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關(guān)于藝術(shù)的一些思考
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關(guān)于藝術(shù)的一些思考 給美和藝術(shù)下定義的做法，一方面違反美與藝術(shù)的開放的本性、一方面也已經(jīng)不合時(shí)宜。此外，對于被決定論折磨得很苦的我們，擺脫定義的束縛也是一種誘惑。但我還是想探索一下這類問題。我覺得，立足于現(xiàn)實(shí)的土地，為了論定我們的自我，我們需要定義。下定義，也就是設(shè)定自我，尋找立腳的土地....
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關(guān)于藝術(shù)的一些思考 （會員資料）
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關(guān)于藝術(shù)的一些思考 （會員資料） 給美和藝術(shù)下定義的做法，一方面違反美與藝術(shù)的開放的本性、一方面也已經(jīng)不合時(shí)宜。此外，對于被決定論折磨得很苦的我們，擺脫定義的束縛也是一種誘惑。但我還是想探索一下這類問題。我覺得，立足于現(xiàn)實(shí)的土地，為了論定我們的自我，我們需要定義。下定義，也就是設(shè)定....
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存在與藝術(shù)：自我的現(xiàn)代命運(yùn)
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存在與藝術(shù)：自我的現(xiàn)代命運(yùn) 引言 本文以文化哲學(xué)的方法來審視開始于西方社會的現(xiàn)代歷史變革對人類個(gè)體生存和審美一藝術(shù)活動的改變。 &nbs....
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世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的歷史見證 ----論90年代中國的影視文化
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世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的歷史見證 ----論90年代中國的影視文化 90年代以來的這一時(shí)期，對于中國歷史來說，不僅是公元紀(jì)年意義上的世紀(jì)轉(zhuǎn)折，同時(shí)也是經(jīng)過20世紀(jì)一百年艱難求索以后中國社會、經(jīng)濟(jì)、文化的世紀(jì)轉(zhuǎn)折，因此，處在這一轉(zhuǎn)折時(shí)期的中國影視文化既是這一特定時(shí)期的歷史產(chǎn)物，同時(shí)也是這一時(shí)期的歷史....
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日常生活的審美化與文化研究的興起 ——兼論文藝學(xué)的學(xué)科反思
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日常生活的審美化與文化研究的興起 ——兼論文藝學(xué)的學(xué)科反思 當(dāng)代社會與文化的一個(gè)突出變化是審美的泛化與日常社會生活的審美化。這一現(xiàn)象在國外已引起文化學(xué)家、社會學(xué)以及美學(xué)家、藝術(shù)理論家等的廣泛關(guān)注。Eduardo de Fuente在題為《社會學(xué)與美學(xué)》（‘Sociol....
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行動藝術(shù)：無政府主義還是形式主義
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行動藝術(shù)：無政府主義還是形式主義 自1985年以來，被冠以行動藝術(shù)的行為不斷在中國的一些文化都市出現(xiàn)，而且以美術(shù)界首當(dāng)其沖。如果說行動藝術(shù)在國外已有了近一個(gè)世紀(jì)的歷史，在中國當(dāng)然還算是姍姍來遲，而廣大觀眾和美術(shù)工作者對這些異乎尋常的舉動仍然感到疑惑、茫然、甚至憤懣，但是它作為一種藝術(shù)現(xiàn)象....
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理解人物和體現(xiàn)人物
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理解人物和體現(xiàn)人物 一、把握人物性格基調(diào) 演員塑造人物形象的工作，概括說來不外乎兩方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對所扮演的人物只有深刻理解了才能生動地體現(xiàn)出來。前面說過，演員塑造人物是把劇作者用文學(xué)手段刻劃的....
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跨世紀(jì)中國電影的社會背景和文化眼光--2000中國電影現(xiàn)象解讀分析
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跨世紀(jì)中國電影的社會背景和文化眼光--2000中國電影現(xiàn)象解讀分析 盡管新世紀(jì)來臨之時(shí)我們沒有陷入世紀(jì)末的憂慮和狂躁之中，盡管我們對中國電影的期盼依舊殷切，但中國電影進(jìn)入的2000年確是被困惑糾纏不休的一年，也是各種議論紛爭而不休的一年，從創(chuàng)作到理論界，思考雖在，但疑惑叢生，電影藝術(shù)的出....
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電影劇作模式論
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電影劇作模式論 藝術(shù)家與模式 從事藝術(shù)行業(yè)的人與從事其它工作的人在一點(diǎn)上是相當(dāng)一致的，那就是他們都希望將復(fù)雜的問題簡化，找出能指導(dǎo)從事那一工作的規(guī)律來，從而能夠更快地成為那個(gè)職業(yè)中的行家里手。比如學(xué)書法的人，會臨摹顏、歐、柳、趙等不同的字體。他們甚至從描紅模子開始練習(xí)....
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類型人物論
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類型人物論 人們習(xí)慣于將藝術(shù)大家庭的成員稱作七姊妹，如果你問一些知識分子：“在‘七姊妹’中最粗俗的一位是誰？”他們中的很多人可能都會說：“電影。”確實(shí)，就藝術(shù)氣質(zhì)而言，不管電影工作者多么不愿意承認(rèn)，電影藝術(shù)在眾姐妹中確實(shí)存在著某種自卑感。同時(shí)從事過文學(xué)、戲劇和電影創(chuàng)作的老前輩夏衍在給北京....
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