論優(yōu)雅風(fēng)格與成功

論優(yōu)雅風(fēng)格與成功 每個(gè)專家都可以傾向于用他自己的語言表達(dá)大體一致的思想。當(dāng)安東尼談到通常的傾斜Sway(這是常用來平衡轉(zhuǎn)身的)的時(shí)候，他使用他“航船”例子．船的立桅保持對(duì)船身的垂直不變，不論船身如何隨著風(fēng)浪滾動(dòng)都是如此．這就描繪出直線(頭到腳尖)的傾斜。我喜歡這樣解釋這種不間斷的傾斜動(dòng)作：把它和熟練駕駛的飛機(jī)作轉(zhuǎn)彎的傾斜飛行作比較，這時(shí)飛機(jī)轉(zhuǎn)彎的離心力正好和傾斜的離心力平衡，于是乘客和機(jī)組人員都感覺到他們像處于垂直坐著或站著時(shí)的正常平衡狀態(tài)． 我很高興聽到安東尼非常贊同這樣的事實(shí)：標(biāo)準(zhǔn)舞 (摩登舞)的核心是一對(duì)舞伴的中線身體接觸．關(guān)于這一點(diǎn)是沒有模棱兩可的說法的．“兩個(gè)身體完全和諧一致，這真是令人嘆為觀止！”“……而且優(yōu)雅非凡．”。安東尼這麼說．如果一對(duì)舞伴接觸松散，斷斷續(xù)續(xù)地分離身體，這就把他們用在跳舞的其它方面的一切努力都抵消了！身體的接觸絕對(duì)十分重要，正如腿和腳的外轉(zhuǎn)對(duì)于正確表演芭蕾至為重要一樣．安東尼把這一點(diǎn)說得很清楚：“五個(gè)標(biāo)準(zhǔn)舞中每種舞蹈都保持身體接觸是一種不容商量的事實(shí)，這是所有教師和比賽者都必須在訓(xùn)練中遵守的規(guī)則，而且也是評(píng)審員必須考慮到的因素。我也確認(rèn)安東尼的男士內(nèi)在垂直中心的概念(這是一條理論上的從頭到腳的直線，男士身體轉(zhuǎn)動(dòng)和自轉(zhuǎn)時(shí)以此線為中心)是正確的。用他的說法，女士的姿勢必須是易于彎曲的和女性味十足的。這里我來解釋一下：女士身軀的弧線以從下端(腳)到上端(頭)成弓形延伸。男士引導(dǎo)舞伴進(jìn)入任何一種旋轉(zhuǎn)步(SpiN)時(shí)，離心力必須造成她的頭和肩部成弧狀， 離開男士向外傾斜。柔韌易彎曲的脊椎，記住了嗎?在例如反向抑制步(CONTRA CHECK)中，也有女士上身線條向外延伸的現(xiàn)象．安東尼再次強(qiáng)調(diào) 一點(diǎn)，即：女舞伴絕不可使上身處于固定不變的位置．還要注意的是女士必須保持與男士相應(yīng)的平衡中心，否則保持身體接觸便成為不可能． 哪一種說法把我引向安東尼的下一個(gè)觀點(diǎn)呢?華爾茲中的擺動(dòng)求平衡和腳尖位上的持抱．安東尼和他的舞伴是展示他的講座中的每一個(gè)特點(diǎn)的三對(duì)舞伴之一，其他兩對(duì)是東尼·托克曼和阿曼達(dá)·歐文以及斯科特·德拉佩和莫倫拉·科拉格雷科，他們跳華爾茲右轉(zhuǎn)的前半部……并在一小節(jié)音樂中保持這個(gè)位置，他們?cè)谛�轉(zhuǎn)步轉(zhuǎn)動(dòng)的第三步上同樣停下來并保持平衡……我看這部份錄像時(shí)，感覺到好像處在時(shí)間錯(cuò)位之中． 我的思想跳回到1937年的那個(gè)年代，那是一個(gè)周末之夜， 黑池冬天花園向普通觀眾關(guān)門，我的老師伊萊特夫人擁有黑池舞蹈俱樂部——我那時(shí)16歲，雄心勃勃，是俱樂部會(huì)員．在這個(gè)同樣的皇帝舞廳學(xué)舞．她教我們控制平衡和精確放腳的共同屬性．所有的每一對(duì)學(xué)舞者都必須跳舞，按著口令指示去跳，一小節(jié)音樂，再用一小節(jié)音樂凍結(jié)平衡，跳另一小節(jié)音樂，在身體上升動(dòng)作時(shí)再次凍結(jié)， 然后重復(fù)做這個(gè)練習(xí)，直到老師叫停下為止，伊萊特女士鷹一樣的眼睛一直仔細(xì)盯著每對(duì)舞伴的步伐，只要發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)不足之處，就予以批評(píng)指正。我建議把這種方法作為訓(xùn)練每個(gè)參賽舞者的標(biāo)準(zhǔn)。 你在看錄像時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)安東尼和他的”助手們”有點(diǎn)兒不同之處：他的姿勢．特別是他的腳上功夫的精確程度比賽準(zhǔn)備就緒階段，然而他的平衡和控制能力，比如說并腳雙左旋轉(zhuǎn)步(DOUBLE REVERSE SPIN FOOT CLOSES) (腳尖旋轉(zhuǎn)步動(dòng)作，重心不變)，這個(gè)動(dòng)作就更精確，更富有藝術(shù)性，雙腳的里面限定在一起，雙腳后跟以同樣高度離地而起，雙腳腳尖準(zhǔn)確地接觸到同樣的假想線上。 請(qǐng)你一定把錄像的這一部份重放二到三次，其中雙雙對(duì)對(duì)的舞者在晚會(huì)節(jié)目中跳了3個(gè)雙左旋轉(zhuǎn)步．請(qǐng)觀察每一雙腳，如果你能從中了解到：一個(gè)舞者出色的技術(shù)的基本細(xì)節(jié)，如果沒有同等的高標(biāo)準(zhǔn)的支持，光靠最高級(jí)的令人愉快的編舞是不能獲勝的，那麼，這對(duì)你來說就值很多錢。 安東尼談到舞蹈旋轉(zhuǎn)步技術(shù)，這是華爾茲的歷史基礎(chǔ)。他對(duì)旋轉(zhuǎn)步下了定義，他表演了用每一條腿做的站立旋轉(zhuǎn)步，讓沒有重負(fù)的腿跟著進(jìn)入負(fù)重腿后面的位置，這 又一次把觀眾的注意吸引到平衡的重要性上。在比賽中我看到許多男士在引導(dǎo)女舞伴圍著他們做站立旋轉(zhuǎn)步的時(shí)候，不斷地把重心／重量從一只腳換到另一只腳。我看 (其他人也一樣看)這個(gè)舞蹈者無疑是太平凡了，他還沒有學(xué)會(huì)在必不可少的時(shí)間長度內(nèi)保持單腿平衡。 安東尼說，跳流動(dòng)旋轉(zhuǎn)步時(shí)絕不可打算盡可能多地?cái)U(kuò)展在舞場上的距離．這里最重要的是旋轉(zhuǎn)的質(zhì)量和音樂感，而不是移動(dòng)多大的空間。我和安東尼在這一點(diǎn)上再次一致，男士身體”內(nèi)部的軸心”必須垂直于地面并且感覺到是旋轉(zhuǎn)的中心，女士的頭和肩部必須顯出是沿著旋轉(zhuǎn)的周邊旋轉(zhuǎn)．在把重心從一只腳移到另一只腳時(shí)，不應(yīng)前后搖擺．在第一次軸轉(zhuǎn)時(shí)，腳的自然距離分配絕不可在隨后的一步上增加．切不可伸腿伸腳，因?yàn)檫@會(huì)破壞旋轉(zhuǎn)的純凈。高質(zhì)量的移動(dòng)旋轉(zhuǎn)步的產(chǎn)生——有各種各樣類型一一是對(duì)它本身的深入研究過程，對(duì)于這個(gè)舞蹈的單個(gè)方 面可以談很多，寫很多。 信息量最豐富的講座設(shè)計(jì)出來是為了培養(yǎng)出具有雄心壯志的舞蹈家。安東尼·赫爾利說的不言而喻的道理與舞蹈 各方面的現(xiàn)實(shí)符合嗎?正如任何一個(gè)好學(xué)生應(yīng)該做的一樣，學(xué)會(huì)把理論用于實(shí)踐，然后，你可能成為一個(gè)好舞者。
　　　　　

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2004年,中國舞蹈可以說是長河波濤連天涌,動(dòng)地歌聲撲面來。

    繼續(xù)著多年的快速發(fā)展勢頭,本年度的舞蹈事業(yè)仍舊處于高速運(yùn)轉(zhuǎn)的狀態(tài)。這一點(diǎn),不僅從眾多的新劇目問世、一批優(yōu)秀的青年舞蹈人才在各種大賽中脫穎....

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在一種孤立和經(jīng)常單腿獨(dú)立的狀態(tài)下，舞蹈從來就是清高而又大同地發(fā)展著，沒有代的區(qū)分，混沌的幫派，個(gè)體作坊的獨(dú)爽，學(xué)院權(quán)威的批發(fā)，游擊隊(duì)式炒更和大晚會(huì)的排場互不干涉，學(xué)術(shù)思想的分流和編導(dǎo)實(shí)踐的克隆都是被一笑了之，從來沒有特定新生代的標(biāo)簽，建國前后的....

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在舞蹈創(chuàng)作中，肢體的創(chuàng)作是最基本的，也是最普遍的。但舞蹈的思維創(chuàng)作卻不多見。為了活躍大家的思維，增強(qiáng)大家的創(chuàng)造力，所以我要對(duì)舞蹈思維創(chuàng)作做一下闡述。
關(guān)于舞蹈思維創(chuàng)作，我們注重的是觀念的創(chuàng)作，而觀念又借助于思維活動(dòng)。那么思維活動(dòng)就是影響我們思維創(chuàng)作的重要原因。....

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