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論謝晉和他的政治\倫理情節(jié)劇模式 --兼及謝晉90年代的電影創(chuàng)作
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論謝晉和他的政治\倫理情節(jié)劇模式 --兼及謝晉90年代的電影創(chuàng)作 謝晉，既是中國所謂第三代導(dǎo)演的代表，也是1949年以后紅色中國的第一代導(dǎo)演的代表，他所拍攝的20來部電影所產(chǎn)生的巨大影響使他在中國電影史上占有的重要地位不僅被那些將他稱為中國50年代以來最杰出的電影藝術(shù)家的人們所肯定，....
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國際化語境中的中國大陸電影（上）
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國際化語境中的中國大陸電影（上） 三十年前著名傳播學(xué)家麥克盧漢（L.MCLUHAN）所謂的"地球村"（1)，隨著占有世界人口總數(shù)四分之一的中國敞開了面對世界的大門而成為了一種現(xiàn)實(shí)，這一敞開不僅是吸收，而且也是突圍：被鎖閉的井蛙突然變成了自由的海豚，它被大海的變幻和浩瀚所蠱惑，急迫地....
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國際話語境中的中國大陸電影（下）
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國際話語境中的中國大陸電影（下） III 藝術(shù)策略
對于早已對好萊塢模式爛熟于心的西方人來說，他們希望能夠從東方電影中看到某種對好萊塢的超越或者背離，因?yàn)樗麄兪冀K是將中國電影看著是一種邊緣、一種點(diǎn)綴或者一種補(bǔ)充。因而對于中國大陸電影來說，如何用一種不同的"講述....
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大牌導(dǎo)演：超前與落后
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大牌導(dǎo)演：超前與落后中國電影的低迷是大家有目共睹的，大多數(shù)電影導(dǎo)演只能憑著自己的能力各自為戰(zhàn)，所以出現(xiàn)上面所說的場面也可以理解。然而我們?nèi)耘f能夠看到幾位堅(jiān)持只拍電影的電影導(dǎo)演，沒有什么懸念，大家掰著手指頭都能夠數(shù)出來：陳凱歌、張藝謀、姜文、馮小剛。更重要的是，這四位導(dǎo)演不光是只拍電影，他....
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后現(xiàn)代語境與當(dāng)前中國電影文化
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后現(xiàn)代語境與當(dāng)前中國電影文化 一、后現(xiàn)代語境 本世紀(jì)七十年代末期，當(dāng)中國人從中世紀(jì)的蒙昧中驚醒后，對人類所創(chuàng)造的文明和文化成果表現(xiàn)出一種如饑似渴的熱情。交響樂、芭蕾舞、西洋繪畫、古典文學(xué)名著，成為一種時尚，抽象藝術(shù)、朦膿詩、荒誕劇、現(xiàn)代派小說也受....
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中國電影與全球化趨勢碰撞
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中國電影與全球化趨勢碰撞
解讀《電影管理?xiàng)l例》
制片社會投資獨(dú)立拍電影不再受限制
國家鼓勵企業(yè)、事業(yè)單位和其他社會組織以及個人以資助、投資形式參與攝制影片。按照 新條例的有關(guān)規(guī)定，電影制片單位以外的單位可以獨(dú)立從事電影攝制業(yè)務(wù)；但須經(jīng)報國務(wù)....
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中美警匪題材影視作品的對比分析
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中美警匪題材影視作品的對比分析 無論是美國還是其它國家，在現(xiàn)代文明的都市社會里，犯罪和破案都是人們關(guān)注的話題。因此，警察——這個國家暴力機(jī)關(guān)的執(zhí)法者的使命似乎也永無終止之日。雖然犯罪和破案在社會生活中的比重占得很小，警察和罪犯也并不是社會公民成員的主體，他們的分量也許無法與衣食住行，....
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亞洲四大后現(xiàn)代電影大師
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亞洲四大后現(xiàn)代電影大師
北野武：日本電影新天皇
北野武被稱為日本電影的新天皇，不過，他自己對此并沒有非常特別的感受，他自己甚至 說：“每當(dāng)有人稱我為‘亞洲導(dǎo)演’，我總覺得這個稱號充斥著歧見，我真希望在我們的電 影里，能去掉典型的亞洲....
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中國電影市場綜述
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中國電影市場綜述 以2002年中國電影市場的最終體現(xiàn)來反觀電影改革、市場運(yùn)作、作品創(chuàng)作，無疑再一次印證這樣的結(jié)論：市場意識的強(qiáng)弱是決定未來電影發(fā)展的最核心問題。
從改革看市場意識
在電影主管部門的主持下，諸多改革措施幾乎全方位展開。此次改革以資源優(yōu)化配置為基點(diǎn)，對資產(chǎn)格局....
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科技進(jìn)步與電影藝術(shù)的發(fā)展與終結(jié)
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科技進(jìn)步與電影藝術(shù)的發(fā)展與終結(jié)
研究電影的人，特別是喜歡對電影進(jìn)行純理論思考的人，總不免要追索“電影是什么”，“電影應(yīng)當(dāng)怎樣”，這樣一些電影學(xué)的“元”問題，也就是說，總試圖回答關(guān)于電影的一些根本性的問題。人們稱此為對于電影的終極關(guān)懷。然而一百年的電影歷史卻再清楚不過地向人們昭示了這....
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