1.漆畫作為繪畫的基本屬性
思想性、藝術(shù)性是藝術(shù)作品的靈魂,漆畫作為一門獨(dú)立的畫種,應(yīng)該按純繪畫形式來(lái)要求,用繪畫性的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量�？梢圆粨袷侄蔚乇憩F(xiàn)主題,人們關(guān)注的已不是材料和技巧新穎、獨(dú)特,重要的是作品中豐富的思想內(nèi)涵和內(nèi)容的深刻性,以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的深刻認(rèn)識(shí)和分析。
2.漆畫的繪畫性表現(xiàn)
①構(gòu)圖:漆畫長(zhǎng)于裝飾性構(gòu)圖,而短于寫實(shí)性繪畫內(nèi)容,這是因?yàn)槭艿狡崤c工藝的限制,裝飾性的構(gòu)圖講究形象處理規(guī)律化、秩序化、藝術(shù)語(yǔ)言程序化,其藝術(shù)風(fēng)格傾向唯美。并且在漆畫構(gòu)圖中,也常常運(yùn)用均衡、多樣統(tǒng)一、疏與密、曲線與直線及特異等表現(xiàn)手法。②色彩:漆有其自然光色,漆畫則更注重通過(guò)表達(dá)作者主觀化的色彩來(lái)體現(xiàn)作品的個(gè)性特征。漆畫的色彩總的來(lái)說(shuō)是偏于裝飾性的。黑、紅兩種顏色在漆畫中常被使用,成為漆畫最基本的兩大色調(diào)。這是由漆自身的特點(diǎn)所決定的。黑漆具有極大的包容性,除了黑漆很容易與各種色彩形成協(xié)調(diào)關(guān)系外,也可與金銀等相配。金屬的艷麗奪目、蛋殼的潔白可愛(ài)、螺鈿的寶石般光彩,都可以用在作品中,增加畫面效果。③意境:情是漆畫藝術(shù)的激素,形是漆畫藝術(shù)的個(gè)性,材是漆畫藝術(shù)的特性,變是漆畫藝術(shù)的靈魂。
三、工藝性與繪畫性的關(guān)系
藝術(shù)最寶貴的是特性,漆畫的獨(dú)特性就是漆性。漆畫如果沒(méi)有漆的特性,沒(méi)有漆的雋永意趣,本身也就失去了作為材質(zhì)的價(jià)值。
漆畫離不開(kāi)漆但并不意味著以漆作材料而在漆板上作畫就是漆畫,也不是在畫上罩漆就是漆畫,漆畫首先以一幅畫、一畫作品(內(nèi)涵)展現(xiàn)在我們面前,然后才牽涉到漆(材料)的運(yùn)用,首先注重的是作品的內(nèi)涵,其次是作品的外觀形式,以使觀念進(jìn)入畫意所要表達(dá)的意境為重,而以純粹材質(zhì)雕飾、工藝的變幻為輔。
四、中國(guó)漆畫發(fā)展趨勢(shì)展望
在高科技、高速度發(fā)展的現(xiàn)代信息社會(huì),藝術(shù)的創(chuàng)造性也日趨多元化。中國(guó)漆畫要適應(yīng)當(dāng)今急劇變革的審美需求和豐富多變的精神世界,應(yīng)在藝術(shù)觀念與藝術(shù)語(yǔ)言上進(jìn)一步加以解體與重構(gòu),不斷拓展自己的空間藝術(shù),形成新的藝術(shù)語(yǔ)言與藝術(shù)觀。要實(shí)現(xiàn)精神性繪畫藝術(shù)的使命,必須要在審美方面與時(shí)代同步,在現(xiàn)實(shí)生活中尋求藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。
參考文獻(xiàn):
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