當(dāng)代文學(xué)中的舞蹈

當(dāng)代文學(xué)中的舞蹈 

       *《蘩漪`藥》
    從舞蹈的名字到節(jié)目的開(kāi)場(chǎng)，“藥”就像磁鐵一樣緊緊吸住了觀眾的心。該舞蹈是在《雷雨》總的藝術(shù)構(gòu)思中凝練而成的，就蘩漪的人物性格，剛開(kāi)始時(shí)，她側(cè)對(duì)觀眾，伴隨著悠揚(yáng)的長(zhǎng)笛旋律，動(dòng)作輕緩而透著沉重，給人的印象是矜持、含蓄、神秘的，甚至是陰騭的；在圍繞她喝藥的虛幻情景里，更多的表現(xiàn)為壓抑、痛苦而又具有韌性的特點(diǎn)；在舞蹈的中間部分，也表現(xiàn)出了她的頑強(qiáng)個(gè)性，顯示出不屈服壓迫她的陰暗勢(shì)力，極力想逃脫出那個(gè)使人感覺(jué)郁悶的窒息的生活環(huán)境，舞蹈動(dòng)作配合奔放的、大膽的、果斷的情緒變化而展開(kāi)，她面對(duì)舞臺(tái)四面的跑動(dòng)，顯示著想沖出去的急切心理；而后來(lái)越發(fā)表現(xiàn)為固執(zhí)的、任性的、甚至是乖戾的了；這一切既匯成了蘩漪典型性格的基本特征。曹禺曾講過(guò)，蘩漪的整個(gè)生命交織著最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨，她有行為上的許多矛盾，沒(méi)有一個(gè)矛盾不是極端的“極端”和“矛盾”是雷雨蒸熱的氛圍里的兩種自然的基調(diào)，情節(jié)的調(diào)整多半以她們?yōu)檗D(zhuǎn)移。因此，以“藥”為巧妙的沖突點(diǎn)，而整個(gè)舞蹈也始終貫穿著蘩漪最“雷雨的”性格。
                  

                                   *《胭脂扣》
    小說(shuō)《胭脂扣》是香港文壇素有“奇情才女”之稱的作家李碧華所著。她尤擅長(zhǎng)寫帶有血腥味的愛(ài)情，將古今爭(zhēng)議女性進(jìn)行故事新編，被文學(xué)評(píng)論界喻為“新女性主義視角”的代言人�！峨僦�扣》描寫的是香港紅牌妓女如花死后回到人間尋找舊愛(ài)，由此衍生一段愛(ài)與背叛的悲情故事，該小說(shuō)被視為“女性主義”意識(shí)覺(jué)醒之代表作。
    在移植小說(shuō)主要情感線索的同時(shí)，編導(dǎo)張?jiān)品蹇紤]以“可舞性”因素在原作中的強(qiáng)弱界地，更多的是著眼于表現(xiàn)一個(gè)望眼欲穿的企盼心態(tài)，強(qiáng)調(diào)著一段悲劇性情緣的凄切情愫。動(dòng)作設(shè)計(jì)上，不拘泥于傳統(tǒng)的外部動(dòng)作形態(tài)和技法，主張找準(zhǔn)古典舞的動(dòng)勢(shì)和韻味，來(lái)揭示特殊人物的內(nèi)心情感世界——一個(gè)女鬼關(guān)于愛(ài)的獨(dú)白。
    著名編舞家舒巧女士曾看過(guò)該劇目的排練，看罷，不禁使這位大師（1991年她在香港舞蹈團(tuán)曾排演過(guò)同名舞劇）發(fā)出了這樣的贊嘆：“這個(gè)節(jié)目使我眼前一亮，張?jiān)品逶诎盐杖宋锝巧�與編舞技巧上，非常明晰�！睋�(jù)我所知張?jiān)品逶诰幬枭蠌膩?lái)不搞“千人一面”，每部作品都在找它的獨(dú)一性，這次他根據(jù)演員劉巖的纖細(xì)身材及表演細(xì)膩的特點(diǎn)，試圖挖掘女性深層內(nèi)心感受的另一番詮釋空間。但是，有的人看后認(rèn)為這個(gè)節(jié)目是處在古典舞的邊緣地帶，在創(chuàng)作上是打了個(gè)擦邊球。我認(rèn)為動(dòng)作語(yǔ)匯的變化是豐富的，不能只認(rèn)準(zhǔn)一種狀態(tài)下的流變，視角變了，人物變了，整體的編創(chuàng)感覺(jué)也應(yīng)變，但萬(wàn)變不離其“宗”，那就是關(guān)于古典精神的承繼。這好象又回到了我文章前面所談的創(chuàng)作理念和認(rèn)識(shí)觀念的問(wèn)題上了，這里不在贅述。記得前上海戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)朱端鈞教授曾有兩句詩(shī)“天際云錦用在我，剪裁妙處作刀尺”，用在此處是再恰當(dāng)不過(guò)了，希望能與舞蹈界同仁們共勉，一起放飛自己的藝術(shù)理想！

1

2004年,中國(guó)舞蹈可以說(shuō)是長(zhǎng)河波濤連天涌,動(dòng)地歌聲撲面來(lái)。

    繼續(xù)著多年的快速發(fā)展勢(shì)頭,本年度的舞蹈事業(yè)仍舊處于高速運(yùn)轉(zhuǎn)的狀態(tài)。這一點(diǎn),不僅從眾多的新劇目問(wèn)世、一批優(yōu)秀的青年舞蹈人才在各種大賽中脫穎....

2

在一種孤立和經(jīng)常單腿獨(dú)立的狀態(tài)下，舞蹈從來(lái)就是清高而又大同地發(fā)展著，沒(méi)有代的區(qū)分，混沌的幫派，個(gè)體作坊的獨(dú)爽，學(xué)院權(quán)威的批發(fā)，游擊隊(duì)式炒更和大晚會(huì)的排場(chǎng)互不干涉，學(xué)術(shù)思想的分流和編導(dǎo)實(shí)踐的克隆都是被一笑了之，從來(lái)沒(méi)有特定新生代的標(biāo)簽，建國(guó)前后的....

3

4

5

6

7

在舞蹈創(chuàng)作中，肢體的創(chuàng)作是最基本的，也是最普遍的。但舞蹈的思維創(chuàng)作卻不多見(jiàn)。為了活躍大家的思維，增強(qiáng)大家的創(chuàng)造力，所以我要對(duì)舞蹈思維創(chuàng)作做一下闡述。
關(guān)于舞蹈思維創(chuàng)作，我們注重的是觀念的創(chuàng)作，而觀念又借助于思維活動(dòng)。那么思維活動(dòng)就是影響我們思維創(chuàng)作的重要原因。....

8

9

10