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舞蹈：長(zhǎng)河之波連天涌
舞蹈：長(zhǎng)河之波連天涌 2004年,中國(guó)舞蹈可以說(shuō)是長(zhǎng)河波濤連天涌,動(dòng)地歌聲撲面來(lái)。 繼續(xù)著多年的快速發(fā)展勢(shì)頭,本年度的舞蹈事業(yè)仍舊處于高速運(yùn)轉(zhuǎn)的狀態(tài)。這一點(diǎn),不僅從眾多的新劇目問(wèn)世、一批優(yōu)秀的青年舞蹈人才在各種大賽中脫穎而出等方面可以看出來(lái),更在一些重大的舞蹈活動(dòng)中得到見(jiàn)證。中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)慶祝了自己的55歲生日,而北京舞蹈學(xué)院50周年院慶的隆重召開,特別是溫家寶等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人前往戴愛(ài)蓮家中看望了一批老舞蹈家,令人感到歡欣鼓舞。期間,北京舞蹈學(xué)院各個(gè)舞蹈科系教材共60種的同時(shí)出版問(wèn)世,預(yù)告了中國(guó)舞蹈藝術(shù)專業(yè)教育的再一次騰飛。首屆中國(guó)少兒舞蹈節(jié)在安徽淮南市舉行,成為本年度少兒舞蹈事業(yè)發(fā)展的一個(gè)標(biāo)志。全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者表彰活動(dòng)中,舞蹈界的劉敏、楊麗萍、迪麗娜爾等榮獲表彰稱號(hào),為全國(guó)的舞蹈工作者作出了榜樣。中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇舞蹈詩(shī)比賽3月在上海舉行,舞劇《霸王別姬》和舞蹈詩(shī)《云南映象》分獲舞劇組和舞蹈詩(shī)組的金獎(jiǎng),引起人們極大興趣。 全國(guó)舞蹈比賽是2004年度里重要的大型比賽,其創(chuàng)作上的收獲也是有目共睹。很多作品通過(guò)巧妙的藝術(shù)構(gòu)思貼近生活,貼近現(xiàn)實(shí),給人藝術(shù)的享受和思想的啟迪。如群舞《海那邊》、《歲月如歌》、《都市印象》、《壯族大歌》以及雙人舞《鳥仔》、《唉……無(wú)奈》等,都以自己獨(dú)特的藝術(shù)視角沖擊著小型舞蹈創(chuàng)作的固有空間。肢體藝術(shù)的探索,也是這次大賽上頗有收獲的一個(gè)領(lǐng)域。無(wú)論是優(yōu)美雅致的《楓葉紅時(shí)》,還是別出蹊徑的《胭脂扣》,無(wú)論是見(jiàn)到民族傳統(tǒng)舞蹈發(fā)掘功力的《圈舞》,還是突出了人物造型和性格的《兄弟們》,都給人強(qiáng)烈的舞蹈美學(xué)享受。 “誰(shuí)來(lái)為舞蹈買單?”這是本年度的焦點(diǎn)話題。據(jù)一些資深的演出商說(shuō),2004年度的舞蹈文化市場(chǎng)情況是引進(jìn)的劇目不少,但真正能夠有好票房的不多。就連有市場(chǎng)“鐵飯碗”之稱的《天鵝湖》,都有些賣不動(dòng)票了!但是,仍然有一個(gè)巨大的利好消息,那就是在票房收入上創(chuàng)造了奇跡的《云南映象》,它是2004年度舞蹈創(chuàng)作最大的贏家。該劇無(wú)論是急速竄升的社會(huì)知名度,還是票房收入上的名副其實(shí)的盈利,都讓人們感到吃驚和興奮。《云南映象》的成功,對(duì)當(dāng)代民族舞蹈藝術(shù)乃至民族文化的建構(gòu),都有極其重要的啟示。 2004年,是中國(guó)舞劇藝術(shù)繼續(xù)大繁榮的一年。其最主要的特點(diǎn)是中年編導(dǎo)中的實(shí)力派代表人物,紛紛推出了自己的新作。如:趙明的《霸王別姬》和《紅樓夢(mèng)》、丁偉的《玉鳥》、蘇時(shí)進(jìn)的《磁魂》、張繼鋼的《一把酸棗》等。更可喜的是一些青年編導(dǎo)也大膽涉足舞劇,如劉曉荷與張弋創(chuàng)作了《風(fēng)中少林》,文楨亞問(wèn)世了《風(fēng)雨紅棉》。舞劇創(chuàng)作也是2004年度舞蹈理論的主要話題之一。于平等人在《舞蹈》、《舞蹈信息》等刊物上發(fā)表了多篇專論,與此相關(guān)的一個(gè)更重要的話題,是關(guān)于舞劇藝術(shù)怎樣開拓文化市場(chǎng)?上海城市舞蹈有限公司推出制作、上海東方青春舞蹈團(tuán)演出、趙明擔(dān)任編導(dǎo)的舞劇《霸王別姬》,被公認(rèn)為“一部由市場(chǎng)運(yùn)作產(chǎn)生的‘荷花獎(jiǎng)’金獎(jiǎng)舞劇”。該劇所取得的巨大市場(chǎng)利益,在當(dāng)代文化體制改革中具有鮮明的探索性和示范性。 舞蹈理論思考的焦點(diǎn),集中在傳統(tǒng)的中國(guó)民族民間舞蹈怎樣走向現(xiàn)代化的中國(guó)社會(huì)。一方面,當(dāng)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和文化體制改革大潮中的國(guó)家或地方歌舞團(tuán)必須正面對(duì)待生存的壓力,必須回答用什么樣的作品闖市場(chǎng);另一方面,能否依靠打表演禁區(qū)“擦邊球”去爭(zhēng)得票房,步入飲鴆止渴的危險(xiǎn)境地?2004年度,高質(zhì)量、敢于真言的舞蹈評(píng)論的缺席,仍舊引起人們的關(guān)注。當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中編導(dǎo)者自己給自己打高分而觀眾并不買賬的情況,不在少數(shù)。而一般化的演出座談會(huì)上,人們不敢或不愿意直言作品重大缺憾的情況,更是常見(jiàn)。因此,建立坦誠(chéng)和科學(xué)的中國(guó)舞蹈評(píng)論,敢于直面權(quán)威樹立評(píng)論的威信,并呼吁人們給予舞蹈評(píng)論更寬松的氛圍,更多的理解和支持,成為2004年度的重要話題。陳維亞舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作研討會(huì)在北京的舉行,可以看作編導(dǎo)向理性總結(jié)高度有意義的一次攀登。 中外舞蹈文化交流的生動(dòng)展開,給當(dāng)代舞臺(tái)以有聲有色的鋪染。愛(ài)爾蘭大河之舞藝術(shù)團(tuán)在北京人民大會(huì)堂的巨大轟動(dòng),隨之而來(lái)的《舞之魂》演出和土耳其推出的《火之舞》,把踢踏舞這把火在中華大地上燒得如此之旺,以至于中國(guó)不少高校里紛紛成立“踢踏舞俱樂(lè)部”!中外舞蹈交流的火爆,當(dāng)然得益于中國(guó)國(guó)際地位的提高,也得益于中國(guó)演出市場(chǎng)的逐步形成。西班牙芭蕾舞、巴西桑巴舞、印度寶萊塢舞蹈、非洲藝術(shù)節(jié)的綜藝歌舞精品、黎巴嫩的《一千零一夜》、土耳其的《火舞》等等,都給了中國(guó)觀眾耳目一新的印象。 回顧2004年度的舞蹈藝術(shù)事業(yè),真正感受到了古語(yǔ)所謂“國(guó)家社稷以舞見(jiàn)興衰”的真切。展望未來(lái),舞蹈還會(huì)給我們更多的震撼和驚喜,給我們更多的美之大餐。
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